深圳布吉關(guān)邊界再設(shè)計

Redesign of Buji Borderline, Shenzhen

高原三磊建筑設(shè)計有限公司畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院

設(shè)計：高原

展品尺寸：4.8米 x 0.6米 x 0.4米

展品材質(zhì)：鋼鐵、透明亞克力

設(shè)計時間：2016年

深圳二線關(guān)是一個特殊的歷史存在。曾經(jīng)的封閉造成的發(fā)展落差在開放后變得格外顯眼。而其中最為令人關(guān)注的即是在政府管制灰色地帶中自發(fā)“生長”出的“城中村”?！按濉眱?nèi)與“村”外在各方面存在著巨大的不同。而無論是以何種方式進(jìn)行傳統(tǒng)地建筑規(guī)劃，都將成為一種對這片區(qū)域的“替換”。這促使我將注意力轉(zhuǎn)移到城中村的內(nèi)部。

無節(jié)制的生長狀態(tài)下，在“城”與“村”之間被擠壓出了一條條不歸屬于任何一側(cè)的灰色地帶。清水河商業(yè)街便是此類斷裂帶轉(zhuǎn)型后的一種典型形態(tài)。其存在的理由十分有趣，這是一道半公里長的“遮蔽墻”?！皦Α蓖獗挥糜趶堎N宣傳標(biāo)語，成為思想控制的載體，定義了閱讀者的思維?！皦Α弊陨碜鳛橘Y本消費的工具，刺激并主導(dǎo)著區(qū)域內(nèi)居民的行為——“日常生活逐漸被經(jīng)濟利益所蠶食，風(fēng)格與創(chuàng)造性被削弱；人們對商品的消費從使用價值的物化消費變成了對宣傳、廣告等傳媒的控制性消費。日常生活變成了一種假象?！比欢茳c就此生發(fā)：城中村作為一個完整的獨立于資本與權(quán)力之外的個體，是否與這道墻的性質(zhì)格格不入？

故而在此次設(shè)計中，我將重點放在對清水河商業(yè)街性質(zhì)的轉(zhuǎn)化上。力求在滿足其存在理由的基礎(chǔ)上探索“墻”的更多可能性。

康斯坦特提出過這樣一種城市建筑的狀態(tài)：從日常生活中進(jìn)行革命以摧毀表象的景觀。強調(diào)日常的愉悅感，隨機性側(cè)重感官的感受，對日漸異化的“日常生活”進(jìn)行解放。于是我設(shè)想我的設(shè)計是以一種半透明的狀態(tài)存在于斷裂帶：在保護城中村居民隱私的情況下，為“墻”兩側(cè)的居民共同提供一個“精神逃離”的場所。根據(jù)基地情況，在重要人流匯集處提供相應(yīng)的集會場所和交通連通點。同時，通過游戲性及精神性的建筑手段，促使居民將自身與地域剝離，并凌駕于地域之上重新審視自我處境。

整個邊界最終的形態(tài)延續(xù)最初遮蔽墻的存在初衷，維持了交通樞紐一側(cè)由東向西視覺的連貫性。然而它不再是一道密不透風(fēng)的“墻”。透過設(shè)計過的空隙，城中村可被視覺感知。而通過首層的架空，方便兩側(cè)人流穿行，緩解了現(xiàn)狀中南側(cè)唯一通路的交通壓力。移除商業(yè)功能后的邊界內(nèi)部成為城中村日常情境的延伸，填補了村內(nèi)公共活動空間狹小且光照不足的弊端。通過建筑內(nèi)部空間的變化，游戲行為的干預(yù)，在心理層面上打破“城”與“村”之間的地域認(rèn)知隔閡。清水河村邊界的再建造將是一個實驗體，這樣的理念普遍適用于此處所有邊界斷裂帶。而邊界也將成為一種可在水平和垂直維度延續(xù)的生命體，持續(xù)串聯(lián)整個布吉關(guān)區(qū)域。