洪兵

摘 要：中國戲曲藝術歷史悠久，博大精深，包羅萬象，其藝術特色有高度嚴謹?shù)某淌叫浴⒃娗楫嬕獾奶摂M性、載歌載舞的歌舞性。對于戲曲行當中“凈行”的藝術特色是值得探討的。

關鍵詞：戲曲行當；凈行；藝術特色

中圖分類號：J801 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）05-0105-01

一、中國戲曲概述

中國戲曲藝術歷史悠久，博大精深，包羅萬象，其藝術特色有高度嚴謹?shù)某淌叫?、詩情畫意的虛擬性、載歌載舞的歌舞性。而矗立在舞臺上的每一個活生生的藝術形象都是演員精心塑造后將文學形象變化為立體的舞臺人物。這些人物不論是古典的、近代的、現(xiàn)代的，他們的年齡不同，性格的差異，文化、身份、地位的不同等，均是通過戲劇獨特的藝術行當“生、旦、凈、丑”歸類、歸型再創(chuàng)造而形成的每一個舞臺藝術形象。

二、“凈行”

每一個藝術行當都有其嚴格的行規(guī)。也就是俗話說的各有各的套路。我是從事“凈行”花臉的一名戲曲演員，就談一談“凈行”藝術特色的膚淺認識。為什么稱之為“凈”？因為演員在自己臉上要根據(jù)所扮演人物的不同性格，不同年齡的老與中、文與武、忠與奸來“勾臉”。外行看著畫的很花、很臟，所以俗稱“花臉”，其實每一個人物的臉譜都是經(jīng)過歷代藝術家精心設計而形成的。

三、凈行”的藝術特色

中國的戲曲臉譜在世界藝術之林獨樹一幟，無與倫比?！皟簟庇钟形膬簟⑽鋬糁郑何膬粜挟敹嘁猿?、念、做為主，比如《二進宮》的徐延昭、《鍘美案》的包拯、《姚期》的姚期、《鎖五龍》的單維信、《貞觀盛世》的魏征、《曹操與楊修》的曹操等；武凈行當則以身段、武架擅長，其藝術特色多以念、做、舞為主，唱為輔，比如：《戰(zhàn)馬超》中的張飛、《鐵籠山》的姜維、《水淹七年》的龐德、《戰(zhàn)宛城》的典韋；文、武凈行兼顧的則更是要求演員有多面的、綜合的藝術水平，傳統(tǒng)戲有《九江口》的張定遠、《盜御馬》的竇爾敦、《將相和》的廉頗；另有凈行的摔打花臉，多以“毽子功”、技巧性強為主，以他的“敗式”來反襯正面人物的武藝高強，比如《挑滑車》的黑鳳利、《火燒余洪》的余洪、《打焦贊》的焦贊等眾多劇目中的人物。凈行的前輩接觸代表人物金少山、郝壽臣、裘盛戎、袁世海先生等，當今走紅在戲劇舞臺的中堅力量是尚長榮、孟廣祿、李長春、安平、楊赤、鄧沐瑋、陳真治、陳倪杰、舒桐等等，他們塑造的眾多藝術形象血肉豐滿，栩栩如生，為廣大戲曲觀眾所喜愛，為同行所推崇，是青年演員學習、臨摹、繼承的經(jīng)典范本。

我的藝術生涯近三十年，先后扮演了《團圓之后》中的杜國忠、《唐知縣審誥命》中的程犀牛、《周仁獻嫂》中的嚴年、《荊釵記》中的萬侯相、《貍貓換太子》中的郭槐、《趙五娘》中的牛丞相、《血手印》中的王義等。通過不同人物的塑造，我感悟到一個號演員要深入到角色里，做到一人千面，而不是千面一人。在舞臺上要做到張弛有度、恰到好處為最高境界。

四、結語

近些年，隨著舞臺實踐經(jīng)驗的不斷積累和豐富，我逐步在塑造人物方面有了更深層的理解和認識，在新排的多部戲中飾演不同類型的藝術形象，獲得專家和觀眾的認可。這些成績的取得滲透著每一位親授我技藝老師的心血。我懂得藝術的價值和藝術生命的體現(xiàn)，只有塑造出好的舞臺藝術形象，讓觀眾喜歡、給觀眾留下深刻印象，才是一名戲曲演員真正的價值體現(xiàn)。“凈行”藝術在京劇界人才濟濟，“江山代有人才出”，而在我們淮劇界能看到出類拔萃的“凈行”并不多見。“黑頭”行當幾乎沒有了專業(yè)演員，“架子花”行當更是岌岌可危，人才匱乏，也叫“斷檔”。這不能讓人感到是一種藝術行當?shù)奈C，也許是杞人憂天，可作為一名專業(yè)的“凈行”演員，還是想看到更多的“凈行”演員涌現(xiàn)，更多的“凈行”演員踴躍在戲曲舞臺上。

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