文/程曦

要正確看待攝像師對(duì)整個(gè)電視節(jié)目產(chǎn)生的影響，采取措施來(lái)督促其不斷提高個(gè)人綜合能力，以求更好的滿足電視節(jié)目錄制要求。部分?jǐn)z像師認(rèn)為主題與結(jié)構(gòu)的把握由編輯負(fù)責(zé)，自己只需要負(fù)責(zé)現(xiàn)場(chǎng)拍攝即可。但是對(duì)于電視節(jié)目來(lái)講，即便創(chuàng)作分為前期拍攝與后期制作兩部分，但是想要保證良好的質(zhì)量，還需要攝像師在拍攝前對(duì)節(jié)目主題與結(jié)構(gòu)有一個(gè)大體的了解，然后做好作品主題、結(jié)構(gòu)以及表現(xiàn)形式的掌握，爭(zhēng)取利用最少時(shí)間、最少素材，來(lái)展現(xiàn)最豐富的內(nèi)容。

一、主題與結(jié)構(gòu)重視目的

電視節(jié)目的形成需要由大量的素材組成，這樣就導(dǎo)致很多攝像師認(rèn)為現(xiàn)場(chǎng)拍攝無(wú)限制，看見(jiàn)什么拍什么，想拍什么拍什么，只需要將現(xiàn)場(chǎng)拍攝的所有素材帶回去，編輯處理后便可達(dá)到節(jié)目制作的要求。同時(shí)也存在部分?jǐn)z像師因?yàn)閭€(gè)人能力限制，在進(jìn)入到現(xiàn)場(chǎng)后手足無(wú)措，不知道何種素材需要拍攝，導(dǎo)致拍攝的素材無(wú)法應(yīng)用到后期制作中，而對(duì)最終節(jié)目質(zhì)量產(chǎn)生影響。假如攝像師對(duì)作品主題和結(jié)構(gòu)不了解，在拍攝過(guò)程中未采取任何措施進(jìn)行把握控制，必定會(huì)降低拍攝素材的質(zhì)量，不僅整理難度高，同時(shí)也會(huì)出現(xiàn)畫(huà)面表現(xiàn)形式雜亂無(wú)章、自相矛盾的情況，從根本上限制了電視節(jié)目的制作。所謂的畫(huà)面形式可以簡(jiǎn)單的認(rèn)為是編輯順序的總體構(gòu)思，前期盲目拍攝，忽視了在剪輯時(shí)鏡頭之間的自相矛盾問(wèn)題，尤其是段與段之間的過(guò)渡比較少，均會(huì)對(duì)后期剪輯效果產(chǎn)生影響。很多攝像師在轉(zhuǎn)換場(chǎng)景后無(wú)法順利進(jìn)行拍攝，多應(yīng)選角度、場(chǎng)景以及對(duì)象等無(wú)認(rèn)識(shí)，最后素材鏡頭之間的銜接性差，影響節(jié)目質(zhì)量質(zhì)量[1]。另外，攝像師主題與結(jié)構(gòu)把握不到位，還會(huì)導(dǎo)致素材節(jié)奏不協(xié)調(diào)，包括畫(huà)面上主體動(dòng)作快慢、事態(tài)內(nèi)容張弛度等，導(dǎo)致后期剪輯處理后短路哦處理與鏡頭長(zhǎng)度等節(jié)奏不協(xié)調(diào)。

二、攝像師提高主題與結(jié)構(gòu)掌握方法

(一)擺正態(tài)度

攝像時(shí)必須要端正自身工作態(tài)度，正確看待主題與結(jié)構(gòu)在場(chǎng)景拍攝中的重要性，然后不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，提高素材拍攝質(zhì)量。其中，電視攝像主題與結(jié)構(gòu)需要明確整體構(gòu)圖要求，即作用中藝術(shù)形象的結(jié)構(gòu)配置方法，是影響作品思想內(nèi)容以及藝術(shù)感染力的關(guān)鍵手段。攝像師提前對(duì)節(jié)目主題有大體了解，明確人物需要塑造的形象，以充分體現(xiàn)主題思想以及藝術(shù)效果，靈活應(yīng)用被攝物體的各種造型元素，基于現(xiàn)場(chǎng)畫(huà)面進(jìn)行科學(xué)布局與結(jié)構(gòu)，包括光線、線條、色彩、影調(diào)等造型因素的綜合，通過(guò)優(yōu)質(zhì)構(gòu)圖來(lái)創(chuàng)造一個(gè)良好的畫(huà)面，提高所攝素材的形式美感，并保證各段落在剪輯后保持有效銜接[2]。

(二)提前策劃

在正式拍攝前進(jìn)行策劃，即明確本次拍攝的主題，然后將主題作為核心進(jìn)行拍攝，必要時(shí)在一定范圍內(nèi)可以對(duì)活動(dòng)進(jìn)程與順序進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整，保證得到更好的拍攝素材。尤其是對(duì)于非法性的新聞報(bào)道，必須要進(jìn)行較為詳細(xì)的策劃，即根據(jù)新聞事件的基本信息，并查閱事件背景資料，結(jié)合現(xiàn)場(chǎng)采訪信息，提高拍攝策劃方案的可行性。只有在明確拍攝主題基礎(chǔ)上，將策劃方案作為依據(jù)，才可以有效避免盲目拍攝產(chǎn)生的無(wú)用素材，以求更好的滿足節(jié)目制作需求。

(三)機(jī)內(nèi)剪輯

最好應(yīng)用機(jī)內(nèi)剪輯方式處理，利用最快的速度來(lái)拍攝出最佳具有時(shí)效的新聞片。對(duì)于突發(fā)性的新聞事件，要求拍攝的素材必須要滿足節(jié)目“短、精、快”特點(diǎn)，對(duì)攝像師的要求比較高。很多情況下，攝像師均需于自己兼顧文字采寫(xiě)工作，對(duì)片子的主題與結(jié)構(gòu)有清晰的認(rèn)識(shí)，進(jìn)而可以發(fā)揮其所具有的最大能力，提高拍攝效果，為節(jié)目制作提供最佳素材。正式拍攝時(shí)，可以以主題為根本，明確鏡頭編輯順序，并按照此順序進(jìn)行快速有效拍攝，更重要的是在拍攝過(guò)程中，已經(jīng)初步處理好各鏡頭長(zhǎng)短、角度以及景別的變化，大大降低了后期剪輯處理工作量，具有更好的工作效率[3]。

(四)提前分析

無(wú)論是電視專題片還是電視新聞片，攝像師均需要提前對(duì)作品主題和結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析和理解，然后在準(zhǔn)確把握的基礎(chǔ)上，提高現(xiàn)場(chǎng)拍攝的間觀察力與判斷力，改善現(xiàn)場(chǎng)拍攝質(zhì)量。攝像師提前分析和把握片子主題與結(jié)構(gòu)，可以保證形式與作品風(fēng)格的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，滿足畫(huà)面、文字、聲效以及音樂(lè)的統(tǒng)一，對(duì)提高片子質(zhì)量具有重要影響。要求攝像師應(yīng)掌握通過(guò)最短時(shí)間、最短篇幅來(lái)展示最多內(nèi)容的拍攝手法，盡量在最短的時(shí)間內(nèi)確定合適有效的被攝物，然后體現(xiàn)出多層次的鏡頭。在現(xiàn)場(chǎng)拍攝過(guò)程中，要及時(shí)發(fā)現(xiàn)并記錄有意義的被攝體，在對(duì)有效鏡頭進(jìn)行拍攝和捕捉的同時(shí)，還要注意把握整個(gè)片子的結(jié)構(gòu)體系，尤其是在應(yīng)對(duì)突發(fā)性事件時(shí)，要保證所有被攝物的表現(xiàn)形式均滿足片子主題和結(jié)構(gòu)要求。

三、結(jié)束語(yǔ)

攝像師可以說(shuō)是影響一個(gè)節(jié)目制作質(zhì)量的重要因素，所拍攝素材能夠得到有效利用，對(duì)其前期拍攝效果存在密切的聯(lián)系。為提高現(xiàn)場(chǎng)拍攝效果，要求攝像師可以對(duì)片子主題和結(jié)構(gòu)有一個(gè)完整的了解，然后在理解的基礎(chǔ)上，做好現(xiàn)場(chǎng)攝像把控，為后期剪輯處理提供更多有效素材。

[1]王有森.電視攝像構(gòu)圖的減法意識(shí)[J].記者搖籃，2012，(10)：51.

[2]于洪斌.攝像構(gòu)圖視覺(jué)元素的把握[J].記者搖籃，2011，(12)：67-68.

[3]謝建平.攝像記者應(yīng)重視把握主題與結(jié)構(gòu)[J].青年記者，2007，(24)：104.