文/潘晨蓓 指導(dǎo)老師：陳溪

今年的電影國慶檔，一部西班牙懸疑電影《看不見的客人》在中國上映，截至2017年10月16日，此部電影在中國內(nèi)地市場收獲了1.7億人民幣的票房(數(shù)據(jù)來源：時光網(wǎng)專業(yè)版數(shù)據(jù)測試)，成為2017年第四季度海外電影市場的一匹黑馬。在此之前，西班牙懸疑片一直不是中國電影市場的主流，甚至在觀眾心中西班牙電影似乎很難出現(xiàn)在大熒幕上，而這部西班牙小眾懸疑片從同期大成本大制作電影中脫穎而出，成為中國電影市場的一匹黑馬。

一、重復(fù)型敘事的獨(dú)特美學(xué)

1997年，西班牙導(dǎo)演亞歷杭德羅?阿梅納瓦爾(Alejandro Amenabar)拍攝了一部名為《睜開你的雙眼》的懸疑片，并且獲得了“戈雅獎”十項(xiàng)大獎的提名。導(dǎo)演將夢境與回憶交織在現(xiàn)實(shí)之中，不斷重復(fù)案件，成為了本片的敘事亮點(diǎn)，甚至成為西班牙懸疑片的敘事方式之一。而在電影《看不見客人》中，這種重復(fù)的敘事方式再一次成為噱頭。在情節(jié)設(shè)置上，長達(dá)43次的轉(zhuǎn)折中通過男主與律師交談的不斷深入，把本已經(jīng)清晰的案情再次推翻重來，在五次律師推翻男主所陳述的過程之中，讓人們對男主的印象一次次的改變。在一次又一次的變化之中，引發(fā)人們對于人性的思考。讓人們在縝密的敘事結(jié)構(gòu)中，對人性黑暗面一次又一次深挖。艾德里安到底是一個怎么樣的人，他是一個感情脆弱且懦弱的商人？一個被教唆過失逃逸的男人？還是一個將自己深深的隱藏在面具之下，為自己制造了一個謊言的驅(qū)殼的負(fù)罪者呢？這種新穎方式使得觀眾在情緒帶入探究真相時心境跌宕起伏，劇中男女主角二人在密閉的空間中形成對立關(guān)系，不時有新的問題被提出，繼而有所謂的真相解決，劇情得到暫時的矛盾環(huán)節(jié)，但隨之而來的是新的問題，一而再，再而三，每一個問題似乎都是在引領(lǐng)觀眾向錯誤的推論上思考，仿佛思路在變得清晰時，所有的推論又洗牌重來，最后的反轉(zhuǎn)才真正確定了結(jié)局。導(dǎo)演別出心裁的敘事設(shè)計(jì)，也是希望通過電影表達(dá)在懸疑案件的表象之下，人性是否經(jīng)受住拷問才是評判真相是否得以還原的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。

二、高潮引領(lǐng)敘事結(jié)構(gòu)的重塑

縱觀西班牙懸疑片，大多有一個有趣的特點(diǎn)，電影的前半部分時間多用來鋪墊細(xì)節(jié)，在推進(jìn)情節(jié)的同時不斷再引進(jìn)新的內(nèi)容，而到最后高潮情節(jié)時進(jìn)行突轉(zhuǎn)，一氣呵成的故事又再一次在最后短短三十分鐘變得回味無窮?！犊床灰姷目腿恕穼?dǎo)演奧利奧爾?保羅為編劇出身，擅長劇情鋪墊及制造懸念。2012年，由他自編自導(dǎo)的作品《女尸謎案》即表現(xiàn)出導(dǎo)演不俗的功力。電影《女尸謎案》的前半段一直將觀眾思緒引向妻子的復(fù)仇，而卻在影片幾近結(jié)束時告知觀眾真相竟是一直有殺妻之仇的探長。再看另一部經(jīng)典之作，由佩德羅阿莫多瓦執(zhí)導(dǎo)的《吾棲之膚》也是情節(jié)在最后三十分鐘進(jìn)行突轉(zhuǎn)，將薇拉的人物形象進(jìn)行了兩次重塑。電影《看不見的客人中》，當(dāng)女主角撕下本來面目時，所有的劇情邏輯在最后一刻被推倒重來，一系列的閃回鏡頭將觀眾本有的邏輯打破，這似乎也印證著電影對于謊言原罪論的批判：一次次的謊言終究會在最后一根壓死駱駝的稻草來臨之時被打破，而真相終將代替邪惡的偽裝。

三、低成本電影亦有看點(diǎn)

隨著商業(yè)片時代的到來，歐洲的電影市場也不斷在商業(yè)類型片中發(fā)掘自我定位。相較于美國高成本投入的大制作電影，歐洲電影在成本上似乎有其自己的考量，西班牙的懸疑電影亦是如此。例如電影《黑暗面》《活埋》等，在有限的場景調(diào)度內(nèi)進(jìn)行無數(shù)次的反轉(zhuǎn)，劇場式的取景使得人物的塑造成為關(guān)注重點(diǎn)，讓觀眾的注意力全部聚集在故事的情節(jié)中。尤其是電影《活埋》，將小格局用到了巔峰，獨(dú)特的環(huán)境與情節(jié)設(shè)定，影片95分鐘全程是由一個人在狹小的棺材里進(jìn)行的，只有一支筆，一個打火機(jī)，但是如此單調(diào)的設(shè)計(jì)，卻不顯單調(diào)而獨(dú)具特色?！犊床灰姷目腿恕费永m(xù)了相對單一的場景轉(zhuǎn)換，主要場景鎖定在男主角所在公寓室內(nèi)，導(dǎo)演利用人物的對白及敘事的不斷重復(fù)擴(kuò)大隱性空間。而另一方面，《看》在中國電影市場上映，既沒有完備的宣傳發(fā)行模式，也沒有像好萊塢大片似的推廣力度，剛上映之時排片量僅有百分之八，而之后的票房成績多來源于口碑宣傳。換句話說，“他”的故事并不復(fù)雜，但是“他”卻說的很精彩。這也是《看不見的客人》從IP電影與好萊塢電影中吸人眼球的地方。

而今世界各國的電影在美國電影的強(qiáng)勢進(jìn)攻下都變得舉步維艱，想要改變這一局面可謂是難上加難。當(dāng)前，西班牙電影成為了歐洲電影的主要生產(chǎn)力，身兼著在困難中求得發(fā)展的使命。當(dāng)電影類型化成為大勢所趨，西影將目光投放到懸疑片市場亦是正確的選擇。《看不見的客人》不論是口碑還是收益，我們皆目共睹。這不僅是對商業(yè)電影藝術(shù)化的肯定，更為歐洲電影市場注入了一劑強(qiáng)心針。

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