文/朱穎華 陳國(guó)

一、現(xiàn)今大多數(shù)電視專題制作人員的問(wèn)題體現(xiàn)

(一)錄像制作與后期編輯分割嚴(yán)重

目前，較為流行的電視專題制作手段是后期編輯制作人員根據(jù)實(shí)地拍攝采集的相關(guān)影像素材資料進(jìn)行更深程度上的加工、整理以及再創(chuàng)作。但后期剪輯編輯人員沒有深入?yún)⒓拥角捌诘膶?shí)際拍攝過(guò)程之中，由此往往受限于沒有深入理解編導(dǎo)的導(dǎo)演思想，以及缺乏真正意義上的實(shí)地拍攝感受，所以很難對(duì)前期的素材反饋?zhàn)龅饺肽救质降睦斫?，?dǎo)致在剪輯編輯工作之中沒有自己的理解、思想，只是單純的服從于編導(dǎo)，編導(dǎo)讓怎么剪，就怎么剪。

(二)技術(shù)造詣遠(yuǎn)高于藝術(shù)修養(yǎng)

在大量的后期工作者之中存在這一部分技藝高超的剪輯高手，但往往卻忽略了主觀上的藝術(shù)修養(yǎng)，其剪輯處理之后的作品之中經(jīng)常存在著特效鏡頭的隨意亂用、畫面的胡亂拼接，敘事的不完整、缺乏相應(yīng)的藝術(shù)表現(xiàn)力等諸多問(wèn)題。這些看似微不足道的小問(wèn)題，會(huì)大大降低電視專題節(jié)目的質(zhì)量，影響觀眾對(duì)美的欣賞。實(shí)際上，我們可以降低在實(shí)際剪輯技術(shù)上的要求標(biāo)準(zhǔn)，提高相關(guān)后期的剪輯編輯人員在藝術(shù)鑒賞上的審美水準(zhǔn)，以提高其藝術(shù)修養(yǎng)，從而帶動(dòng)相關(guān)電視專題節(jié)目的藝術(shù)水準(zhǔn)的提升。只有改善在藝術(shù)審美層面的認(rèn)識(shí)，才能真正迎合現(xiàn)今的電視專題節(jié)目的發(fā)展趨勢(shì)。

(三)創(chuàng)新意識(shí)的短板

對(duì)于有著后期制作經(jīng)驗(yàn)的人來(lái)講，最熟悉的剪輯方法就是最省力的剪輯方法。比如在人物的摳圖、畫面的疊加、甚至特效的應(yīng)用等方面都如出一轍，缺乏最為基本的創(chuàng)新與創(chuàng)意，這樣的后期制作極易使得觀眾產(chǎn)生審美疲勞，導(dǎo)致節(jié)目的整體效果下滑。

二、后期制作剪輯人員應(yīng)具備的具體素質(zhì)

(一)真實(shí)融入到實(shí)際的作品創(chuàng)作之中

由于現(xiàn)今電視專題節(jié)目制作流程的局限性，大多數(shù)的后期制作工作人員常常是將前期拍攝的視頻素材進(jìn)行整理采集、編輯剪輯。由于其并沒有正真參加到實(shí)際的素材拍攝制作的過(guò)程之中，對(duì)素材的理解程度也就沒有達(dá)到相應(yīng)的實(shí)際要求高度，形成了在后期制作過(guò)程之中需要時(shí)刻與編導(dǎo)溝通的尷尬局面，這樣便給后期的制作帶來(lái)了較大的麻煩。

其實(shí)，從提高電視專題節(jié)目的角度來(lái)說(shuō)，只要實(shí)際的條件允許，后期制作組的人員應(yīng)該積極參與到前期制作的實(shí)際拍攝過(guò)程之中。這樣可以有效提高后期制作人員對(duì)于反饋素材的理解程度，同時(shí)可以使其更好的參加到后期制作的工作之中，進(jìn)行獨(dú)立思考，提出更為合理的后期修改意見，由此來(lái)提高電視專題節(jié)目的總體制作水平。

(二)在提高技術(shù)的同時(shí)應(yīng)該同步提高藝術(shù)修養(yǎng)水平

現(xiàn)今的科技發(fā)展為電視專題節(jié)目的制作提供了一個(gè)史無(wú)前例的發(fā)展平臺(tái)，在高科技技術(shù)支持的平臺(tái)之上，后期制作人員可以充分的發(fā)揮自己的想象力，創(chuàng)造力，大膽創(chuàng)新，以提高節(jié)目作品的藝術(shù)審美高度。這便要求后期制作人員在提高自己的后期制作技術(shù)水平的同時(shí)，更應(yīng)加強(qiáng)自身的藝術(shù)修行，包括對(duì)音樂(lè)、美術(shù)、人文等在后期制作之中涉及到的各方面知識(shí)。電視作為以視覺享受為主的主流媒體形式，在其制作過(guò)程之中自然離不開畫面構(gòu)圖。畫面構(gòu)圖合理，設(shè)計(jì)美觀，不但提高了電視專題節(jié)目的質(zhì)量水平，給予觀眾不一樣的視覺享受，同時(shí)也傳達(dá)出相關(guān)制作人員的自身素質(zhì)以及藝術(shù)修養(yǎng)。另外，字幕的設(shè)計(jì)同樣是電視節(jié)目制作水平的另一種體現(xiàn)。字體的形態(tài)、色彩、大小以及其出現(xiàn)的時(shí)間節(jié)點(diǎn)、出現(xiàn)方式等都體現(xiàn)著后期制作人員藝術(shù)修養(yǎng)，應(yīng)符合觀眾的審美觀念。

在電視專題節(jié)目的制作過(guò)程之中，常常會(huì)進(jìn)行背景音樂(lè)的相關(guān)處理，這便要求后期制作人員對(duì)相關(guān)音樂(lè)素材做到了如指掌。既要了解音樂(lè)的風(fēng)格、表現(xiàn)內(nèi)容是否與節(jié)目的內(nèi)容一致，同時(shí)還應(yīng)根據(jù)音樂(lè)的節(jié)奏、曲調(diào)設(shè)計(jì)與之相對(duì)應(yīng)的畫面，這些都需要后期制作人員的藝術(shù)修養(yǎng)作為支持。一部好的電視作品應(yīng)該是技術(shù)與藝術(shù)的雙重結(jié)合，只有這樣才能帶給觀眾愉悅的精神享受。

三、敢于創(chuàng)新

電視專題節(jié)目的制作是將技術(shù)設(shè)計(jì)與藝術(shù)思想的有機(jī)結(jié)合。如果說(shuō)前期的素材拍攝是編創(chuàng)人員對(duì)作品的原始創(chuàng)作設(shè)計(jì)，那么后期人員的編輯剪輯便相當(dāng)于二次創(chuàng)作。在二次創(chuàng)作之中，不僅保有這前期編創(chuàng)人員的原始設(shè)計(jì)，同時(shí)還加入了后期人員的對(duì)作品的理解與升華。對(duì)電視節(jié)目的包裝過(guò)程，是對(duì)創(chuàng)新能力的極大挑戰(zhàn)。電視節(jié)目的后期包裝是將現(xiàn)有的科技技術(shù)與人類思想活動(dòng)有機(jī)結(jié)合的創(chuàng)新行為，制作人員運(yùn)用現(xiàn)今掌握的技術(shù)來(lái)體現(xiàn)人類創(chuàng)新思維的靈動(dòng)表現(xiàn)出來(lái)。每一次思維的變革與模式的創(chuàng)新都會(huì)給節(jié)目帶來(lái)鮮活的生命力，推動(dòng)節(jié)目的發(fā)展。由此可見，創(chuàng)新是后期制作人員的必備素質(zhì)，創(chuàng)新也是電視節(jié)目的不竭的生命源泉。

[1]林如鵬.新聞采訪學(xué)[M].暨南大學(xué)出版社，1998.

[2]陳力丹，徐迅.關(guān)于記者暗訪和偷拍問(wèn)題的訪談[J].現(xiàn)代傳播，2003(04).