馮劍星?王漸鳴?齊玉新?楊吉平?周德聰

歐陽荷庚

別署承廬，江西萬載人，現居宜春市。

九三學社社員，中國書法家協(xié)會會員，宜春市畫院副院長，江西省書協(xié)培訓中心教師。全國第十一屆書法篆刻作品展覽——優(yōu)秀作品獎（最高獎項）獲得者，第三屆中國書壇蘭亭雅集42人展成員，中國書協(xié) “國學修養(yǎng)與書法——首屆全國青年書法創(chuàng)作骨干高研班”成員，《青少年書法報》“全國十大青年書法家”提名書家。書法作品入展中國書法家協(xié)會所主辦全國專業(yè)展覽三十余次、榮膺最高獎項三次。

東坡有詩云：詩不求工字不奇，天真爛漫是吾師。所謂“天真爛漫”四字，當為合乎自然，得魚忘筌之真理也。古人作書，力求字外功夫，能于筆墨之外，窺得些些趣味，方是書家得意之妙。及見歐陽兄作書，點畫精到，氣韻生動。舒展如意，收放自然。無不于隨手揮灑間，見清奇古雅之韻致也。故其書，或宛轉跳躍如沉鱗竟起；或圓渾勁健似浪遏飛舟；或沉郁頓挫若獅子撲象；或舒卷流動同長瀑飛泉。是以坡翁之蘊藉，右軍之俊逸，老米之酣暢，融匯參合之變化，取精用弘之智慧，成就此天真爛漫之格調也。

宋人之書皆以意為上。得意者多不拘乎常法，而取乎其質也。歐陽兄之書尚意能生趣昂然，郁郁勃勃，古韻充盈而有新意，出入法帖而不落俗，游離于宋元之間，放懷在物象之外，未嘗不得宋元人之筆，宋元人之意，宋元人之神質也。唐人所謂“春風得意”四字，非春風能得意，乃能得春風意耳。歐陽兄筆墨酣暢，游心古人，必是得古人之意者也。然孫過庭所云“無意乃佳”者，或曰既得聞道，復踐行于道，然忘形于道也。我既聞道，而不受其所魔障，而能瀟然于形式之外，其必為知道者也。料想歐陽大兄于此必也心向往之，與我所見略同耳！

群山亂疊，白云卷舒。坐觀日下，風雨成圖。既忘于我，復得于書。月在中天，其為道乎？于此境界之間，歐陽大兄援筆寫意，水流花開，縱乎情懷，放浪山水，必能得“天真爛漫，無意乃佳“之真諦也！

○馮劍星（《書畫收藏》主編、藝術評論家）

荷庚兄是展賽上學蘇軾的“先行者”之一，尤其將蘇字拓而為大，未見其匹，功力既深，風格迥異，故入展獲獎如探囊取物，是自然中事。再詳察其書，并非一味規(guī)模古人，囿于蘇體，妙在“似與不似”之間，融入了自己的想法和嘗試。我思故我在，此為個性之第二要義。

我觀荷庚兄書法，攝人處在一“氣”字：一為大氣，二為硬氣。

大氣者，大筆、大字、大格局。荷庚兄非不能作小字，唯大字更見其心性磊落。其相雖為秀氣小生，然胸藏萬壑，下筆時大刀闊斧，運斤成風，字字竦然，虎虎有生氣。通篇大小穿插，欹正互見，縱橫排撻，有一泄千里之勢。偶來逸筆，如長豎、如上鉤，筆長數尺，如畫中之眼，醒目提神，酣暢之至！

硬氣者，點畫中實，線質勁峭，筆道老辣。其用筆使轉有法，方折有象，不含糊，也不拖沓，果敢堅毅，沉著有力，故能撐得起、立得住。

我曾問荷庚兄：“于蘇軾字，兄取什么？”答：“取勢。”黃庭堅謂“東坡書如老熊當道，百獸震服”，所言正是其勢。而觀字勢，人人眼光不盡相同，所取所得便各有異。清翁同龢學蘇，得其敦厚靜穆，今荷庚兄學蘇，卻見其震懾飛動。弱水三千，各取一瓢，于帖入得進又出得來，皆是有大智慧者。

荷庚兄籍貫萬載，隸屬宜春，然落款時，喜在姓名前冠以“江右”二字，氣魄大開，有其宗祖“廬陵歐陽修也”之自豪與自信。荷庚兄由縣城遷居市里后，齋號由“澄藝山房”更為“承廬”，乃自蘇軾“誰知本無作，千古自承風”之句擷出，其志或亦寓此焉？江右為江西之古稱，山川之麗，人文之燦，勝絕一時。大氣與硬氣，正是吾邦寫照，此二者之外，再加一文氣，斯三者俱，則造化全矣！反觀荷庚兄之書，若欲求疵，或在略輸文氣，有鞺鞳激昂之聲而乏流泉潺潺之韻，以孫過庭“險絕”與“平正”三境界衡之，尚在中層。技到精熟，要忌迎合，忌程式，須求韻致、求格調，寫出真正屬于自己的個性。

○王漸鳴《筆承江右寫大風——歐陽荷庚書法漫議》

蘇東坡的墨跡傳世很多，大陸、臺灣、日本均有諸多經典之作。歐陽荷庚，顯然對這些墨跡都精心臨摹學習過。學蘇，有的人取法過于狹窄，或局限于那幾個尺牘，或局限于行楷，或局限于其《黃州寒食帖》。而歐陽荷庚的作品中，可見其對于蘇東坡《李白仙詩卷》、《洞庭春色賦》、《次辯才韻詩》等等諸多素材旁涉之廣、挖掘之深。惟其如此，他才能創(chuàng)造了屬于自己的蘇體筆墨技巧——把蘇字寫大！在其諸多書體中，他的大字尤為精彩。我曾經在某篇文章中提及，古代書法家中，第一個做碑帖結合的當為王珣（《伯遠帖》可見一斑），做得最為成功的當是蘇東坡。歐陽荷庚在大字創(chuàng)作中，很明顯的凸顯了碑體的筆意，很多用筆的處理采用方筆、切筆、折筆等技法使得線條形成了強悍的塊面，其收筆時常信筆一揮做“斷面”處理，不僅金石味道足，在某種程度上也提升和強化了大字的視覺表現方法，這就是他的創(chuàng)造，很大膽也很得體。還有一個精彩之處就是，他對于蘇東坡書法結構的把握，體現了他對蘇字深入透徹的理解能力和通變能力，所以他在某些結構的處理上頗有放浪形骸的感覺，這種書寫的感覺除了膽大就是敢“妄為”的藝術氣質。面對他常常出乎意料而又不逾規(guī)矩的結字，我時?？畤@人與人之間理解與表現的巨大差異。這，其實是對經典的超強溶解能力。很多學習書法的人，缺乏溶解能力，于是便食古不化，于是便亦步亦趨，最終因噎廢食。他的大字，不僅有《黃州寒食帖》那種犀利的用筆和激憤的情緒，在細節(jié)處也不失之荒率。寫大字能夠有恢弘的氣勢而又兼顧細節(jié)，很難。他的字，大處可觀格局，小處可見匠心。

歐陽荷庚正值盛年，頻頻國展斬獲大獎，一路春風。我想，這么一個優(yōu)秀的書法家一定要靜下來整理一下自己的創(chuàng)作理念，把其中最優(yōu)秀的東西厘清，不拘泥于眼前，不拘泥于蘇體，發(fā)揮自己超強的溶解能力，把古代更多經典盡可能的吸收和溶解，以不付自己的天分。

○齊玉新《超強的溶解能力——我看歐陽荷庚書法》

歐陽荷庚的作品對蘇、黃兩家皆有極深的臨摹功夫，筆畫飽滿，線條舒展，行筆干凈而不乏節(jié)奏之變化，字形寬扁而不失秀雅之資致，一望而知出自蘇、黃。尤其是其筆畫之飽滿厚重，基本把握住了蘇軾書法的大家氣質；線條的舒展廣大，也把握住了黃庭堅大字行楷的精神特征，可謂難能。顯然，作者并不滿足于對這兩家的忠實摹擬，而努力作出一些變化。第一個努力是將米芾的個別用筆及點畫吸收進創(chuàng)作之中，在細節(jié)上呈現出一些變化。同時，對米芾的吸收更表現在章法的動態(tài)處理上，主要是字形的變化處理，有的字左歪，有的字右跌，與蘇軾行書字形一律右傾不同，出現了左右晃動的變化，這便使得作品中每行的行線也呈曲線狀態(tài)扭動變化，形成了章法的動態(tài)安排。這一點顯然已經突破了蘇、黃的表現特點。這些因素都給作品的得獎加了分，不失為一種有益的探索。

○ 楊吉平 （山西師范大學中國書畫文化研究所副所長、碩士研究生導師）

歐陽荷庚書法，直接取法宋代的蘇東坡與米芾，蘇東坡乃“尚意”書風的旗手，米芾又是“尚意”書風的杰出代表，蘇、米在本源上均出自“二王”。他將東坡的沉厚與米芾的瀟灑結合起來，于勁健爽利之中呈現清奇筆意。尤其是將小行書的蘇、米放大寫出，不僅氣勢深宏，且亦格調豪邁。

○周德聰（教授、碩士生導師、三峽大學書法文化研究中心主任）