文/張佳楠

一、紀錄情懷：七年千集節(jié)目 行走30萬公里的執(zhí)著

跟很多新節(jié)目一樣，《遠方的家》剛開播時也經歷過一番摸索和迷茫期，最終欄目組決定開始嘗試有主題的系列節(jié)目形式。并于2011年7月開播100集系列節(jié)目《遠方的家?邊疆行》，以新聞紀實的手法，用邊行走邊觀察的方式，從廣西防城港市出發(fā)到遼寧丹東，逆時針勾勒中國版圖，穿越廣西、云南、西藏、黑龍江、吉林和遼寧等中國陸路邊疆9個省區(qū)，深入130多個縣市。節(jié)目播出一段時間后立刻以其平時的風格、豐滿的人物故事等特點引起觀眾的熱烈反響，其收視率、收視份額和網上評論等各方面都獲得了積極的反饋和好評 。

而欄目組并沒有因為已有的好口碑而停止腳步，在隨后的幾年又里陸續(xù)推出了以中國名山大川為主題的《百山百川行》，以江河為主題的《江河萬里行》以暑假學子為主人公的《暑假去游學》和以長城為主線的《長城內外》四個大型系列節(jié)目，其中除《暑假去游學》是34集以外，其他三部都是200集以上的大制作，七大系列加起來超過了一千集，總行程超過30萬公里。

七年間上千集節(jié)目，如果它只是一個單純的旅游節(jié)目，或者只是宏大的國家主流意識輸出節(jié)目，恐怕不會有這么好的口碑，也很難堅持到今天。一個節(jié)目的生命力歸根結底還是要靠觀眾的認可，《遠方的家》難能可貴之處就在于把旅游節(jié)目做出了人文的深度，把飄在空中的國家意識落到了實處，摸到了時代的脈搏，滿足了觀眾的預期，從而獲得了良好的口碑和收視率。

二、草根情懷：大格局與小人物的結合

《遠方的家》可以說既大又小，說它“大”，主要體現在格局大，視野大，容量大。對照地圖看《遠方的家》的路線，不難看出其雄心，其中“遠方的家三部曲”中《邊疆行》和《沿海行》前后承接，先沿著中國的陸地版圖走一圈，而《北緯30°中國行》則沿著30°這條緯線，對中國的版圖做了一個橫切，把中國內部北緯30°所穿過的湖北、湖南、西藏等重要省市用攝像機進行了掃描?？梢哉f這“三部曲”是對整個中國的版圖進行了總括性的紀錄。

按照以往的經驗，這樣的片子往往容易流于大而失當的命運。早年間的《話說長江》《故宮》等紀錄片就以大而全著稱，但當時是此類紀錄片在我國興起的早期，很多領域都是空白，這些片子可以說是掃盲式紀錄，順應了當時的時代需求，但如今時移世易，觀眾早已厭倦了大而空的描述，對這類片子失去興趣。而《遠方的家》在欄目制作上很好地規(guī)避了這一點，無論主題多大，其主角永遠都是最普通平凡的小人物，內容也一定是發(fā)生在小人物身上最普通平凡的故事，這樣就很好地規(guī)避了大而空的命運，從飄在空中到腳踏實地，用一個個小人物的故事，撐起了宏大的主題，這些小人物的故事也是真正能撥動觀眾心弦的東西，所以節(jié)目雖體量大集數多，但卻一直有血有肉，有生命力。

三、家國情懷：家亦是國 國亦是家

《遠方的家》雖為寫家，但由千千萬萬家組成的其實就是國，節(jié)目中也處處充滿著家國情懷。記者在行走中采訪了很多當地土生土長的居民，他們往往表現出對自己家鄉(xiāng)的熱愛和依戀。

在人文地理研究中有一個概念叫做“地方感”，它指的是以人類地方體驗的主觀性為基礎，其內涵包括了地方本身的特征與個性，以及人對于地方依附的情感與認同。地方感所體現的是人在情感上與地方之間的一種深切的連結，是一種經過文化與社會特征改造的特殊的人地關系。由此學者還引申出“地方依戀”“敬地情結”等概念，講的都是人對生存環(huán)境的依戀和改造。而在《遠方的家》中經常會體現出當地人對于環(huán)境的“地方感”，對于生存的土地的依戀，人離不開土地，土地也離不開人。阿東的故事在片中俯拾即是，千千萬萬人對于家鄉(xiāng)的依戀最終演化成了對祖國的依戀，家和國的概念通過一個個普通人故事傳達了出來。

而這一家國的概念也通過節(jié)目傳達給了海外的游子，作為中央電視臺唯一一個面向全球中文頻道，中央電視臺國際頻道主要的目標受眾是全球華人，《遠方的家》播出后，在海外華人圈中也激起了強烈反響，很多華人表示《遠方的家》中展現的真實質樸的百姓生活就像他們小時候曾經生活過的環(huán)境一樣，激發(fā)了他們對祖國的懷念和尋根的意識。

四、民族情懷：陌生的地方熟悉化 熟悉的地方陌生化

《遠方的家》走過很多邊遠的少數民族地區(qū)，有很多地方是頭一次被主流媒體關注。而欄目組在展現這些少數民族地區(qū)的時候，并沒有用獵奇的眼光來看待他們或用噱頭來制作節(jié)目。而是在他們中找到很多與我們共同的習俗、情感等因素，將陌生的地方熟悉化。

如今，在《遠方的家》開播七年之際，欄目組又迎來了“一帶一路”這一重大歷史機遇，給節(jié)目帶來了大量豐富的選題資源，讓節(jié)目有了更大的發(fā)揮空間。節(jié)目的報道內容也增加了中國產業(yè)和文化在境外遇到的機遇和挑戰(zhàn)，中國文化在境外的傳播等內容，報道對象也變成了當地人以及在海外工作求生的中國人，國家的發(fā)展讓《遠方的家》發(fā)揮出新的生機活力，把視角投向了更遠的遠方，中華文化落地生根，四海為家。