文/趙曉玲 劉莎

2017年的中國(guó)國(guó)產(chǎn)劇領(lǐng)域可謂是百花齊放姹紫嫣紅一片繁榮。電視平臺(tái)熱播的《人民的名義》《白鹿原》《那年花開月正圓》等現(xiàn)象級(jí)大劇，豐富了電視劇藝術(shù)寶庫(kù)的同時(shí)也大大滿足了普通老百姓的精神需求，而與此現(xiàn)象相呼應(yīng)的還有愛奇藝、優(yōu)酷等各大網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)自制的《河神》《無(wú)證之罪》《白夜追兇》等多部網(wǎng)絡(luò)劇的熱播，這些自制網(wǎng)絡(luò)劇無(wú)論是題材選擇的獨(dú)到還是劇本情節(jié)的完美創(chuàng)作以及演員陣容的強(qiáng)大和對(duì)受眾群體的準(zhǔn)確定位等各個(gè)方面，不但促成自身的熱播，而且也為國(guó)產(chǎn)劇藝術(shù)的發(fā)展提供了全新的創(chuàng)作思路。

一、題材的獨(dú)到豐富

網(wǎng)絡(luò)劇的制作單位主要是各大網(wǎng)絡(luò)媒體，或者是國(guó)內(nèi)的一些規(guī)模較小的影視制作公司，他們本身的成本資金就非常有限，但是影視行業(yè)與生俱來(lái)的商業(yè)屬性又決定了影視制作投資成本的巨大以及產(chǎn)出比風(fēng)險(xiǎn)的巨大，這些規(guī)律讓原本資金就不是很雄厚的制作者倍感壓力，為了確保投資小又能夠最大收益，各大制作單位把自制網(wǎng)劇的質(zhì)量作為行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)的核心，而選擇拍攝什么成為首要任務(wù)，好的選題往往是成功的一半，這方面，幾部熱播劇都做到了眼光精準(zhǔn)。

(一)廣義影視劇題材指的是作為創(chuàng)作材料的社會(huì)生活的某些方面，即通常所說(shuō)的社會(huì)生活的某個(gè)領(lǐng)域，2017年的幾部熱播網(wǎng)絡(luò)劇都不約而同的選擇了涉案題材。在傳統(tǒng)的電視劇歷史上，也曾經(jīng)有過(guò)《重案六組》《紅蜘蛛》等熱播涉案題材電視劇，但是由于電視媒介的大眾傳播性質(zhì)以及電視受眾幾乎零智力門檻要求的狀態(tài)，使得觀眾在看這些涉案劇時(shí)幾乎沒有分辨力，在熱播的同時(shí)也給社會(huì)帶來(lái)一些負(fù)面的影響，所以，2012年國(guó)家廣電總局下發(fā)文件明令凡是涉案劇不得在各大電視平臺(tái)的黃金時(shí)間播出，并且要嚴(yán)格控制涉案題材在電視劇題材領(lǐng)域的比例，這一命令大大影響了涉案題材電視劇的創(chuàng)作積極性。而網(wǎng)絡(luò)劇，指的是以互聯(lián)網(wǎng)作為媒介播放平臺(tái)的連續(xù)劇，由于其播出平臺(tái)網(wǎng)絡(luò)媒介監(jiān)管過(guò)程的流動(dòng)性以及從業(yè)者和受眾都需要一定知識(shí)門檻的特點(diǎn)，使得這類連續(xù)劇在題材內(nèi)容的選擇上就比傳統(tǒng)電視劇的選擇范圍要寬泛很多，不宜在電視平臺(tái)播出的涉案題材，在網(wǎng)劇就可以播出。再加上作為網(wǎng)絡(luò)主流人群的年輕受眾，無(wú)論出于本能的好奇心還是對(duì)職業(yè)劇的期待，都有觀看涉案劇的需求，所以《白夜追兇》《無(wú)證之罪》《河神》等幾部劇選擇涉案題材，既彌補(bǔ)了電視劇領(lǐng)域這一題材的遺憾又滿足了有一定知識(shí)積累和辨別能力的網(wǎng)絡(luò)受眾的需求，成為其熱播的重要原因。

(二)狹義的影視劇題材是指構(gòu)成影視劇作品內(nèi)容的因素，是劇作品描寫的具體事物，是從現(xiàn)實(shí)的或者歷史的客觀生活中選擇出來(lái)，經(jīng)過(guò)集中、提煉、虛構(gòu)而成為影視劇作品材料的一組生活現(xiàn)象，通俗的講就是作品呈現(xiàn)的內(nèi)容，也是作為傳播者和受眾發(fā)生真正聯(lián)系的部分。在這幾部熱播劇中，現(xiàn)實(shí)的社會(huì)內(nèi)容和深刻的人性探討，都讓觀眾感覺似乎是在看自己身邊的人和事?！栋滓棺穬础分械谝粋€(gè)案件就是外賣小哥因?yàn)樯眢w疾病沒錢醫(yī)治而心理扭曲殺人，他的作案對(duì)象幾乎都是身體健全但是天天宅在家里吃著外賣不與人溝通的鍵盤俠們。在這里外賣、宅男、游戲、人情冷漠、醫(yī)療保障的缺失等內(nèi)容全部是現(xiàn)實(shí)生活的縮影；《無(wú)證之罪》里的備受打壓的職場(chǎng)菜鳥郭羽為了成功放棄職業(yè)道德人性原則最終自我毀滅，朱慧茹因?yàn)樯鎵毫Τ蔀樾∪?，駱聞妻女失蹤?bào)案無(wú)果引出暴力機(jī)構(gòu)不作為現(xiàn)實(shí)，律師事務(wù)所主任喪失職業(yè)原則而玩火自焚，黑社會(huì)黑吃黑，完全沒有人性溫度的殺手李豐田等等這些人和事都有力的向觀眾展示著現(xiàn)實(shí)的種種和赤裸裸殘酷貪婪的人性；就連《河神》這類年代涉案劇，都提到了由于人類的貪婪，海河被污染而引發(fā)瘟疫，為了自救，邪教組織魔古道應(yīng)運(yùn)而生，他們殘忍的獵殺嬰童以希望找到所謂的圣童而集體進(jìn)化，這個(gè)看似有些魔幻的故事，卻直指人性的貪婪以及人類無(wú)知狂妄造成的環(huán)境破壞問(wèn)題和由此帶出的人性異化，這無(wú)疑是對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的影射，觀眾看著這些心理對(duì)應(yīng)的也許就是霧霾、污染、廢棄、砍伐以及各種偽心靈雞湯等現(xiàn)實(shí)世界。觀眾能夠在一部劇里看到現(xiàn)實(shí)，并且能夠有所思考，這當(dāng)然成為這些劇熱播的重要因素。

二、精彩的情節(jié)設(shè)置

眼光獨(dú)到的題材選擇，只是網(wǎng)絡(luò)劇成功的前提基礎(chǔ)，如何有效的把這些好題材變成觀眾想看的內(nèi)容才是創(chuàng)作者的主要任務(wù)。精彩的情節(jié)設(shè)置便成為熱播網(wǎng)劇的必備元素，這一點(diǎn)在2017年幾部熱播劇里都有精彩呈現(xiàn)。

一個(gè)好的故事是一部好劇的核心，但是好的情節(jié)才能夠把好的故事精彩呈現(xiàn)。對(duì)于涉案劇這種行業(yè)劇，要想抓住觀眾的興趣，必須在情節(jié)設(shè)置上能夠符合觀眾的接受期待，能夠做到情理之中意料之外，所以，一個(gè)好的故事開頭很關(guān)鍵?！栋滓棺穬础芬婚_始就告訴給觀眾神探警員關(guān)宏峰的孿生弟弟關(guān)宏宇被確認(rèn)為津港市213滅門慘案的嫌疑人被全城通緝，當(dāng)觀眾正在唏噓感慨刑警哥哥會(huì)不會(huì)覺得丟臉時(shí)，哥哥關(guān)宏峰發(fā)誓要給自己的弟弟洗清冤屈，他用了半年時(shí)間把他們兄弟倆變成了一個(gè)關(guān)宏峰的身份，因?yàn)樵谝淮螆?zhí)行任務(wù)中他患上了怕黑癥，所以，弟弟關(guān)宏宇在晚上代替哥哥刑警的身份參與到各類案件的調(diào)查中，這一個(gè)故事的開頭部分就足夠精彩，足夠吊住觀眾的好奇心，愿意和兩兄弟一起洗冤；《無(wú)證之罪》的開頭，在極寒冷的雪夜，一個(gè)壯年男子被殺死，案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)除了一個(gè)雪人拿著一張“快來(lái)抓我”的紙條，沒有任何其它有效證據(jù)，而且這已經(jīng)是哈市四年來(lái)第六起同類案件了，開頭嫌犯就擺出了挑釁的姿態(tài)而警察又的確無(wú)從下手，這一模式有些傳統(tǒng)文學(xué)中道魔斗法的意味，觀眾也很好奇后面雙方都會(huì)出什么奇招來(lái)斗法，自然就會(huì)繼續(xù)觀看下去；《河神》一開始就讓觀眾認(rèn)識(shí)了天津衛(wèi)的特殊職業(yè)撈尸隊(duì)，撈上來(lái)一具嬰兒尸體又帶著撈上來(lái)商會(huì)會(huì)長(zhǎng)丁義秋的尸體，為了搞清楚丁義秋的死因，老河神使出了自己的絕招點(diǎn)煙辨冤，劇中接近魔幻色彩的夢(mèng)境還原式的辨冤形式，就已經(jīng)足以讓觀眾被其傳奇色彩深深吸引，對(duì)后面的劇情發(fā)展期待滿滿。通過(guò)以上分析，我們發(fā)現(xiàn)這些熱播網(wǎng)劇都用了一個(gè)漂亮的故事開頭就成功鎖定了自己的觀眾。

觀眾被開頭的故事吸引，愿意繼續(xù)探案，但是愿不愿意和劇走到最后，還取決于后面的情節(jié)會(huì)不會(huì)繼續(xù)吸引他們。劇作沖突律告訴我們，沒有沖突的故事注定是無(wú)法吸引觀眾的，那么，怎樣才能有沖突呢？就要求編劇必須不斷的給劇中的人物設(shè)置障礙，人物解決障礙的過(guò)程就構(gòu)成了情節(jié)沖突，這一點(diǎn)，在幾部熱播劇里都有很精彩的呈現(xiàn)?！栋滓棺穬础返男值芏说南丛┞凡]有那么順利，先是由幾起殘忍的碎尸案引出外賣小哥身心扭曲瘋狂殺人，再到黑幫小弟因?yàn)樨湺練⒑倓偝霆z想要改邪歸正的前大哥，由此引出藏在警隊(duì)內(nèi)部的貪腐變節(jié)勢(shì)力，最后弟弟關(guān)宏宇發(fā)現(xiàn)是哥哥關(guān)宏峰陷害自己，這一情節(jié)讓觀眾驚訝之余也為第二部完美留下了伏筆，全劇每個(gè)情節(jié)意料之外又在情理之中，幾乎沒有敗筆；《無(wú)證之罪》一開始的雪人殺人引出了代表魔道的高專業(yè)罪犯駱聞和代表正道誓死要破案的神探嚴(yán)良，駱聞不斷制造無(wú)證犯罪，嚴(yán)良執(zhí)著追兇，觀眾津津有味的看著這兩派斗法的招數(shù)，并且以為全劇后面劇情就是嚴(yán)良如何制服駱聞時(shí)，竟橫空殺出一個(gè)冷酷無(wú)溫度的殺手李豐田，原來(lái)駱聞制造的一切兇殺案都是為了引出這人物，觀眾恍然大悟的同時(shí)又驚呼過(guò)癮；《河神》更是由死嬰和漕運(yùn)商會(huì)會(huì)長(zhǎng)丁義秋的死引出老河神點(diǎn)煙辨冤再到小河神與丁卯追兇最終引出魔古道邪教并一舉消滅魔古道拯救天津衛(wèi)民眾，精彩的劇情引人入勝。

在內(nèi)容為王的影視行業(yè)，精彩的故事開頭和扎實(shí)合理的情節(jié)是這幾部網(wǎng)劇成功的重要因素。

三、強(qiáng)效的情境體驗(yàn)

影視藝術(shù)具有審美教育和認(rèn)知的作用，同時(shí)也具有審美娛樂和宣泄的作用。如果說(shuō)傳統(tǒng)的主流電視劇主要承擔(dān)了教育與認(rèn)知的功用，那么涉案題材網(wǎng)絡(luò)劇則讓觀眾的娛樂和宣泄目的得到了最大程度的滿足。從選題到內(nèi)容到敘事情節(jié)技巧都努力做到最精彩的一部劇的終極目的都是為了觀眾能夠喜歡，從這幾部劇熱播的情況看，它們都準(zhǔn)確的抓住了受眾的喜好，觀眾在觀看的過(guò)程中自我情緒的宣泄和內(nèi)心補(bǔ)償都得到了極大的滿足。

網(wǎng)絡(luò)劇的主要受眾是年輕人，當(dāng)下社會(huì)壓力之大競(jìng)爭(zhēng)之激烈，使得年輕人倍感生存生活的艱難，巨大的精神壓力在現(xiàn)實(shí)生活無(wú)法宣泄，而影視藝術(shù)作為一種審美娛樂或宣泄的文化產(chǎn)品，為觀眾提供視覺聽覺的生理和心理享受，使觀眾仿佛身臨其境、沉醉其中，通過(guò)提供虛擬情境，喚起情感來(lái)取悅觀眾，并使觀眾情感得以無(wú)害的釋放和宣泄。從這一點(diǎn)上看，《白夜追兇》一開始的片頭就是隱約又清晰的殺人現(xiàn)場(chǎng)，接著碎尸案，全城到處是尸塊，女法醫(yī)不動(dòng)聲色的把尸塊拼接還原，視覺沖擊力強(qiáng)大；《無(wú)證之罪》中冷血?dú)⑹掷钬S田機(jī)械殘忍的殺人手法，《河神》中的魔古道用蠱蟲控制死尸復(fù)活的喪尸橫行咬人場(chǎng)面，還有幾乎每部劇中都有精彩的正邪對(duì)決，用漂亮的身手赤裸裸的武力打斗，關(guān)宏峰、韓彬、嚴(yán)良、小河神、丁卯等一群出神入化的神探和他們精準(zhǔn)專業(yè)的探案思路，所有這些視覺上沖擊力極強(qiáng)的畫面和情節(jié)，都準(zhǔn)確的刺激到每一位年輕觀眾的視覺神經(jīng)和心理神經(jīng)，在其中，觀眾情境模擬般或讓自己本能意識(shí)中那個(gè)惡魔釋放，或自我投射其中扮演一次神探，或通過(guò)沖擊力極強(qiáng)的畫面把自己嚇的驚聲尖叫從而徹底釋放壓力，路徑雖不同都結(jié)果殊途同歸。

四、結(jié)語(yǔ)

選擇題材的眼光獨(dú)到準(zhǔn)確，內(nèi)容的現(xiàn)實(shí)意義和引發(fā)的深刻人性探討，精彩抓人的故事開頭和環(huán)環(huán)相扣引人入勝情節(jié)，為觀眾帶來(lái)虛擬情境體驗(yàn)的情緒宣泄和娛樂功能，這些元素綜合在一起，成就了這幾部網(wǎng)絡(luò)劇的熱播，它們的成功不僅為2017年網(wǎng)絡(luò)劇行業(yè)貢獻(xiàn)了精彩篇章，更是對(duì)網(wǎng)絡(luò)劇以后的創(chuàng)作和成長(zhǎng)提供了可貴的經(jīng)驗(yàn)和全新的思路。

[1]彭吉象.影視美學(xué)[M].北京大學(xué)出版社，2017：179.

[2]汪流，王迪.影視劇作概論[M].北京大學(xué)出版社，2001：37-38.