“最關(guān)鍵的就是進(jìn)入，其中沒(méi)有什么秘密。我只是向人們解釋我在干什么，然后讓他們自己決定是否讓我進(jìn)入。”——瑪麗·艾倫·馬克

瑪麗·艾倫·馬克（Mary Ellen Mark，1940—2015）是美國(guó)賓夕法尼亞州人，9歲就開始接觸攝影，1962年完成繪畫與藝術(shù)專業(yè)的學(xué)業(yè)，1967年搬到紐約擔(dān)任攝影記者，1969年進(jìn)入電影產(chǎn)業(yè)，參與劇照拍攝。她拍攝了上千幅幕后作品，包括20世紀(jì)60年代費(fèi)里尼的《愛(ài)情神話》、70年代弗朗西斯·福特·科波拉的《現(xiàn)代啟示錄》、米洛斯·福爾曼的《飛越瘋?cè)嗽骸贰?001年上映的奧斯卡獲獎(jiǎng)影片——巴茲·魯赫曼的《紅磨坊》、2007年蒂姆·波頓的《理發(fā)師陶德》等。

如果你認(rèn)為瑪麗只是一個(gè)劇照攝影師，那就太小看這位偉大的女性了，作為當(dāng)代舉足輕重的紀(jì)實(shí)攝影家之一，她以不可思議的膽略和勇氣，將紀(jì)實(shí)攝影推上了一個(gè)令人目眩的高峰。

有一次瑪麗拍攝了海洛因吸毒者的專題，對(duì)生活在邊緣的小人物產(chǎn)生巨大同情，1966年她成為一名自由攝影師，走上了社會(huì)紀(jì)實(shí)攝影之路。1976年，36歲的瑪麗在俄勒岡州精神病院唯一的女性禁閉室里待了36天，這個(gè)病室的患者被認(rèn)為極具危險(xiǎn)性，但她全然不顧，最終拍攝完成了紀(jì)實(shí)作品《81號(hào)病房》，被評(píng)為年度最佳攝影集，87張黑白照片，向社會(huì)展現(xiàn)了靈魂崩潰者的真實(shí)世界?，旣惡翢o(wú)雜質(zhì)的真誠(chéng)作品，喚醒了旁觀者心中無(wú)法抵達(dá)的孤獨(dú)，這種孤獨(dú)將人們彼此連接在一起。

接下來(lái)，瑪麗又在印度孟買福克蘭路的“紅燈區(qū)”完成了另外一本攝影集《?？颂m路》，在和那些被侮辱與被損害的下等妓女、變性人成為知心朋友的同時(shí)，她通過(guò)鏡頭透徹揭露了人性的悲哀。

1983年，瑪麗拍攝了華盛頓和西雅圖淪落街頭的青少年的生活，成為美國(guó)每年大約100萬(wàn)流浪青少年的縮影，贏得廣泛的關(guān)注和贊譽(yù)。

1988年，瑪麗用紀(jì)實(shí)手法報(bào)道了西雅圖無(wú)家可歸的年輕妓女、皮條客、販毒者群體，她的照片不動(dòng)聲色地深入到拍攝對(duì)象艱難的生存狀態(tài)中，她的個(gè)人關(guān)注又讓它們傳遞出尊嚴(yán)和人性的光輝。她和其中的一個(gè)拍攝對(duì)象Tiny一直保持著緊密聯(lián)系，并對(duì)她進(jìn)行了持續(xù)30年之久的拍攝。

1991年她推出攝影集《瑪麗·艾倫·馬克：25年》，其中包括蘇丹的流浪兒童、倫敦由政府救濟(jì)的海洛因吸食者、印度的馬戲團(tuán)演員，她不像有些攝影師那樣捕捉拍攝對(duì)象怪誕的自然狀態(tài)，而是將這些主題從恐怖的表象推向更深層次。她擁有揭露拍攝對(duì)象真實(shí)一面的罕見(jiàn)能力，無(wú)論面對(duì)美國(guó)總統(tǒng)、電影巨星還是無(wú)家可歸的妓女，拍攝對(duì)象對(duì)自己的身份“想要說(shuō)些什么”的特質(zhì)總會(huì)展露無(wú)遺。

瑪麗的作品和拍攝生涯，是從平凡人中尋求不平凡的經(jīng)典和傳奇，她對(duì)社會(huì)邊緣群體長(zhǎng)時(shí)間的持續(xù)性關(guān)注，已經(jīng)成為行業(yè)楷模，以及攝影史上的標(biāo)桿。