板樓劇場(chǎng)：荒誕七出

Urban Playhouse: A communal Drama in Seven Acts

第一幕，打水塔Act 1, Water Collection Tower

第二幕，哼哼澡堂Act 2, Humming Chamber

第三幕，跳水樓梯Act 3, Diving Stairs

馮菲菲建筑師，自由畫(huà)者麻省理工大學(xué)

設(shè)計(jì)：馮菲菲

展品材質(zhì)：噴墨打印 （原始文件 鋼筆手繪）

設(shè)計(jì)時(shí)間：2013-2014年

老張?jiān)诠⒗镒×耸?。到現(xiàn)在還不知道他的鄰居是男、是女、還是狗。

中國(guó)城市化、現(xiàn)代化的進(jìn)程體現(xiàn)了中國(guó)社會(huì)意識(shí)形態(tài)從集體主義向個(gè)人主義的轉(zhuǎn)變，以及二者矛盾的加深。隨著人口和經(jīng)濟(jì)的快速膨脹，政府強(qiáng)制規(guī)范用地類(lèi)型、樓房間距、朝向和密度，成為 千篇一律的城市景觀，公共和私有空間分離的重要原因之一。類(lèi)似“低密度、高容積率”的開(kāi)發(fā)方 針實(shí)際上促成了墓碑式的高層郊區(qū)和稀松的城市肌理。樓層的縱向堆疊和公共空間的尺度擴(kuò)張失 衡，導(dǎo)致人與人之間實(shí)體交流的機(jī)會(huì)越來(lái)越少。與此同時(shí)，所謂的公共場(chǎng)所被制度化， 如大劇院、體育館等。在作為國(guó)家機(jī)器的同時(shí)，這些大型設(shè)施以資本運(yùn)營(yíng)為目的，有悖于社會(huì)主義集體 福利的許諾。

在這樣的城市環(huán)境中，人們自戀、共享孤獨(dú)。理查德·桑內(nèi)特在《公共人的衰落》一書(shū)中警示我 們：公共生活是除去家人朋友全以圈對(duì)個(gè)體來(lái)說(shuō)至關(guān)重要的一部分。能與陌生人有感情地接觸，且能保持一定距離是被看作人類(lèi)作為一個(gè)社會(huì)人，文明人的標(biāo)準(zhǔn)。而如今我們懼怕與陌生人接觸。在不斷拓寬的公共空間和街道上，沉沒(méi)和觀瞻似乎成了我們體驗(yàn)公共生活的唯一方式。

針對(duì)上述問(wèn)題，論文《城市劇場(chǎng)：板樓荒誕七出》(Urban Playhouse: A Chinese Communal Drama in Seven Acts) 是在探索以城市微創(chuàng)為形式的二次城市化。七組微劇場(chǎng)（theatrical follies) 被植入到現(xiàn)有典型板樓小區(qū)，用來(lái)解放住宅和公共空間的固有形式。這七出戲試圖將日常的城市 生活戲劇化，鼓勵(lì)居民積極參與和交流來(lái)打破公共和私有、演員和觀眾、生活和藝術(shù)的界線，從而建立新的空間和社會(huì)關(guān)系。

第七幕，時(shí)裝橋Act 7, Ribbon Runway

第四幕，空中戲臺(tái)Act 4, Senior Sky Stage

第五幕，浮云社Act 5, Cloud Commune

第六幕，垂直迷宮Act 6, Vertical Maze