◇ 朱莉

[清]王鑒 溪山廬隱圖扇20cm×55cm 紙本設(shè)色 1657年 武漢博物館藏款識： 山水未深魚鳥少，此生還擬更移居。只應(yīng)三竺溪流上，獨木為橋小結(jié)廬。丁酉長至前三日戲筆，王鑒。鈐?。和?鑒（朱文連珠）

國內(nèi)外博物館、美術(shù)館和一些私人收藏機(jī)構(gòu)是搜集、庋藏和保護(hù)中國古代書法和繪畫作品的主要場所，肩負(fù)著對所藏書畫進(jìn)行展示，向公眾宣傳、研究、出版、普及其歷史文化和藝術(shù)價值的重任。武漢博物館為國家一級博物館，一直以來十分重視館藏文物資源的整理研究工作。2014年出版的《紙落云煙—武漢博物館藏明代書畫珍品錄》，即是以館藏部分明代書畫為研究對象，進(jìn)行的一次學(xué)術(shù)研究和實踐探索。在整理和研究過程中我們發(fā)現(xiàn)，兩千余件書畫藏品中清代書畫最為豐富，不僅名家眾多、流派云集，而且珍品突出、特色鮮明。眾多的書畫精品，從不同角度闡釋了中國書畫藝術(shù)的獨特魅力，并由此構(gòu)成了武漢博物館館藏清代書法與繪畫的藏品特色。歸納起來主要有以下特點。

一是名家匯聚，流派云集。館藏清代書畫，涵蓋諸多名家。從明末清初縱橫書壇、開創(chuàng)草書新風(fēng)的王鐸、傅山，外師造化、風(fēng)格獨特的文人畫代表石濤、八大山人，康乾時期崇尚摹古、筆墨深厚、以山水畫影響有清一代的“清初四王”及“婁東”“虞山”各派，張揚(yáng)個性、不拘一格的“揚(yáng)州八怪”代表人物金農(nóng)、鄭燮、黃慎等，另有領(lǐng)銜“常州”“新安”“江西”“金陵”、指畫、“海派”諸派代表人物惲壽平、查士標(biāo)、羅牧、龔賢、高其佩、虛谷、任頤等，此外還有構(gòu)成書法史上“書道中興”的代表人物鄭簠、八大山人、鄭燮、高鳳翰、劉墉、王文治、郭尚先、張照、趙之謙等諸家。眾多名家、各種流派齊聚于此，形成了武漢博物館館藏清代書畫獨特的藝術(shù)風(fēng)貌。其中，王鐸、石濤、八大山人的作品需要重點提及。

[清]王鐸 湖石圖軸214.5cm×79cm 綾本 1634年 武漢博物館藏款識： 孟津王鐸崇禎七年歲杪寫于都門，為公亮詞壇。趙孟頫曾以沁雪題石。雪者天地之清氣，漫于石則堅貞合焉，士君子之體也，絕塵氛而潔且堅，吾愿與公亮勉之。八年二月持此圖來展觀，再書其上。鈐?。和蹊I覺斯（白）

王鐸是明末清初著名書畫家，在中國書法史上占有重要地位，尤其對當(dāng)代書法產(chǎn)生了巨大影響。其書法取法高古，筆力雄健，縱橫跌宕，創(chuàng)一代書風(fēng)。《草書節(jié)杜甫詩》卷和《行書隋大業(yè)手詔》軸，為其1647年所作。兩幅作品同樣具有筆力雄渾、氣勢奔放、章法宕逸、剛?cè)嵯酀?jì)等特點，前者“漲墨法”的神奇妙用與后者桀驁不羈的筆墨風(fēng)格，淋漓盡致地詮釋了作者超凡脫俗、蒼郁磅礡的精湛書藝。作品《行書秦蜀游記》軸，為王鐸1651年至秦蜀途中，經(jīng)過故里洪桐，喜得桑梓之游，有感而書之作。或是作者盡興而為，未特意考慮紙張布白，書至結(jié)尾處已無處落款，故將“二穆賢宗一覽鐸書”數(shù)字落于書軸右側(cè)。這種落款方式，在王鐸存世作品中極為少見，它記錄了書家在特定書寫環(huán)境下的真實書寫狀態(tài)。

《湖石圖》軸是王鐸的畫作，是創(chuàng)作于晚明時期（1634）的作品。作者借書法筆墨，搦管揮灑，將自然天成的太湖奇石，賦予了玲瓏剔透、重巒疊嶂之姿，具有濃郁的文人意趣，是研究王鐸早期繪畫風(fēng)格的絕佳素材。

石濤、八大山人同屬“清初四僧”、遺民畫家，并以抒發(fā)個性、反對陳陳相因的藝術(shù)主張而享譽(yù)后世。石濤《黃澥諸峰圖》卷與八大山人《行書南江天子障詩》卷，裝裱于一幅手卷之上，實為“方外書畫之奇觀”（張之洞語）。前者《黃澥諸峰圖》創(chuàng)作于1680年石濤居往南京之后，描繪了作者心中奇絕無比、峰巒疊嶂、云煙縹緲的黃山，其筆墨恣肆沉著，意境蒼莽渾厚，格調(diào)古雅超逸。后者《行書南江天子障詩》卷，則展現(xiàn)了八大山人難得一見的早期書風(fēng)。此卷追摹“鐘王”，兼受黃庭堅縱橫跌宕、董其昌清逸雅致書風(fēng)影響，別饒妍秀，具有自己的面貌。正如鑒藏者向迪琮所言，“大抵畫家之貴有士氣者，以其能以書法作畫，故耳山人書傳世絕少”。此書畫合璧之卷舊藏晚清大臣、鑒藏家梁章鉅處，引首墨跡為清末重臣張之洞所書，后幅鑒藏跋文為向迪琮1935年所題。除此手卷之外，1681年石濤創(chuàng)作的《芭蕉竹石圖》軸，筆墨淋漓清腴，風(fēng)格恣肆瀟灑，有風(fēng)雨披拂、婀娜灑脫之姿。八大山人晚年繪畫代表之作《野鳧圖》軸，則將中國花鳥畫“借物抒情”傳統(tǒng)發(fā)揮到極致，墨色濃厚，造型夸張，寥寥數(shù)筆，筆簡意到，意趣橫生。

二是筆精墨妙，特色突出。在中國古代藝術(shù)史上能稱為書畫名家或開宗立派者，他們的傳世作品畢竟占少數(shù)。更多的優(yōu)秀作品，源自于那些聲名不顯或尚待認(rèn)知的藝術(shù)家的偉大創(chuàng)造。它們因歷史的眷顧而留存下來，成為各類收藏機(jī)構(gòu)書畫藏品的重要資源。其蘊(yùn)含的豐厚文化資源和藝術(shù)精華，吸引和激發(fā)著人們不斷地去探尋、發(fā)掘、研究和利用。武漢博物館所藏清代書畫王廷綬《山水圖（十開）》冊、黃均《招鶴亭圖》卷、周璕《白描〈九歌〉圖（十五開）》冊，就是其中具有特色的代表作品。

王廷綬在藝術(shù)史上留下的痕跡不多。從目前掌握的資料可知，他是金陵人，生卒年不詳，大致活動于清雍乾年間，1759年曾為湘潭修建的少陵草堂繪有杜甫像。館藏王廷綬作品《山水圖（十開）》冊，是一組青綠山水畫頁，描繪了1753年南京地區(qū)獨特的自然風(fēng)光。作品或清麗淡雅、工整細(xì)潤，或暈染有致、意趣生動，淋漓盡致地展現(xiàn)了江南金陵一帶四季各異、景致靜穆、秀潤古雅的山水風(fēng)貌，構(gòu)圖精細(xì)，筆觸宛麗，形神兼?zhèn)?。此冊為晚清直隸總督、北洋大臣端方舊藏，國家文物局組織編寫的《中國古代書畫圖錄》中著錄王廷綬作品僅此一件，尤為珍貴。

[清]王鐸 行書秦蜀游記軸153cm×52.5cm 綾本 1651年 武漢博物館藏釋文： 二穆賢宗一覽，鐸書。思?xì)w吾洪桐，展轉(zhuǎn)蘊(yùn)之五千年。辛卯有事秦蜀，將登華岳、劍閣，凌滟滪，觀松滋、黃陵而返。至闇然亭，子群集，喜得桑梓之游，故書。鈐?。和蹊I之?。ò祝?煙潭漁叟（白）

黃均創(chuàng)作于1809年的《招鶴亭圖》卷，同樣也是一幅極具地方特色的青綠山水佳作，展現(xiàn)了武漢地區(qū)長江兩岸的山川地理風(fēng)貌。只見浩浩長江一瀉千里，龜、蛇二山隔江遙望。歷史名樓黃鶴樓屹立于長江之濱、蛇山之巔。畫作主題招鶴亭，則掩映于古木浮青的山巒草木之中。作品筆墨精細(xì)，技法嫻熟，風(fēng)格淡雅，承續(xù)了“四王”以來的摹古畫風(fēng)。清嘉慶十四年（1809），招鶴亭修葺一新，黃均奉時任湖北按察使、被譽(yù)為“國朝駢文八大家”之一的曾燠之命作此畫，曾燠及屬吏、后輩諸多文人鄭家鏊、熊士鵬等9人在畫后留下詩文題跋，由此雅集而成長達(dá)7米有余、內(nèi)容豐富、史料價值極高的歷史畫卷。此卷也成為研究清代“風(fēng)雅集會”專題極為珍貴的歷史文獻(xiàn)資料。此外，畫卷前后鈐印多達(dá)48枚，其中包括晚清民國時期著名收藏家王文心、劉世珩、陳長吉等人的鈐印。此畫創(chuàng)作年代明確，繪畫技藝精湛，地域特征顯著，鑒賞題跋豐富，歷史信息珍貴，收藏流傳有序，具有極高的藝術(shù)研究價值和歷史文獻(xiàn)價值。清王應(yīng)奎撰《柳南隨筆續(xù)筆》卷二中有《周璕畫龍》篇，其文字精煉、喻意深刻，令人讀后即想一睹其畫。武漢博物館所藏周璕作品《白描〈九歌〉圖（十五開）》冊，即還原了周璕繪畫之精彩瞬間。此冊以屈原《九歌》中《東皇太一》《云中君》《湘君》等十一篇為題，一畫一跋，筆法工細(xì)流暢，造型準(zhǔn)確精煉。尤其是《云中君》《河伯》《山鬼》《禮魂》等頁，在白描基礎(chǔ)上施以淡墨渲染，畢現(xiàn)云霧升騰之狀，展示了作者特有的筆墨風(fēng)采。此冊曾為清乾隆年間陜西涇陽人張五典所藏。后有鑒賞者林志鈞、郭沫若、文懷沙等人題跋、鈐印，以及分屬于張難先、齊白石、傅抱石、關(guān)山月、黎雄才、柯廣長、張國淦、陸和九、巴南岡等人的鑒藏印。此冊藝術(shù)水平之高，名家鑒藏跋文、鈐印之眾，流傳經(jīng)歷之坎坷，作品保存之完好，實屬珍貴。

三是丹青互補(bǔ)，相映生輝。中國書法與繪畫，猶如同質(zhì)而異體的藝術(shù)珍寶，在人類歷史的藝術(shù)長河中閃耀著奪目的光芒。無論是先秦諸子的“河圖洛書”，東漢揚(yáng)雄的“書為心畫”，還是唐張彥遠(yuǎn)的“書畫同源”，闡述的都是中國書畫藝術(shù)獨特的表現(xiàn)形式、筆墨運(yùn)用和神髓意境。當(dāng)這種光芒照射在同一幅作品中，或以書法入畫、與畫相融，或拖尾題寫，或跋于畫作的詩塘及裱邊，或冊頁體式一書一畫，相輝相映，書家與畫家均盡顯其能，以至丹青互補(bǔ)，奇妙相合，成就了許多珠聯(lián)璧合的藝術(shù)佳作。武漢博物館所藏蔣廷錫、羅聘、潘恭壽、王詰等人作品，可以為證。

蔣廷錫是清康雍時期具有代表性的宮廷畫家，其花鳥畫得惲壽平韻味，融沈周、陳淳等畫法。作品既有工筆重彩、妍麗工細(xì)者，又有水墨寫意、簡逸灑脫者。1716年所作《梅竹水仙圖》軸，即是一幅瀟灑秀潤、略帶寫意的墨筆花卉佳作。作品描繪梅竹水仙等景物，傲然屹立于寒冬大地之上，蒼楚有致，生機(jī)盎然。畫幅右側(cè)，配以作者及張廷玉、王澍等人題跋。書法精美，詞翰雋永，與繪畫主題十分契合，詩情畫意，交相輝映。三人在清史上均留有聲名。蔣廷錫、張廷玉同為康、雍二朝的國之重臣。1729年雍正帝命設(shè)軍機(jī)房，二人曾共領(lǐng)其事。此畫證實，之前他們至少有十多年的文人交往經(jīng)歷。王澍以書法擅長，與蔣廷錫年齡相仿，志趣相投，二人各在書、畫領(lǐng)域獲得了極高的藝術(shù)成就，得到康熙帝的賞識和上流社會的認(rèn)可。此作亦是二人藝術(shù)交往的歷史見證。

[清]王式 山水圖頁26cm×32cm 紙本墨筆 武漢博物館藏款 識： 癸巳清和日寫，長洲王式。鈐 ?。喝问ィò祝?王式（白） 無倪（白）鑒藏印：劉氏紫軒珍藏（朱）

[清]石濤 菡萏圖頁34cm×31cm 紙本墨筆 武漢博物館藏款 識： 寶相初圓淡似秋，一蒼一葉插中流。不然豈少胭脂在，稱意須還水墨鉤。鈐 印：阿長（白）鑒藏?。航鸷⑹献宪幷洳兀ㄖ欤?劉氏紫軒珍藏（朱）

“揚(yáng)州八怪”之一的羅聘，以畫鬼和梅花著稱。其作品《鐘馗醉酒圖》軸即描繪了驅(qū)鬼逐邪之神—鐘馗的醉酒之態(tài)，構(gòu)思奇特，造型準(zhǔn)確，筆墨嫻熟。人物褶紋迅疾流暢，長髯細(xì)筆勁健、淡墨暈染，更顯飄逸俊美之態(tài)。其四周小鬼亦神態(tài)各異，生動傳神。畫幅天頭處附有一長篇行書跋文，題跋者是精通戲曲、工詩古文，與袁枚、趙翼合稱“江右三大家”的江西才子蔣士銓。其書法俊逸儒雅，詩文性靈流露，既解讀了畫意，又抒發(fā)了別友之情。

江蘇丹徒人潘恭壽與著名書法家王文治交善，其山水初無師承，后得王文治指點，筆墨精進(jìn)，中年即負(fù)盛名。二人常有合作，潘恭壽作畫，王文治題跋，人稱“潘畫王題”，世尤寶之。潘恭壽作品《滄溪圖》軸，采用全貌式高遠(yuǎn)構(gòu)圖法，物象密集，章法別致，營造了“半幅丹青萬疊山”的獨特景觀。畫作設(shè)色淡雅靈秀，筆墨輕柔精細(xì)，天頭處為王文治秀逸飄灑的行書及其精辟到位的畫作解讀，二者書畫互補(bǔ)、自然協(xié)調(diào)、相得益彰。

同樣也是立軸畫作，配以書法題跋，王詰《仿云林山水圖》軸再一次呈現(xiàn)了這種書畫合璧的藝術(shù)光華。畫作用筆濃淡有致、蒼郁秀潤、轉(zhuǎn)折靈變、瀟灑生動。林木勾勒皴擦，樹葉尖筆斜拖，兼用蟹爪，取云林法度；山巒丘壑水墨暈染，運(yùn)筆流動，松秀靈逸，兼董其昌畫風(fēng)。天頭處為“揚(yáng)州八怪”之一高鳳翰長篇跋文及其眾多鈐印，書法氣韻流動、古趣橫生，印文筆畫豐腴、蒼古樸茂。高鳳翰題跋與王詰畫作是否直接關(guān)聯(lián)，尚待考證，但無疑其書法為畫作增添了藝術(shù)光彩。

四是小中見大，氣象萬千。冊頁、扇面為中國書畫裝裱體式之一，因畫身不大，亦稱“小品”。武漢博物館所藏清代書畫中，冊頁、扇面等小品，無論是數(shù)量還是質(zhì)量，都值得稱道。龔賢、紀(jì)映鐘、石濤、汪士慎、傅山、惲壽平等名家的書畫小品，較全面地展現(xiàn)了館藏清代書畫小品豐富的文化內(nèi)涵和精微而具大氣的藝術(shù)特質(zhì)。這些書畫作品中，有的受贈者已明確，由眾多名家為其而作。如龔賢、紀(jì)映鐘等清初名家《贈幼量先生詩畫（八開）》冊。此冊每開尺寸基本相同，紙張質(zhì)地、色澤亦相似，是龔賢、紀(jì)映鐘、樊圻、鄒喆、胡士昆、向陽、張遺等7人為山東鄒平人張萬斛所作。其中，龔賢作品一詩、一畫，紀(jì)映鐘、張遺各題詩一首，樊圻、鄒喆、胡士昆、向陽則各繪畫一幀。另，樊圻、鄒喆、胡士昆三人作品署有年款。無論是受贈者，還是贈予者，都與明末清初的南京有著密切關(guān)系，他們或為南京人，或曾經(jīng)在此生活過。其中，龔賢、樊圻、鄒喆被畫史歸為“金陵八家”之列，龔賢更是被推為八家之首。從他們的作品中能夠感受到，曾為明南都的金陵正歷經(jīng)著復(fù)雜的歷史巨變。這種變化影響著書畫家的藝術(shù)審美觀，折射在其作品中，或多或少都帶有一種特殊的復(fù)古傾向，顯示出一種浪漫主義的傷感情懷。從已有年款作品分析，此冊創(chuàng)作于1648年至1649年間的清順治初年，作品對研究明末清初金陵書畫群體具有重要意義。

[清]石濤 山水圖頁22.5cm×30.5cm 紙本設(shè)色 武漢博物館藏鈐 ?。毫愣±先耍ㄖ欤╄b藏?。航鸷⑹献宪幷洳兀ㄖ欤?劉氏紫軒珍藏（朱）

[清]汪士慎 秋萱圖頁22.5cm×37cm 紙本墨筆 武漢博物館藏款 識： 幾朵秋萱曉日溫，盈盈金粉露華繁。老人不作宜男想，小草清幽本凈根。寒木山房佛供雜詩之一，溪東外史汪士慎。鈐 ?。航送羰可鳎ò祝╄b藏?。簞⑹献宪幷洳兀ㄖ欤?/p>

[清]王斌 山水圖頁23.5cm×28.5cm 紙本設(shè)色 武漢博物館藏款 識： 壬辰春三月寫，邗水王斌。鈐 印：午寅（朱）鑒藏?。航鸷⑹献宪幷洳兀ㄖ欤?劉氏紫軒珍藏（朱）

[清]崔瑤 竹石圖頁26cm×31.5cm 紙本墨筆 武漢博物館藏款 識： 問君移竹意如何，慎勿排行但見窠。多種少栽皆有致，大都少校不如多。戊戌長夏揮汗寫此，瑤。鈐 ?。捍蕃帲ò祝╄b藏印：劉氏紫軒珍藏（朱）

有的作品因匯聚眾多名家的精心之作，而成為書畫小品的集大成者，令人矚目。如章曰能、施洽等《雜畫（十六開）》冊。該冊由章曰能、施洽、曹灝、戴良、徐來、陳樸、徐邦、章谷、曹有光、汪質(zhì)、呂煥成、滕芳、李因等13位畫家的十六開冊頁組成。其中，一開章曰能，二開施洽，四開曹灝，五開戴良，七開，八開陳樸，十開徐邦，十一開章言在，十二開曹有光，十四開呂煥成等，均落年款“康熙乙巳年（1665）”。畫作幀幀筆精墨妙，技法精湛，氣韻深厚，名家匯聚，加之鑒藏者、著名學(xué)者錢基博深入考據(jù)，認(rèn)真題跋，每幅鈐印，尤顯珍貴。

還有的作品是由后世鑒藏者集結(jié)而成的藝術(shù)精華。如王式、石濤、汪士慎《雜畫（六開）》冊。此冊匯集了王式、石濤、汪士慎、王斌、崔瑤等人雜畫小品六開。冊頁間并無直接關(guān)聯(lián)，每頁尺寸不一，創(chuàng)作年代不同，紙張質(zhì)地及成色亦略有變化，應(yīng)為后世鑒藏者匯集成冊。冊頁作者中，既有“清初四僧”之一的石濤，也有清中期“揚(yáng)州八怪”之一的汪士慎。此外，還有畫史中較少提及的王式、王斌、崔瑤等，因畫家生卒年不詳，即使這些作品中落有紀(jì)年款，暫時無法準(zhǔn)確判斷其創(chuàng)作年代。

[清]查繼佐 行書歸朝歡詞扇17cm×51cm 金箋 1651年 武漢博物館藏釋 文： 其奈幽人情簡妙。意到每多身不到。子猷特待閉門留，辟疆且博登車傲。圓荷新展抱。占沙鷗鷺分明鬧。印香銷，蒲圍味轉(zhuǎn)，客去主人覺。接檻水云寬淼淼。好便自來君莫召。醉中怕我攬長須，到門不進(jìn)催歸棹。笛風(fēng)飄遠(yuǎn)嘯。闐闐社鼓山南廟。滌壺觴，農(nóng)桑向晚，未卷清溪釣。右調(diào)歸朝歡，書似古南詞兄，查繼佐。鈐 印：查繼佐?。ㄖ欤?伊璜氏（白）鑒藏?。赫聞庞钏煤伎っ藭嬘。ㄖ欤?無補(bǔ)眼福（白） 董淞（白） 古峰（朱）

[清]傅山 草書題倪鴻寶畫扇詩扇17cm×51cm 金箋 1651年 武漢博物館藏釋 文： 只此寥寥筆，教人不敢輕。畫圖成甚事，國難見英靈。俗物論真贗，吾儕敬姓名。爭傳揚(yáng)色老，亦復(fù)擅丹青。題鴻寶先生畫扇，為蓉庵老詞宗政。方外山。鈐 ?。焊瞪街。ò祝╄b藏?。壕稚椒浚ㄖ欤?/p>

[清]褚廷草書五古詩扇17cm×50cm 金箋 1651年 武漢博物館藏釋 文： 眾山響秋壑，絕頂生孤云。群木聳高秀，蒼涼靄氤氳。中有高人室，曠然俗不群。陟巘俯萬象，緣流抱清芬。息慮超冥漠，天地真大文。所羨巖穴邃，終焉謝紛紜。題畫書為爾玉老年翁盟臺正。弟諸廷琯。鈐 ?。厚沂涎性牛ò祝╄b藏印：井字山房（朱）

傅山和惲壽平是明末清初書畫史上的著名人物，其《草書題倪鴻寶畫扇詩》扇面，如其所言，“俗物論真贗，吾儕敬姓名”，作者不論畫作真?zhèn)?，用筆在心，楮墨寄情，字里行間表達(dá)了對晚明忠烈之士的敬意之情。書法連綿飛動，縱逸奇宕，氣勢雄強(qiáng)。全篇行草書風(fēng)，略帶章草筆意，更多地展現(xiàn)了作者對顏書的追求與探索，筆墨縱橫間令人肅然起敬。惲壽平為“常州派”開山祖師，與“四王”、吳歷并稱“清初六大家”。其山水取法黃公望，以神韻、情趣取勝。此作品《讀書樂志圖》扇面，用筆清靈飄逸，于荒率中見秀潤。設(shè)色淡雅，輕而不薄，淡而不寡。用筆以尖毫勾皴，濃墨勾勒樹木，淡色皴染山形，高曠清淡，文秀婉約，耐人尋味。

五是以指當(dāng)筆，揮灑自如。清“康乾盛世”時期，社會穩(wěn)定和諧，經(jīng)濟(jì)繁榮富庶，藝術(shù)市場興盛，為指畫的興起奠定了基礎(chǔ)。以鐵嶺畫家高其佩為代表的指畫，成為清中期在傳統(tǒng)繪畫基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種新的藝術(shù)形式和繪畫流派。武漢博物館有藏高其佩、李世倬、孫為、萬上遴等指畫名家之作。

高其佩作品《柳下當(dāng)風(fēng)圖》軸、《柳溪雙鳧圖》軸，分別創(chuàng)作于1712年和1714年，為其中年指畫代表杰作。前者呈現(xiàn)出一種“秋風(fēng)蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜”之景。作者以指甲當(dāng)筆，頓挫自如，隨意飛動，勾勒出人物衣褶、柳枝等線條，簡練傳神，動感十足。畫面墨色深淺濃淡，渾然一體，充滿簡淡古拙的自然之趣。后者《柳溪雙鳧圖》軸，畫風(fēng)更加生拙古樸，蒼潤高華。作者大膽潑墨，一氣呵成。逸筆草草，繪就橫臥水邊的柳樹枯干，柳葉搖曳，動態(tài)十足；兩只野鴨神態(tài)安寧地游弋湖上，筆墨簡疏，造型生動，有簡約含蓄之風(fēng)。柳枝的動感與雙鳧的寧靜，形成一種自然的沖突與平衡。

高其佩外甥李世倬承其家學(xué)，晚年喜用指墨作人物、花鳥小品，常以焦墨細(xì)擦，頗得輕重深淺之致。從其作品《雜畫（十二開）》冊中，可略窺其貌。此作分別繪有羊、雞、魚、龍、兔等動物，以及瓜果、靈枝、佛道人物等。作品或以焦墨干皴白描，或深淺墨色自然涂擦，畫法細(xì)致，氣韻生動，自具風(fēng)貌，體現(xiàn)了作者深厚的指畫功力。在高其佩創(chuàng)作《柳溪雙鳧圖》軸30年之后，清乾隆甲子年（1744）一位畫史上少有記載的畫家孫為，也創(chuàng)作了十二開的山水、花鳥及人物等指畫冊頁。其指法靈活灑脫，形象生動有趣，帶有明顯的民間世俗趣味，與“清初四王”畫風(fēng)大相徑庭。

江西南昌人萬上遴所作指墨梅花，別開生面，獨創(chuàng)一格。其指畫作品《紅梅圖》軸，作者揮指點染，墨筆繪枝，粉色點花。淡墨快速涂抹，現(xiàn)古梅枒杈之韌；濃墨隨意點苔，顯枝干滄桑之痕?；ò晟{(diào)深淺不一，凌寒盛開，高潔清香。指法蒼勁靈動，獨具風(fēng)格。

六是關(guān)注鑒藏題跋，解析鈐印內(nèi)涵。中國古代書畫歷史源遠(yuǎn)流長，歲月的痕跡留存在書畫珍品上，最容易被發(fā)現(xiàn)的是那些后世鑒藏者的墨筆題跋以及各種朱砂鈐印，這些題跋、鈐印是研究作品流傳經(jīng)過的重要依據(jù)。因此，探究每一幅作品鑒藏者題跋、辨識鑒藏印文、確定鈐印歸屬等基礎(chǔ)性工作，成為館藏書畫研究的一項重要內(nèi)容。

[清]查士標(biāo) 楚山春曉圖軸176cm×71cm 紙本設(shè)色 武漢博物館藏款 識： 楚山春曉，仿米南宮畫法，查士標(biāo)。鈐 印：查士標(biāo)?。ㄖ欤?梅壑氏一字曰二瞻（朱）鑒藏?。荷餍尢谜洳兀ò祝?當(dāng)涂胡啟爵審定書畫（白）

從鑒藏者題跋、鈐印角度分析武漢博物館館藏清代書畫，可以發(fā)現(xiàn)，學(xué)者型鑒藏家的跋文、鈐印，對作品的學(xué)術(shù)研究提供了重要幫助。如錢基博在其收藏的作品章曰能、施洽、曹灝等《雜畫（十六開）》冊上所作的題跋，即是其深入研究歷史資料，梳理相關(guān)畫史文獻(xiàn)的成果體現(xiàn)。錢基博在每幀作品上均鈐有鑒藏印，其中第九至十六開上分別題跋，概述了徐邦、章谷等9位作者的生平及相關(guān)畫史著錄。從跋文得知，錢基博題跋分別作于1951年、1952年。具有專業(yè)藝術(shù)積累的職業(yè)藏家或者書畫名家，他們的鑒藏題跋及鈐印，對書畫作品的藝術(shù)價值具有更權(quán)威的評價。王原祁是“清初四王”之一，其作品《溪亭秋色圖》軸具有典型的個人風(fēng)格，構(gòu)圖取法倪云林“一湖兩岸”式，設(shè)色施以黃公望“淺絳法”，蒼郁秀潤，元氣淋漓。畫幅上鈐有“梅景書屋”“吳湖帆潘靜淑珍藏印”“吳湖帆珍藏印”“吳氏梅景書屋圖書印”等印，為著名收藏家吳湖帆舊藏。吳湖帆是清代著名書法家、收藏家吳大澂嗣孫，其收藏宏富，既善鑒別、填詞，又擅山水。王原祁此作繪畫精良，又經(jīng)吳湖帆收藏鑒定，其藝術(shù)地位無庸置疑。前文提及的作品周璕《白描九歌圖》冊，前十一開為周璕作品，后四開為鑒藏者題跋、鈐印。如果說林志鈞、郭沫若、文懷沙、張難先、張國淦等鑒藏者為文化名人或?qū)W者，齊白石、傅抱石、關(guān)山月、黎雄才、陸和九等人，則是在中國現(xiàn)代藝術(shù)史占有重要一席的著名畫家、篆刻家。如此眾多的名人、名家在周璕此冊上留存題跋、鈐印，是對作品藝術(shù)價值的進(jìn)一步認(rèn)可。

館藏清代書畫中數(shù)量更多的鑒藏印，為職業(yè)藏家所有。他們的鈐印為研究書畫作品流傳脈絡(luò)，提供了重要參考依據(jù)。如王翚《修竹村居圖》軸上，鈐有民國時期漢口商界巨富、廣東南海人陳仙洲鑒藏印“南海陳仙洲藏”“仙洲珍賞”；王翚《仿李晞古山水圖》軸上，分別鈐有收藏家潘寶璜、戴植鑒藏印“藏之望瓊仙館”“潤州戴植字培之鑒藏書畫章”；著名收藏家王養(yǎng)度、王文心、劉世珩等人鑒藏印“蒙泉書屋書畫審定印”“曾藏荊門王氏處”“蔥石觀印”，分別出現(xiàn)在羅牧《山水圖》卷和黃均《招鶴亭圖》卷上；近代著名收藏家張仁芬在金農(nóng)《墨梅圖》軸上留有鑒藏印“漢陽槐清齋張仁芬季郁父鑒藏金石書畫之章”“季郁癸亥歲以前所得”“季郁審定”等；鑒藏家李玉棻則在李世倬《雜畫（十二開）》冊上鈐有“韻湖審定”“甌缽羅室長物”“均湖庚辛著錄”等印。

[清]石濤 芭蕉竹石圖軸130cm×49cm 紙本墨筆 1681年 武漢博物館藏款 識： 懷素種蕉吾寫蕉，墨池風(fēng)起葉飄飖。問君披拂靜相對，清興此時誰更饒。為公輔道先生一笑，辛酉立夏前十日，石濤濟(jì)寫于一枝。鈐 ?。悍ㄩT（白） 濟(jì)士僧（白） 小乘客（朱）鑒藏印：邦懷珍藏（白） 承素堂書畫記（朱）

有趣的是，我們發(fā)現(xiàn)不少作品曾被居一定職位的官吏收藏或鑒賞過，作品中留有他們的題跋、鈐印，這也是對作品傳承信息的印證和補(bǔ)充。例如，張之洞、梁章鉅均為晚清大吏，為官之余，亦喜收藏、鑒賞書畫。石濤、八大山人《書畫合璧圖》卷上，引首留下張之洞的墨筆，卷內(nèi)鈐有梁章鉅“茝林審定”印；王翚、楊晉《摹劉松年〈傅巖板筑圖〉》軸上，留有屬于清定郡王載銓的“定府行有恒堂珍賞”鑒藏??；直隸總督、北洋大臣端方在王廷綬《山水圖（十開）》冊上，鈐有“匋齋審定”鑒藏??；鄭燮《修竹圖》軸上，出現(xiàn)曾任陜甘學(xué)政的景其浚鑒藏印“郁蘭堂珍賞”；奚岡《松石萱花圖》軸上，所鈐藏印“楊默庵考藏金石圖書”“揆一考藏”“說劍橫經(jīng)之室”等，為留學(xué)日本、參加過武昌起義、曾任偽武漢綏靖公署主任、后以漢奸罪被處決的楊揆一所有。此外，鄭燮《行書節(jié)錄懷素自敘帖》軸，曾為中國人民解放軍濟(jì)南軍區(qū)原副政委、山東省軍區(qū)顧問童邱龍所有。1988年童邱龍將其收藏的，包括此畫在內(nèi)的明清以來百幅名家書畫，無償捐贈給武漢博物館。此畫作上鈐有其鑒藏印“黃陂童邱龍藏書畫”。

七是書兼諸體，各盡其妙。武漢博物館藏清代書法，以及書畫合璧之作上出現(xiàn)的書法作品中，較清晰地了解清代書法的概貌。館藏有王鐸、傅山為代表的晚明清初著名書家的狂草佳作，八大山人難得一見的早期書法，還可以從趙之謙《篆書讀書承志》橫幅中，到其融楷法、金文和石刻于一體的大字篆書，以及風(fēng)神瀟灑、蒼勁古茂、洋溢著“金石味”的行書真容。從高鳳翰《隸書題漁家樂圖》軸中，能夠感受到其宗法漢碑、嚴(yán)謹(jǐn)流暢、淡雅秀勁的隸書精髓，贊嘆作者能集隸、草及諸多印章于規(guī)整有序布局之中，卻毫無矯揉造作之感。筆走龍蛇的草書與端莊不茍的隸書，仿佛形成了一種鮮明的動靜反差，加之各式“蒼古樸茂，罕與儔匹”的印章點綴，無疑為作品增添了極大的藝術(shù)感染力。此外，打上特色鮮明的隸書烙印的還有鄭簠、鄭燮、金農(nóng)、巴慰祖等人，他們用自己富有創(chuàng)造性的作品，為清代“書道中興”之名增添了無上榮光。同時，在繼承和堅守“二王”以來中國傳統(tǒng)書法的帖學(xué)之路上，馮銓、米漢雯、祁豸佳、劉墉、王文治等書家，均在不斷地進(jìn)行書法實踐與探索，清代書壇涌現(xiàn)了一批具有代表性的行書佳作。此外，張照、郭尚先、楊守敬、張裕釗等人亦在楷書領(lǐng)域辛勤耕耘，開拓出一片屬于自己的天地。有清一代，諸多書法家的藝術(shù)實踐匯聚在一起，共同創(chuàng)造了中國書法史上的重要發(fā)展時代。

武漢博物館館藏清代書畫是館藏文物資源的重要組成部分，承載著中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，是人類共同擁有的寶貴歷史文化遺產(chǎn)。系統(tǒng)梳理、深入挖掘和闡發(fā)文物資源承載的歷史文化價值和時代價值，展示中華文化獨特魅力，增強(qiáng)全民族文化自信，讓收藏在博物館里的文物活起來，是時代賦予博物館工作者的重要使命。

（作者為江漢關(guān)博物館館長）

鑒藏?。骸酢觚S（朱）鈐 印：姑妄言之（朱） 汪家珍?。ò祝?壁人（朱）汪家珍。見，五字中具有四時。政作此，客有過而談詩者，遂并識之耳，孟兄以為奚若。字，則前此始春而眼，繼而眉，春老而絮，入夏而濃陰，秋而黃落，皆歷歷可款 識： 戊申小春寫往歲﹃堤柳變鳴條，思?xì)w不自持﹄句，為孟舉道兄。鳴條上加一變48cm×31.3cm 紙本設(shè)色 1668年 武漢博物館藏[清]汪家珍 柳堤馳馬圖軸

[清]高岑 山水圖冊37.4cm×19.5cm 紙本墨筆 武漢博物館藏鈐?。横ò祝?/p>

[清]高岑 山水圖冊37.4cm×19.5cm 紙本墨筆 武漢博物館藏鈐?。焊哚ㄖ欤?/p>

[清]高岑 山水圖冊37.4cm×19.5cm 紙本墨筆 武漢博物館藏鈐?。焊哚。ㄖ欤?/p>

[清]高岑 山水圖冊37.4cm×19.5cm 紙本墨筆 武漢博物館藏鈐印：高岑（朱）

[清]高岑 山水圖冊37.4cm×19.5cm 紙本墨筆 武漢博物館藏鈐 ?。焊哚。ㄖ欤╄b藏印：陸樹聲鑒賞章（白）

[清]高岑 山水圖冊37.4cm×19.5cm 紙本墨筆 武漢博物館藏鈐?。焊哚ㄖ欤?/p>

[清]高岑 山水圖冊37.4cm×19.5cm 紙本墨筆 武漢博物館藏鈐?。焊哚ò孜倪B珠）

[清]高岑 山水圖冊37.4cm×19.5cm 紙本墨筆 武漢博物館藏款識：高岑。鈐印：高岑（朱）