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        非物質文化遺產(chǎn)視域下民間美術的活態(tài)傳承研究

        2017-03-18 15:02:50曹暉
        文藝生活·中旬刊 2017年2期
        關鍵詞:活態(tài)傳承民間美術

        曹暉

        摘 要:非物質文化遺產(chǎn)是我國民族精神的依托,既是我國歷史發(fā)展的見證,又是珍貴的民族文化資源,作為非物質文化遺產(chǎn)重要內(nèi)容之一的民間美術,是我國民俗生活的載體,對其進行保護,發(fā)展和傳承是當下非常重要的工作,由于民間美術自身的特點,近幾年來,隨著市場經(jīng)濟的強烈沖擊,社會價值觀的不斷改變,人們對其的重視程度減弱,民間美術面臨著被遺棄的危機,其發(fā)展前景不容樂觀,因此,對于民間美術的傳承顯得尤為重要。

        關鍵詞:非物質文化遺產(chǎn)視域;民間美術;活態(tài)傳承;討論研究;傳承危機

        中圖分類號:J193 文獻標識碼:A 文章編號:1005-5312(2017)05-0204-01

        民間美術是在不同的生活時期,人民群眾根據(jù)生活需要對環(huán)境進行美化,豐富日常生活,提高鑒賞能力的創(chuàng)造性勞動。近年來,從國內(nèi)到國際對非物質文化遺產(chǎn)的重視程度逐漸加深,我國出臺了非常多的政策欲保護非物質文化遺產(chǎn),民間美術作為非物質文化遺產(chǎn)的關鍵內(nèi)容,在對非物質文化遺產(chǎn)的保護上起著樞紐作用,因此,本文將從影響民間美術傳承的因素,民間美術活態(tài)傳承方法等方面進行探討,希望能夠對民間美術的有效傳承有所幫助。

        一、活態(tài)傳承

        “活態(tài)”與“固態(tài)”是相對應存在的,“固態(tài)傳承”是指對古建筑,歷史文物,歷史遺跡,古畫等有固定的形態(tài)的文化遺產(chǎn)的傳承,“活態(tài)傳承”與其相反,是沒有固定形式的傳承,多靠祖?zhèn)骰蛘邘熗较鄠?,隨著社會的不斷發(fā)展變化得更加有活力。因此,對民間美術的活態(tài)傳承需要在探索中完善,在實踐中發(fā)展,在進步中傳承。

        二、影響因素

        1.民間美術市場開發(fā)價值小。隨著市場經(jīng)濟的不斷發(fā)展,經(jīng)濟利益至上的思想影響著民間美術的傳承工作,民間美術想要在短時間內(nèi)創(chuàng)造出利益價值是比較困難的。盡管目前很多專家學者提出企業(yè)組織應該把眼光放長遠,用發(fā)展的眼光看待問題,多多關注其他利益群體對利益的訴求,但是急功近利的觀念會阻礙相關組織對民間美術進行發(fā)展性投資。相對于其他領悟,民間美術較小的市場開發(fā)價值使人們對其的重視程度越來越低。

        2.民間美術團體傳承力度不夠。我國正處于經(jīng)濟轉型階段,由計劃經(jīng)濟轉向市場經(jīng)濟,政府職能也在隨之改變,民間美術團體目前可以分為兩類:(1)傳承人自發(fā)組織,即由傳承人自發(fā)組織的民間美術團體,其中分為盈利性和非盈利性的組織。(2)由地方政府職能部門發(fā)起的組織,是一種官民并存的組織。第一類組織中含有數(shù)量較多的我國優(yōu)秀的民間美術傳承人,但由于是自發(fā)性的,因此會出現(xiàn)組織形態(tài)較為松散,沒有健全的規(guī)章制度,組織經(jīng)費緊張等問題。第二類組織比較正式,與第一類組織相比,具有明顯的優(yōu)勢,組織內(nèi)擁有數(shù)量較多的專家學者,資源豐富,但其擁有的民間美術傳承人數(shù)量很少,這便造成了理論與實踐的不匹配,會出現(xiàn)高投入低回報的現(xiàn)象。

        3.缺少系統(tǒng)的理論研究。我國的民間美術傳承多是靠祖?zhèn)骰蛘邘熗较鄠?,缺乏理論支撐,民間美術種類眾多,研究起來繁瑣復雜,如果要讓其都獲得傳承,必須進行持續(xù)深入地研究。而目前研究工作做的不夠到位,需要進行系統(tǒng)性,綜合性的科學探討。

        三、傳承措施

        1.走進課堂。及時地將民間美術與學校教育進行結合,目前我國的教育體系中,學生多是對造紙術,指南針,唐詩宋詞等方面的教育,缺少對民間美術的認識,這也預示著民間美術這一領域的遺失。學校應該相應地開展與民間美術相關的課程學習,比如開設剪紙課,把扎染工藝引入到圖案設計的教學中等等,要重新引導我國學生對民間美術的學習,掌握和領悟其發(fā)展價值。

        2.各級政府職能部門加強對民間美術的投入力度。學者提出,對于民間美術的傳承工作,各級政府職能部門的帶頭作用十分重要,首先要指定政策,其次要加大經(jīng)濟投入力度,目前相關的政策雖然已經(jīng)發(fā)布,但是經(jīng)濟投入力度遠遠不夠,相關社團組織的經(jīng)費仍然緊缺。政府職能部門相對于其他組織擁有人力物力財力的優(yōu)勢,因此,應加強對傳承工作的干預,提高經(jīng)濟投放力度,贊助民間美術活動,提高此類活動的數(shù)量和質量。

        3.加強創(chuàng)新力度。傳統(tǒng)的民間美術技術相對保守,在傳承的觀念上對多元文化有抵制心理,因此會造成民間美術發(fā)展與時代脫節(jié),便喪失了傳承活力。因此,我們應該加強對民間美術的創(chuàng)新力度,在美觀的同時附加上實用價值,被現(xiàn)代人所認可和接受,即保留其本真性又能帶給人們實用的享受。

        4.加強相關理論研究。相關專家學者應該確立對民間美術的傳承研究思路,運用社會學,經(jīng)濟學,行為學,政府管理學等等理論知識,將民間美術的傳承問題進行深度的剖析,得出系統(tǒng)的理論框架。

        5.加強宣傳力度。多開展民間美術的相關活動,通過講座,匯演,比賽等形式對群眾進行潛移默化的影響,通過網(wǎng)絡以及電視媒體的傳播,引起社會輿論,總之,不放過任何一個機會,使公眾對民間美術的傳承有所了解,認識并愿意為其貢獻自己的力量。

        四、結語

        本文對民間美術的傳承影響因素和具體措施進行了論述,提出了相關理論和方法,但傳承工作任重道遠,不是一朝一夕就可以完成的,這需要政府,學術界,傳承人,群眾的一致努力,共同為民間美術的繁榮貢獻自己的力量。

        參考文獻:

        [1]譚宏.構建民間美術的教育傳承體系——基于非物質文化遺產(chǎn)保護和傳承的視角[J].民族藝術研究,2011(03).

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