文/徐迅

無(wú)為軍，今安徽無(wú)為縣。崇寧四年（1105）冬，召為書(shū)畫(huà)兩學(xué)博士，崇寧五年（1106）在書(shū)畫(huà)兩學(xué)博士任上，畫(huà)古忠賢像，或進(jìn)之于徽宗，似頗中圣意。

云山圖卷（局部） 43.7cm×193cm 宋·米友仁 美國(guó)克利夫蘭藝術(shù)博物館藏

所謂“不使一筆入?yún)巧?，吳生即吳道子。吳道子?80～759），唐玄宗開(kāi)元（713～741）年間多做佛教畫(huà)，天寶（742～756）年間多道教畫(huà)。后世論家推吳道子為“畫(huà)圣”?！稓v代名畫(huà)記·論畫(huà)六法》：“唯觀吳道玄之跡，可謂六法俱全，萬(wàn)象必盡，神人假手，窮極造化也。所以氣韻雄壯，幾不容于縑素；筆跡磊落，遂恣意于墻壁；其細(xì)畫(huà)又甚稠密，此神異也?！庇?，《歷代名畫(huà)記·論顧陸張吳用筆》：“吳宜為畫(huà)圣，神假天造，英靈不窮?！薄短瞥?huà)錄·序》品評(píng)唐朝諸畫(huà)家：“惟吳道子天縱其能，獨(dú)步當(dāng)世，可齊蹤于陸（探微）、顧（愷之）?！薄短瞥?huà)錄》分畫(huà)家為神、妙、能、逸四品，每品又分上中下，“神品上”只吳道子一人。吳道子下筆時(shí)“風(fēng)落電轉(zhuǎn)，規(guī)成月圓”“轉(zhuǎn)背渾墨，一筆而成”，其變相人物，奇蹤異狀，其鬼神“虬須云鬢，數(shù)尺飛動(dòng)，毛根出肉，力健有余”，其神仙“天衣飛揚(yáng)、滿壁風(fēng)動(dòng)”，其龍“麟甲飛動(dòng)，每欲大雨，即生煙霧”，其畫(huà)圓光“立筆揮掃，勢(shì)若風(fēng)旋”，其意與境“巨壯詭怪，膚脈連結(jié)”。米芾不以為然，蓋畫(huà)古忠賢像，必取“高古”，則非顧愷之不可也。

米芾取顧高古，蓋于東晉人物情有獨(dú)鐘?！懂?huà)史》云：“余嘗與李伯時(shí)言分布次第，作《子敬書(shū)練裙圖》，圖成乃歸權(quán)要，竟不復(fù)得。余又嘗作支、許、王、謝于山水間行，自掛齋室?！崩畈畷r(shí)即李公麟，“分布次第”即繪畫(huà)結(jié)構(gòu)布局?！蹲泳磿?shū)練裙圖》，子敬即王獻(xiàn)之，所謂“書(shū)練裙”，見(jiàn)《南史·羊欣傳》：“（羊）欣長(zhǎng)隸書(shū)，年十二時(shí)，王獻(xiàn)之為吳興太守，甚知愛(ài)之。欣賞夏月，著新絹裙，晝寢，獻(xiàn)之見(jiàn)之，書(shū)裙數(shù)幅而去?！碧茝垜循彙稌?shū)斷》卷中：“（羊）欣著白絹裙晝眠，子敬乃書(shū)其裙及帶。欣覺(jué)歡樂(lè)遂寶之，后以上朝廷?！泵总缹W(xué)王獻(xiàn)之書(shū)法，用功精勤，行草得王獻(xiàn)之筆意最多。米芾以為，“子敬天真超逸，豈父（王羲之）可比也！”（米芾《書(shū)史》）

“余又嘗作支、許、王、謝于山水間行”，指東晉人物支道林、許詢（字玄度）、王羲之（字逸少）、謝安（字安石）。東晉人物不蹈世俗，風(fēng)神蕭散，米芾心向往之。李公麟曾作《山陰圖》，見(jiàn)載于南宋周密（1232～1298）《云煙過(guò)眼錄》：“王子慶，號(hào)丹田，所藏李伯時(shí)《山陰圖》許玄度、王逸少、謝安石、支道林四像，并題小字，是米老書(shū)，縫有‘睿思東閣’小璽并米印，上題南舒李伯時(shí)，為襄陽(yáng)米元章作，下用李公麟小印，奇甚，尾用小璽，‘紹興’小璽，跋尾云：‘米元章與伯時(shí)說(shuō)許元度、王逸少、謝安石、支道林，當(dāng)時(shí)同游山陰，南唐顧閎中遂畫(huà)為《山陰圖》，三吳老僧寶之，莫肯傳借，伯時(shí)卒然弄筆，隨元章所說(shuō)想像作此，瀟灑有山陰放浪之思。元豐壬戌正月二十五日，與何益之、李公擇、魏季通同觀，李琮記?！泵自屡c李公麟說(shuō)許元度、王逸少、謝安石、支道林，李公麟為米芾畫(huà)《山陰圖》。米芾或以為“李筆神彩不高”，故自作“支、許、王、謝于山水間行”。

如此可知，米芾所謂作畫(huà)，乃指人物畫(huà)，且自許“非師而能，以俟識(shí)者”，而其山水畫(huà)。《畫(huà)史》則云：“又以山水古今相師，少有出塵格者。因信筆作之，多煙云掩映，樹(shù)石不取細(xì)，意似便已?！?/p>

米芾生前他人記其山水畫(huà)，首見(jiàn)李彭《賦米芾所畫(huà)〈金山圖〉》云：“憶昔扁舟帆正落，楊子江頭風(fēng)浪惡。江心樓臺(tái)渾欲沉，不獨(dú)能高瓦棺閣。晚山接天波面平，白鷗去邊鐘磬鳴。云昏上頭不可到，往來(lái)余懷今未寧。楚狂澹墨掃絹素，澄神臥游知處所。欲披霧牖尋野僧，反向煙汀辨江樹(shù)。新詩(shī)蔥蒨工于畫(huà)，川岑想像高堂掛。驊騮絕塵走千里，何勞遠(yuǎn)處幽并夜。漸到潯陽(yáng)不復(fù)前，安得仙山來(lái)眼邊。斷非毗耶掌中取，直疑壺公謫處天。新詩(shī)妙畫(huà)真有益，張衡南都能畢力。不如此詩(shī)氣崷崒，卻使丹青句中識(shí)?！保ɡ钆怼度丈鎴@集》卷六）李彭，生卒年不詳，約宋哲宗紹圣初（1094）前后在世。

瀟湘奇觀圖（局部） 19.8cm×289.5cm 宋·米友仁 北京故宮博物院藏

米芾畫(huà)《金山圖》在潤(rùn)州時(shí)期。

元豐八年（1085），米芾定居潤(rùn)州（今江蘇鎮(zhèn)江）。蔡肇（？～1119）《故南宮舍人米公墓志》（米芾《寶晉山林集拾遺》卷首）：“（米芾）過(guò)潤(rùn)，愛(ài)其江山，遂定居焉。”蔡肇曾與王詵、李公麟、蘇軾、米芾等十六人雅集西園，故甚知米芾。米芾《唐率府長(zhǎng)史張旭四帖》云：“三十五官杭，而景仁為錢塘令?！保总馈秾氄麓L錄》）米芾為官杭州時(shí)三十五歲，即元豐八年（1085）。米芾《唐中書(shū)令褚遂良枯木賦》：“某官杭過(guò)潤(rùn)，借觀于甘露寺?！保总馈秾氄麓L錄》）元豐八年米芾為官杭州，過(guò)潤(rùn)州，遂定居。

米芾定居潤(rùn)州，或因居喪。蘇軾《與米元章》：“……某自登赴都，已達(dá)青社，……裁謝極草草。惟千萬(wàn)節(jié)哀自重。”蘇軾元豐八年六月知登州，十月以禮部郎中召回汴京，十二月二十日到京，蘇軾《與米元章》書(shū)當(dāng)作于“自登赴都”之間，即十月至十二月之間，其行旅到達(dá)青社驛（在今青州城）?！拔┣f(wàn)節(jié)哀自重”，即指芾父逝世。

元祐元年（1086），米芾在居喪時(shí)期有《多景樓詩(shī)帖》。多景樓在今江蘇鎮(zhèn)江北固山甘露寺內(nèi)，背倚北固，北臨大江。米芾作《金山圖》當(dāng)與《多景樓詩(shī)帖》約略同時(shí)。《畫(huà)史》所謂“李公麟病右手三年，余始畫(huà)”，即崇寧二年（1103），此《金山圖》早于米芾人物畫(huà)之前十七年。潤(rùn)州有金山、北固山、焦山。古代金山為長(zhǎng)江中流一島嶼，與瓜洲、西津渡成犄角之勢(shì)。金山上有金山寺，殿宇后堂幢幢相銜，亭臺(tái)樓閣層層相接，櫞摩棟接，丹輝碧映，山體與寺廟渾然一體。米芾《漁家傲·金山》詞曰：“昔日丹陽(yáng)行樂(lè)里，紫金浮玉臨無(wú)地，寶閣化成彌勒世。龍宮對(duì)，時(shí)時(shí)更有天花墜……”（米芾《寶晉英光集》卷五）米芾又有《登黃鶴臺(tái)下臨金山賦》“吾登黃鶴之高臺(tái)”云云（米芾《寶晉英光集》卷一）。黃鶴臺(tái)在瓜洲。李彭見(jiàn)此米芾《金山圖》，為淡墨，與米芾自述“信筆作之，多煙云掩映”相合。

郭祥正（1035～1113）《題米芾〈山水〉》云：“遠(yuǎn)山濃淡幾無(wú)影，遠(yuǎn)樹(shù)高低略帶行。不是模糊并紙敗，無(wú)人知是米元章。”（郭祥正《青山集》卷八）郭祥正略早于米芾，其交往者有梅堯臣、王安石、蘇軾、黃庭堅(jiān)等當(dāng)時(shí)文壇名流。曾游歷潤(rùn)州丹徒、金山，有《金山行》詩(shī)，略曰：“金山杳在滄溟中，雪崖冰柱浮仙宮。……卷簾夜閣掛北斗，大鯨駕浪吹長(zhǎng)空。舟摧岸斷豈足數(shù)，往往霹靂搥蛟龍。……”云云（郭祥正《青山集》卷一），用辭用意多與米芾《漁家傲》及《登黃鶴臺(tái)下臨金山賦》相合?！斑h(yuǎn)山濃淡幾無(wú)影，遠(yuǎn)樹(shù)高低略帶行”即是淡墨?！安皇悄：⒓垟。瑹o(wú)人知是米元章”，米芾山水“淡墨”，視之以為畫(huà)面模糊，或疑畫(huà)紙破敗，其實(shí)米芾真筆如此。米芾《畫(huà)史》自述：“知音求者，只作三尺橫，掛三尺軸，惟寶晉齋中掛雙幅成對(duì)，長(zhǎng)不過(guò)三尺，褾出不及椅所映，人行過(guò)肩汗不著，更不作大圖，無(wú)一筆李成、關(guān)仝俗氣?！惫檎?jiàn)米芾《山水》，正是“知音求者，只作三尺橫，掛三尺軸”者。

《甘露帖》 35.5cm×50.3cm 宋·米芾 臺(tái)北故宮博物院藏

《留簡(jiǎn)帖》 31.7cm×39.7cm 宋·米芾美國(guó)普林斯頓大學(xué)藝術(shù)博物館藏

吳則禮（？～1121）《米老〈山水銘〉跋》：“訓(xùn)也、浩也、仝也、成也，雖能事畢矣，而未離乎軌度。惟米元章脫棄筆墨，獨(dú)參妙處?！保▍莿t禮《北湖集》卷五）吳則禮略晚于米芾，或與米芾有過(guò)從。“訓(xùn)”或指商訓(xùn)。劉道醇《宋朝名畫(huà)評(píng)·山水林木門》：“商訓(xùn)，不知何處人。善鼓琵琶。學(xué)關(guān)仝山水，頗為切近。觀其筆勢(shì)，勾斫山石少皴，殆不及仝?！惫籼摗秷D畫(huà)見(jiàn)聞志·紀(jì)藝下》：“商訓(xùn)，工畫(huà)山水，亦學(xué)寬。但皴淡山石、圖寫林木，皆不及紀(jì)與黃也?！眳莿t禮以為，商訓(xùn)、荊浩、關(guān)仝、李成雖然山水畫(huà)蔚然可觀，但仍在筆墨規(guī)矩之內(nèi)，惟米芾自得心源，獨(dú)參妙處。

米芾生前僅見(jiàn)以上數(shù)條論其山水畫(huà)。米芾師友甚多，如蘇軾、李公麟、黃庭堅(jiān)、王詵等，蘇軾卒于建中靖國(guó)元年（1101），王詵卒于崇寧三年（1104），黃庭堅(jiān)卒于崇寧四年（1105），李公麟卒于崇寧五年（1106），均無(wú)詩(shī)文記米芾作畫(huà)，可知米芾于師友間不以畫(huà)名，其人亦不以山水畫(huà)為意。

米芾身后記其山水畫(huà)者，最早見(jiàn)溫革（？～1162）跋米友仁《瀟湘圖》：“米元章品題諸家山水，得其妙處，意謂皆未離筆墨畦徑。晚乃出新意，寫林巒間煙云、霧雨、陰晴之變，以為橫披。”（轉(zhuǎn)引自郁逢慶《續(xù)書(shū)畫(huà)題跋記》卷二“米敷文瀟湘長(zhǎng)卷”條）溫革，字叔皮，福建惠安人。溫革所謂“晚乃出新意，寫林巒間煙云、霧雨、陰晴之變，以為橫披”，與米芾自述、郭祥正《題米芾〈山水〉》相合。

鄧椿《畫(huà)繼》（1167）卷三“軒冕才賢·米芾”條：“然公（米芾）字札流傳四方，獨(dú)于丹青，誠(chéng)為罕見(jiàn)。予止在利倅李驥元駿家見(jiàn)二畫(huà)。其一紙上橫松梢，淡墨畫(huà)成，針芒千萬(wàn)，攢錯(cuò)如鐵，今古畫(huà)松，未見(jiàn)此制。題其后云：‘與大觀學(xué)士步月湖上，各分韻賦詩(shī)，芾獨(dú)賦無(wú)聲之詩(shī)?！w與李大觀諸人夜游潁昌西湖之上也。其一乃梅、松、蘭、菊，相因于一紙之上，交柯互葉，而不相亂，以為繁則近簡(jiǎn)，以為簡(jiǎn)則不疏，太高太奇，實(shí)曠代之奇作也，乃知好名之士，其欲自立于世者如此。大觀乃元駿之族父，后歸元駿。”

鄧椿有誤。疑“大觀”為宋徽宗大觀年號(hào)（1107～1110），非所謂“李大觀”者。按，徽宗朝國(guó)子監(jiān)有書(shū)學(xué)、畫(huà)學(xué)。書(shū)學(xué)職官依次有博士、學(xué)正、學(xué)錄、學(xué)諭、直學(xué)五級(jí)。畫(huà)學(xué)或設(shè)相同職官。崇寧五年（1106），米芾五十六歲，為書(shū)畫(huà)學(xué)博士，即書(shū)學(xué)、畫(huà)學(xué)最高職官。第二年改元，為徽宗大觀元年（1107），米芾五十七歲。所謂“大觀學(xué)士”即大觀初年書(shū)學(xué)、畫(huà)學(xué)諸位職官。章如愚編《群書(shū)考索》后集卷三十《書(shū)學(xué)》：“大觀元年正月乙未，書(shū)學(xué)直學(xué)劉應(yīng)、漢州進(jìn)士張適并為將仕郎，應(yīng)書(shū)學(xué)、適畫(huà)學(xué)諭?！奔磩?yīng)為書(shū)學(xué)諭，張適為畫(huà)學(xué)諭。米芾五十七歲，與“大觀”諸學(xué)士步月湖上，即如劉應(yīng)、張適等大觀學(xué)士諸輩。如此米芾在京師汴梁，不在穎昌（今許昌市）。是年米芾知淮陽(yáng)軍，第二年（1108）卒于任上。鄧椿所見(jiàn)米芾二畫(huà)亦有可疑?！懂?huà)繼》描述米芾畫(huà)松梢“針芒千萬(wàn)，攢錯(cuò)如鐵”，畫(huà)梅、松、蘭、菊，“交柯互葉，而不相亂，以為繁則近簡(jiǎn)，以為簡(jiǎn)則不疏”，殊不類米芾“多煙云掩映，樹(shù)石不取細(xì)”之自述。米芾歿后五六十年，已有偽作?！?(未完待續(xù)）