江輕舟

2017年2月11日，在上海東方藝術(shù)中心音樂(lè)廳，舉行了一場(chǎng)感人至深、意義非凡的紀(jì)念音樂(lè)會(huì)——“致普希金——紀(jì)念俄羅斯文學(xué)之父普希金逝世一百八十周年朗誦音樂(lè)會(huì)”。音樂(lè)會(huì)匯聚了表演藝術(shù)名家，如濮存昕、姚錫娟、達(dá)式常、肖雄、嚴(yán)曉頻、王耀慶，以及我特別關(guān)注的俄羅斯功勛藝術(shù)家、莫斯科柴科夫斯基音樂(lè)學(xué)院鋼琴系主任安德烈·皮薩列夫（Andrey Pisarev）教授。音樂(lè)會(huì)的主題自然是紀(jì)念、回憶以及歌頌普希金留下的偉大作品，如詩(shī)歌《我并不厭倦生活》《自由頌》《假如生活欺騙了你》以及詩(shī)體小說(shuō)《奧涅金》節(jié)選等，采用的形式是詩(shī)歌朗誦伴有豎琴以及大提琴兩種樂(lè)器的配樂(lè)，而詩(shī)歌之間則由鋼琴獨(dú)奏予以連接，主要來(lái)自俄羅斯浪漫派音樂(lè)重臣柴科夫斯基以及拉赫瑪尼諾夫。

在音樂(lè)會(huì)之前，我很好奇鋼琴家如何選擇合適的曲目來(lái)配合音樂(lè)會(huì)的主題。據(jù)鋼琴家所說(shuō)，主要是根據(jù)情緒或情節(jié)的相似性來(lái)選擇，但并不追求百分之百的契合，因?yàn)樵?shī)歌與鋼琴音樂(lè)穿插的目的并非一味要求兩者相互呼應(yīng)及表現(xiàn)，而是流露內(nèi)在邏輯。皮薩列夫還強(qiáng)調(diào)，這正是他個(gè)人覺(jué)得這樣形式的音樂(lè)會(huì)最耐人尋味之處。

帶著以上的期待，我走進(jìn)了東藝音樂(lè)廳。一進(jìn)大廳，我立刻被眼前的景象怔住了：滿舞臺(tái)的蠟燭靜靜閃爍，綻放的玫瑰零星地?cái)[放在臺(tái)沿，柔美的燈光照耀著舞臺(tái)，一架施坦威鋼琴、一架豎琴和一把大提琴各自靜靜地等候在屬于自己的位置上。氣氛濃烈，浪漫充盈，這就是當(dāng)晚音樂(lè)會(huì)的序奏。

上半場(chǎng)的節(jié)目由四個(gè)部分組成，包括十一首詩(shī)歌以及五首鋼琴作品。音樂(lè)會(huì)在拉赫瑪尼諾夫的前奏曲（Op.3 No.2）中拉開(kāi)序幕，并在柴科夫斯基的《船歌》中告一段落。四個(gè)部分的詩(shī)歌主要以時(shí)間為主線，分別展示了每個(gè)時(shí)期普希金的代表作品。值得一提的是，除此時(shí)間主線之外，還有一條情感主線，從較為抒情、柔美、寄以思念等等情懷的短小詩(shī)篇發(fā)展至更為慷慨激昂、宣泄悲情的中長(zhǎng)篇詩(shī)歌，最后進(jìn)入以描寫(xiě)大自然為主、以景寄情的兩首短詩(shī)。這樣的安排讓聽(tīng)眾的情緒跌宕起伏，跟隨詩(shī)歌的場(chǎng)景、情緒、主題變化，跟隨詩(shī)人的意思游走，跟隨中間穿插的鋼琴作品去感受那一抹抹猶如畫(huà)龍點(diǎn)睛般的神來(lái)之筆。

在我看來(lái)，當(dāng)晚?yè)?dān)任鋼琴獨(dú)奏的皮薩列夫先生之前所說(shuō)的詩(shī)歌與鋼琴之間的“內(nèi)在邏輯”是確實(shí)存在的。舉例來(lái)說(shuō)，上半場(chǎng)的五首愛(ài)情詩(shī)作于1825年至1829年間，包括了詩(shī)人在南方流放期間寫(xiě)下的最著名的《致凱恩》《假如生活欺騙了你》等詩(shī)歌，寄托了思念、惆悵轉(zhuǎn)而形成的激勵(lì)抑或解脫等象征浪漫主義的特質(zhì)，與柴科夫斯基的《沉思》（Op.72 No.5）以及《夜曲》（Op.10 No.1）有著十分吻合的藝術(shù)特質(zhì)。如此引發(fā)欣賞者通感的現(xiàn)象并不鮮為人見(jiàn)，而恰恰是藝術(shù)、文學(xué)領(lǐng)域之間相通的共性，無(wú)論是詩(shī)與畫(huà)，還是音與畫(huà)，無(wú)不在最內(nèi)在的深處融匯貫通。上半場(chǎng)的終曲、柴科夫斯基的《四季》之“船歌”更是從基調(diào)、風(fēng)格乃至標(biāo)題上緊扣了普希金的兩首詩(shī)歌《冬天的晚上》以及《秋天》。詩(shī)人對(duì)自己奶娘的傾訴和親情與船歌中搖擺的均勻節(jié)奏、綿長(zhǎng)的旋律線條以及喚起回憶的變幻音色共同傳遞著一個(gè)主題，那便是“愛(ài)”與“情”。音樂(lè)會(huì)在情感傳遞和交流的高潮中意猶未盡地結(jié)束上半場(chǎng)。

音樂(lè)會(huì)的下半場(chǎng)仍舊由柴科夫斯基的鋼琴小品《夜曲》（Op.19 No.4）拉開(kāi)帷幕。這首作品建立在小調(diào)的基礎(chǔ)之上，速度中等，十分符合詩(shī)歌的場(chǎng)景，即主人公塔基亞娜對(duì)曾經(jīng)嫌棄過(guò)她的俄國(guó)貴族青年奧涅金的一段重逢之后的訴說(shuō)，包含了男女主人公悲傷、無(wú)奈與懊悔之情。朗誦者也將這部?jī)A注普希金畢生心血的文學(xué)巨作推向整場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的高潮。藝術(shù)家肖雄情至深處聲淚俱下，讓在座的每位聽(tīng)眾都為之感動(dòng)，我更是全身心地被感染，不由跟著默默而泣，感嘆藝術(shù)的偉大——當(dāng)語(yǔ)言與音樂(lè)并存時(shí)，出其意料的藝術(shù)火花會(huì)由然而現(xiàn)。

音樂(lè)會(huì)的壓軸之作是兩首拉赫瑪尼諾夫的作品，《悲歌》（Op.3 No.1）以及《升C小調(diào)前奏曲》（Op.3 No.2）。這兩首作品十分沉重，與之呼應(yīng)的兩首詩(shī)歌也恰恰是人生中最沉重的主題：死亡。在謝幕詩(shī)歌《紀(jì)念碑》中，朗誦者、表演藝術(shù)家濮存昕將詩(shī)人對(duì)生活的熱忱、不屈服和盼望表達(dá)得淋漓盡致，與之配合得天衣無(wú)縫的鋼琴家皮薩列夫也將拉赫瑪尼諾夫的這首前奏曲、他的拿手之作演釋得近乎完美。在這場(chǎng)詩(shī)與樂(lè)的結(jié)合中，我再次領(lǐng)會(huì)到它們內(nèi)在的聯(lián)系：盡管兩首藝術(shù)作品的創(chuàng)作時(shí)間相隔甚遠(yuǎn)，盡管一部是作于藝術(shù)家早期，而另一部則在暮年、臨近生命終結(jié)之時(shí)，兩者的主題精神、傳達(dá)的情緒以及具備的時(shí)代特征卻遙相呼應(yīng)。

音樂(lè)會(huì)進(jìn)行至此時(shí)，應(yīng)該說(shuō)是一個(gè)完滿的終結(jié)了。詩(shī)人將生命最后的頌歌寫(xiě)在了詩(shī)歌中，而與之一起歌頌生命、贊嘆世界、崇尚自由的同道者，俄國(guó)的兩位浪漫時(shí)期音樂(lè)巨匠柴科夫斯基和拉赫瑪尼諾夫用另一種藝術(shù)形式同樣傳遞了愛(ài)，傳遞了永恒的對(duì)自由的渴望和對(duì)生命的敬畏。掌聲雷鳴中，皮薩列夫先生和全體朗誦藝術(shù)家向聽(tīng)眾謝幕。返場(chǎng)時(shí)，皮薩列夫先生與中國(guó)俄羅斯文學(xué)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)劉文飛先生共同用俄文朗誦了普希金最杰出的詩(shī)歌《假如生活欺騙了你》，原汁原味地呈現(xiàn)了這首偉大的文學(xué)作品。原文朗誦一遍之后，聽(tīng)眾與臺(tái)上的藝術(shù)家一起用中文齊誦了整首詩(shī)歌，這不僅在藝術(shù)內(nèi)容上完滿地為這臺(tái)音樂(lè)會(huì)畫(huà)上了句號(hào)，也是在藝術(shù)形式上圓滿地傳遞了音樂(lè)會(huì)的主題。

紀(jì)念普希金逝世一百八十周年的朗誦音樂(lè)會(huì)在許多臺(tái)前幕后的藝術(shù)家以及專業(yè)工作者的共同努力下圓滿落幕了。這位英年早逝的俄國(guó)杰出詩(shī)人留給后世的藝術(shù)瑰寶將永久地被紀(jì)念與傳遞，如同今晚的詩(shī)歌朗誦音樂(lè)會(huì)。世人在用各種不同的藝術(shù)形式，在世界的各個(gè)角落傳遞過(guò)去、今日與未來(lái)的故事，生生不息。