洪兵

摘 要：中國戲曲藝術(shù)歷史悠久，博大精深，包羅萬象，其藝術(shù)特色有高度嚴(yán)謹(jǐn)?shù)某淌叫浴⒃娗楫嬕獾奶摂M性、載歌載舞的歌舞性。對于戲曲行當(dāng)中“凈行”的藝術(shù)特色是值得探討的。

關(guān)鍵詞：戲曲行當(dāng)；凈行；藝術(shù)特色

中圖分類號：J801 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）05-0105-01

一、中國戲曲概述

中國戲曲藝術(shù)歷史悠久，博大精深，包羅萬象，其藝術(shù)特色有高度嚴(yán)謹(jǐn)?shù)某淌叫?、詩情畫意的虛擬性、載歌載舞的歌舞性。而矗立在舞臺上的每一個(gè)活生生的藝術(shù)形象都是演員精心塑造后將文學(xué)形象變化為立體的舞臺人物。這些人物不論是古典的、近代的、現(xiàn)代的，他們的年齡不同，性格的差異，文化、身份、地位的不同等，均是通過戲劇獨(dú)特的藝術(shù)行當(dāng)“生、旦、凈、丑”歸類、歸型再創(chuàng)造而形成的每一個(gè)舞臺藝術(shù)形象。

二、“凈行”

每一個(gè)藝術(shù)行當(dāng)都有其嚴(yán)格的行規(guī)。也就是俗話說的各有各的套路。我是從事“凈行”花臉的一名戲曲演員，就談一談“凈行”藝術(shù)特色的膚淺認(rèn)識。為什么稱之為“凈”？因?yàn)檠輪T在自己臉上要根據(jù)所扮演人物的不同性格，不同年齡的老與中、文與武、忠與奸來“勾臉”。外行看著畫的很花、很臟，所以俗稱“花臉”，其實(shí)每一個(gè)人物的臉譜都是經(jīng)過歷代藝術(shù)家精心設(shè)計(jì)而形成的。

三、凈行”的藝術(shù)特色

中國的戲曲臉譜在世界藝術(shù)之林獨(dú)樹一幟，無與倫比?！皟簟庇钟形膬?、武凈之分：文凈行當(dāng)多以唱、念、做為主，比如《二進(jìn)宮》的徐延昭、《鍘美案》的包拯、《姚期》的姚期、《鎖五龍》的單維信、《貞觀盛世》的魏征、《曹操與楊修》的曹操等；武凈行當(dāng)則以身段、武架擅長，其藝術(shù)特色多以念、做、舞為主，唱為輔，比如：《戰(zhàn)馬超》中的張飛、《鐵籠山》的姜維、《水淹七年》的龐德、《戰(zhàn)宛城》的典韋；文、武凈行兼顧的則更是要求演員有多面的、綜合的藝術(shù)水平，傳統(tǒng)戲有《九江口》的張定遠(yuǎn)、《盜御馬》的竇爾敦、《將相和》的廉頗；另有凈行的摔打花臉，多以“毽子功”、技巧性強(qiáng)為主，以他的“敗式”來反襯正面人物的武藝高強(qiáng)，比如《挑滑車》的黑鳳利、《火燒余洪》的余洪、《打焦贊》的焦贊等眾多劇目中的人物。凈行的前輩接觸代表人物金少山、郝壽臣、裘盛戎、袁世海先生等，當(dāng)今走紅在戲劇舞臺的中堅(jiān)力量是尚長榮、孟廣祿、李長春、安平、楊赤、鄧沐瑋、陳真治、陳倪杰、舒桐等等，他們塑造的眾多藝術(shù)形象血肉豐滿，栩栩如生，為廣大戲曲觀眾所喜愛，為同行所推崇，是青年演員學(xué)習(xí)、臨摹、繼承的經(jīng)典范本。

我的藝術(shù)生涯近三十年，先后扮演了《團(tuán)圓之后》中的杜國忠、《唐知縣審誥命》中的程犀牛、《周仁獻(xiàn)嫂》中的嚴(yán)年、《荊釵記》中的萬侯相、《貍貓換太子》中的郭槐、《趙五娘》中的牛丞相、《血手印》中的王義等。通過不同人物的塑造，我感悟到一個(gè)號演員要深入到角色里，做到一人千面，而不是千面一人。在舞臺上要做到張弛有度、恰到好處為最高境界。

四、結(jié)語

近些年，隨著舞臺實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的不斷積累和豐富，我逐步在塑造人物方面有了更深層的理解和認(rèn)識，在新排的多部戲中飾演不同類型的藝術(shù)形象，獲得專家和觀眾的認(rèn)可。這些成績的取得滲透著每一位親授我技藝?yán)蠋煹男难?。我懂得藝術(shù)的價(jià)值和藝術(shù)生命的體現(xiàn)，只有塑造出好的舞臺藝術(shù)形象，讓觀眾喜歡、給觀眾留下深刻印象，才是一名戲曲演員真正的價(jià)值體現(xiàn)。“凈行”藝術(shù)在京劇界人才濟(jì)濟(jì)，“江山代有人才出”，而在我們淮劇界能看到出類拔萃的“凈行”并不多見?！昂陬^”行當(dāng)幾乎沒有了專業(yè)演員，“架子花”行當(dāng)更是岌岌可危，人才匱乏，也叫“斷檔”。這不能讓人感到是一種藝術(shù)行當(dāng)?shù)奈C(jī)，也許是杞人憂天，可作為一名專業(yè)的“凈行”演員，還是想看到更多的“凈行”演員涌現(xiàn)，更多的“凈行”演員踴躍在戲曲舞臺上。

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