娜 夜

起 風(fēng) 了

娜 夜

起風(fēng)了 我愛你 蘆葦

野茫茫的一片

順著風(fēng)

在這遙遠(yuǎn)的地方 不需要

思想

只需要蘆葦

順著風(fēng)

野茫茫的一片

像我們的愛 沒有內(nèi)容

娜夜（1964- ），遼寧興城人?！镀痫L(fēng)了》給我印象最深的是最后一句“我們的愛 沒有內(nèi)容”。不過，真正領(lǐng)悟它還需要把它納入詩歌整體。“起風(fēng)了 我愛你”，意思是我愛你就像起風(fēng)了一樣很自然，甚至不需要理由，這是“比興”手法?！帮L(fēng)”在詩中既是起興體，也是客觀存在，它和后面的蘆葦融為一體，并在它身上得以顯形。順著風(fēng)搖擺的蘆葦美麗動人，它不禁讓人想起約會于其中的情人，以及情人身體的舞蹈。

在第二節(jié)當(dāng)中，詩人揭示這幕場景發(fā)生在遙遠(yuǎn)的地方，這樣一來，“不需要思想”似乎顯得順理成章了。但思想是從蘆葦過渡而來的，這自然會讓人想起帕斯卡的名句：“人只不過是一根蘆葦，是自然界最脆弱的東西，但他是一根會思想的蘆葦?！迸了箍ò阉枷胍暈槿说娜孔饑?yán)所在。而在這里，詩人卻把思想與蘆葦分開了：“不需要/思想/只需要蘆葦/順著風(fēng)”。如果這不是對帕斯卡有意解構(gòu)的話，詩人可能表示在愛情中，人是感性的，無需思想，只需沉迷于感官的享受中。

前兩節(jié)的最后都是“順著風(fēng)”，似乎在強(qiáng)調(diào)事物與感情的自然性。第三節(jié)的第一句是“野茫茫的一片”，取自第一節(jié)中的第二句，寫的是蘆葦。整首詩就這樣穿插復(fù)現(xiàn)，可以視為對《詩經(jīng)》復(fù)沓手法的創(chuàng)造性改寫。值得注意的是，在最后一節(jié)中，詩人將蘆葦與“我們的愛”聯(lián)系了起來，說“我們的愛”像野茫茫的蘆葦一樣“沒有內(nèi)容”。問題是，“我們的愛”為什么“沒有內(nèi)容”？是一直“沒有內(nèi)容”，還是突然變得“沒有內(nèi)容”了？我相信這一句是理解全詩的關(guān)鍵?！皼]有內(nèi)容”自然是個否定性的說法，它構(gòu)成了對上節(jié)詩中感官沉迷的反撥，是愛之后對愛的反思。它意味著這對戀人像別的戀人那樣擁有幾乎相同的經(jīng)歷，幾乎沒有故事或沒有獨(dú)特的故事來證實(shí)他們的愛情具有與眾不同之處。這種“沒有內(nèi)容”的愛使戀愛者產(chǎn)生一種空洞感。從另一個角度來說，“我們的愛”已經(jīng)被這個時代掏空了，所謂的愛情只不過是暫時消除或不斷增強(qiáng)一個人內(nèi)心寂寞的過程。就此而言，作者不只是在描述愛情，更是在反思愛情。這樣的句子不以力度見長，卻如一股柔韌的風(fēng)，把它的讀者變成了隨風(fēng)搖曳的蘆葦。此詩寫得極其跳躍，詞語簡約，意象輕靈，指向不定?？梢哉f，這是一首充分留白的詩歌。正如娜夜在談到自己滿意的詩時所說的，“好像什么也沒說，其實(shí)什么都說了”。這正是娜夜詩歌語言的特色。