摘 要：故宮博物院所藏明《徐顯卿宦跡圖》是一套傳世的系列人物風(fēng)情畫，描述了一位名叫徐顯卿的官員少時讀書、求學(xué)、參加科考后出仕為官的經(jīng)歷，畫面表現(xiàn)細(xì)膩豐富、色彩艷麗，主題鮮明，是研究明代中后期服飾、禮儀、建筑、風(fēng)土人情等方面不可多得的資料，具有藝術(shù)和歷史文獻(xiàn)雙重價值；筆者細(xì)讀《徐顯卿宦跡圖》系列畫作后，對同時代其他同類繪畫在表現(xiàn)方式上與之異同處有所認(rèn)知和感悟，故試撰文概說本系列繪畫的表現(xiàn)技法。

關(guān)鍵詞：明代；徐顯卿宦跡圖；表現(xiàn)；技法

中圖分類號：K879.4 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）05-0182-01

故宮博物院所藏明《徐顯卿宦跡圖》是一套傳世的系列人物風(fēng)情畫，由署名余士、吳鉞的兩畫師共同完成。本畫冊圖文并茂地描述了生活在明朝嘉靖、隆慶、萬歷年間的一位名叫徐顯卿的官員少時讀書、求學(xué)、再參加科考后出仕為官的主要經(jīng)歷和重點片段，在概括徐本人工作生活經(jīng)歷的同時還融入了當(dāng)時朝廷所發(fā)生的重大歷史事件，萬歷皇帝也作為系列畫作的配角人物客串了進(jìn)來，這是其他很多同類作品中所不曾出現(xiàn)過的情況；本系列畫作繪制生動、表現(xiàn)細(xì)膩、色彩艷麗，主題鮮明，對上至宮廷、下至民間的日常生活、節(jié)慶儀式、朝會典禮等場景都有較為深入的刻畫和表現(xiàn)，是研究明代中后期服飾、禮儀、建筑、風(fēng)土人情等方面不可多得的圖文資料，具有藝術(shù)和歷史文獻(xiàn)雙重價值，長期以來受到藝術(shù)家、文史研究者和愛好者的關(guān)注學(xué)習(xí)。筆者很早就收錄了一套較為完整的電子版《徐顯卿宦跡圖》并多次研讀，同時還在不少學(xué)術(shù)雜志上讀過關(guān)于本系列畫作的研究論文，隨著筆者學(xué)習(xí)繪畫和對相關(guān)歷史背景知識了解的深入，筆者對《徐顯卿宦跡圖》之表現(xiàn)技法與其所處時代背景間的關(guān)聯(lián)亦有一定見解，故今撰文概述之。

一、有時代背景融入和人文情懷之表露

明代社會是等級森嚴(yán)的農(nóng)業(yè)社會，科舉制度是上下階層間僅有的流動通道，學(xué)而優(yōu)則仕的觀念深入人心；故與歷史上很多知名人物的經(jīng)歷相似，官員徐顯卿的履歷自然少不了少時的寒窗苦讀、科舉題名，再開始漫長的從政生涯、論資排輩，一點點積累資歷。然《徐顯卿宦跡圖》的特別之處，不在于其畫作數(shù)量較多，而在于其視角獨特，有明顯的時代背景融入和人文情懷之表露。例如表現(xiàn)徐少時的幾幅畫作片段，即有其與父親同宿一室及父親對亡妻（即徐顯卿之母）的思念、有徐求學(xué)赴考時的景象、科考題名后衣錦還鄉(xiāng)的禮讓恭謙，無不是在等級森嚴(yán)的社會體系下人性光輝和人文情懷之流露。在商品經(jīng)濟(jì)有較快發(fā)展、新舊思想碰撞較為頻繁的明代中后期社會，作為科考圭臬的官方哲學(xué)、存天理滅人欲的理學(xué)早已僵化，整個社會開始逐步充斥著一股思想解放的潮流，人性開始覺醒，人文關(guān)懷的表露也已開始逐步突破社會階層之藩籬，甚至至高無上的皇權(quán)也開始被逐步降低了威嚴(yán)?！缎祜@卿宦跡圖》的后半部分，在表現(xiàn)朝廷政治生態(tài)的儀式活動中，主角徐顯卿自然在其中，而萬歷皇帝也以普通、平實的形象作為配角出現(xiàn)了數(shù)次，就當(dāng)時的情形而言，這是非常有膽識的。而表現(xiàn)朝廷冊封藩王、包括皇帝在內(nèi)所有人素裝步行至天壇祈雨等重要歷史事件的描繪，為后世文史研究者提供了一個具有參考價值的圖像，也使得《徐顯卿宦跡圖》不僅僅是私人珍藏的紀(jì)念畫冊，同時還具備了歷史文獻(xiàn)價值，整部畫作具有鮮明的時代背景和人文情懷。

二、表現(xiàn)技法于平實中透出新意

從署名上來看，《徐顯卿宦跡圖》是由兩名職業(yè)畫師合作完成的，而從繪畫表現(xiàn)技法的角度而言，整個系列畫作的色彩、線條造型連貫，風(fēng)格一致，說明兩畫師合作默契，都具有較高的職業(yè)水準(zhǔn)。從系列畫作后段內(nèi)容來看，官員徐顯卿曾供職于朝堂之上，與皇帝和政府高層有所交集，畫作中宮廷和朝堂景象完備、肅穆儼然，據(jù)此也不排除兩畫師可能是宮廷畫師，與徐顯卿有私交，故而著力以圖畫形式展現(xiàn)了一位普通官員的履歷。整個畫作與同時期明代人物風(fēng)情畫相比，應(yīng)該說在技法上是于平實中透出新意。說平實是因作為職業(yè)畫師的兩作者與其他同時代的職業(yè)人士相比，都遵循著中國繪畫的基本技法，在同一片天空、同樣的時代背景下，所繪作品必然能從中找到很多共同的表達(dá)方式和語境；而說透出新意，則因為《徐顯卿宦跡圖》中敘事的獨特視角和人文情懷的顯露，不再用最高等級的圖文元素和表現(xiàn)技法來粉飾皇權(quán)、也不將包括主角在內(nèi)的每一個個人弱化成符號，等等，都能讓觀者從中能夠感受到力量和希望，筆者認(rèn)為這也是《徐顯卿宦跡圖》帶給讀者的獨特感悟吧。

三、結(jié)語

明《徐顯卿宦跡圖》是商品經(jīng)濟(jì)有較快發(fā)展、新舊思想碰撞較為頻繁的明代中后期社會風(fēng)土人情的寫照，從繪畫的角度來說，畫師和畫冊主人是花費了很大心思的，他們所期望表達(dá)的，肯定不止于徐顯卿之宦跡本身，而是要將徐的經(jīng)歷融入宏大的時代背景和潮流中；連皇帝也被作為配角引入、就當(dāng)時的政治生態(tài)而言，這是非常有膽識的，這也從側(cè)面表明出當(dāng)時社會的皇權(quán)信仰有所松動和人性開始覺醒。整個畫作中有時代背景融入和人文情懷之表露，故表現(xiàn)技法也于平實中透出新意。筆者就此對《徐顯卿宦跡圖》概而述之，有行文不周之處，盼得各路方家指正，以期改進(jìn)提高。

參考文獻(xiàn)：

[1]張麗.明代容像的繪制表現(xiàn)及技法淺析[J].戲劇之家，2016（10）.

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