沈丹

摘 要：音樂?。ㄓ⒄Z：Musical theater，簡稱？Musicals），是20世紀(jì)才趨于成熟的新興的綜合舞臺藝術(shù)，結(jié)合了歌唱、對白、表演、舞蹈。通過歌曲、臺詞、音樂、肢體動作等的緊密結(jié)合，廣泛地采用了高科技的舞美技術(shù)，不斷追求視覺效果和聽覺效果的完美結(jié)合。把故事情節(jié)以及其中所蘊含的情感表現(xiàn)出來。

關(guān)鍵詞：音樂?。粍?chuàng)作；特征

中圖分類號：J824 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）05-0080-01

雖然音樂劇和歌劇、舞劇、話劇等舞臺表演形式有相似之處，但它的獨特之處在于：它對歌曲、對白、肢體動作、表演等等因素給予同樣的重視。音樂劇在全世界各地都有上演，但演出最頻密的地方是美國紐約市的百老匯和英國的倫敦西區(qū)。音樂劇是通俗性、商業(yè)性、娛樂性、藝術(shù)性平衡的舞臺藝術(shù)。商業(yè)性是音樂劇的一大特征，在商業(yè)性和藝術(shù)性平衡時更體現(xiàn)其價值。

一、音樂劇的特征

音樂喜劇，又名音樂劇。19世紀(jì)末起源于英國，從喜歌劇及小歌劇的基礎(chǔ)上發(fā)展而來。它集戲曲、音樂、歌舞于一身，極具幽默情趣和喜劇色彩，音樂雅俗共賞。最早的一部作品，是英國S·瓊斯的《快樂少女》（1893）。音樂喜劇流行于紐約的百老匯，所以又叫百老匯音樂劇或美國歌舞劇。其內(nèi)容側(cè)重于幽默風(fēng)趣及談情說愛，音樂輕松愉快，如J？克思作曲的《戲船》、G·格什溫的《波吉與貝絲》、R·羅杰斯的《音樂之聲》。《外國音樂詞典》則寫道：音樂喜?。∕usicalComedy），美國（在一定程度上也包括英國）的一種相當(dāng)于輕歌劇的體裁，流行于19世紀(jì)末20世紀(jì)初，音樂中綴以說白。國外的權(quán)威音樂詞典，如《新格羅夫美國音樂辭典》認(rèn)為，音樂?。∕usical）是一種流行的音樂劇院劇（Musical Theater）形式，由一些音樂成分結(jié)合成一個戲劇性的框架整體。在2O世紀(jì)初演變?yōu)橐环N獨特風(fēng)格，流行在美國的各個劇場，成為美國民眾的一種喜聞樂見的藝術(shù)形式。

通過音樂劇的起源和流行過程不難看出，音樂劇以戲劇為基本形式，以音樂為根基，以舞蹈為表現(xiàn)手法，通過這三大方面的融合而對歷史故事、人物情節(jié)進(jìn)行再創(chuàng)作的藝術(shù)形式。

二、音樂劇創(chuàng)作題材

關(guān)于音樂劇的創(chuàng)作，要充分發(fā)揮音樂劇的優(yōu)勢和特性。要考慮到話?。ㄅ_詞）、歌?。ㄑ莩⒏栉?、語言、器樂等音樂劇表演元素的發(fā)揮空間。選材要讓最廣泛的觀眾產(chǎn)生情感共鳴。不少國外的經(jīng)典作品中，主人公是生活在底層的平民百姓、流浪漢，我們的創(chuàng)作要顯示現(xiàn)實中人們的悲歡離合，展現(xiàn)人之常態(tài)，人之常情，人之常理，給人予思索和感悟。此外，廖老師認(rèn)為，較原創(chuàng)劇本而言，改編文學(xué)名著也不失為一條音樂劇創(chuàng)作的可行之路。關(guān)于人物設(shè)置，大多數(shù)情況下，可安排2至4個重要角色（核心人物）、5到6個主要角色、20至30個群眾角色。劇中的演唱要有“獨唱”、“對唱”、“重唱”、“合唱”（共20首左右）；舞蹈部分則要有“獨舞”、“群舞”。樂隊伴奏亦如此。

音樂劇追求完整復(fù)雜、曲折生動、引人入勝、發(fā)人深省的故事，較常見的是兩幕結(jié)構(gòu)，如莫扎特的《魔笛》《唐璜》等；音樂劇不是契訶夫式的細(xì)膩潛流，而是強(qiáng)烈的戲劇懸念。如《劇院魅影》的巨大吊燈墜落，富有沖擊力的視聽形象等，它調(diào)動了一切手段將戲劇場面推向?qū)訉痈叻?，從而吸引觀眾。

三、音樂劇創(chuàng)作的要素

臺詞和歌詞是音樂劇創(chuàng)作的兩大基本要素。臺詞方面，比一般話劇要凝練、短促，為音樂劇歌舞留下篇幅，創(chuàng)造契機(jī)；歌詞方面，文學(xué)性兼通俗易懂，自然質(zhì)樸，入耳動聽，入心動情，并達(dá)到讓觀眾即使不看字幕也能聽懂歌詞。音樂劇既要用有藝術(shù)感染力的音樂表現(xiàn)劇情，又要以通俗化的表現(xiàn)方式呈現(xiàn)給缺乏古典音樂修養(yǎng)的現(xiàn)代聽眾。

音樂劇以戲劇為基本形式，以音樂為根基，以舞蹈為表現(xiàn)手法，通過這三大方面的融合而對歷史故事、人物情節(jié)進(jìn)行藝術(shù)加工再創(chuàng)作，帶有表演藝術(shù)的娛樂性，是一個集上述藝術(shù)表演形式于一身的現(xiàn)代舞臺劇。這種音樂藝術(shù)是以舞臺為基礎(chǔ)來展現(xiàn)相關(guān)故事，通常要融合許多形式和風(fēng)格，尤其是會吸取歌劇、爵士樂的表現(xiàn)形式和適度的結(jié)合點。音樂劇不同于歌劇的是不采用美聲唱法，音樂劇采用原聲歌唱，情感的表現(xiàn)空間寬廣。音樂劇相對與大歌劇來說不受完整音樂套路的制約，而且具有更多的戲劇表現(xiàn)形式的有點。音樂劇有尖銳的矛盾沖突，有跌宕起伏的情節(jié)和懸念，劇情節(jié)奏緊湊，表現(xiàn)手法夸張。音樂劇演員更注重角色性格的塑造，表演形式多樣，說中有唱，唱中有說，表演、說白、形體動作都從“戲”出發(fā)，從人物出發(fā)。通過歌曲把音樂劇的情節(jié)串聯(lián)起來，對觀眾的吸引力強(qiáng)，用歌聲把觀眾帶到情感的浪濤中去，同時也使音樂劇的歌曲廣為傳唱。

四、結(jié)語

社會的進(jìn)步帶來了國際間文化的各個層面的深入交流，音樂劇的傳播也借助這樣的融合傳播到了世界各地。許多音樂劇在傳統(tǒng)劇目的基礎(chǔ)上進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新，采用了許多不同過度的藝術(shù)符號，這進(jìn)一步促進(jìn)了音樂劇向兼容并蓄型藝術(shù)的邁進(jìn)。音樂劇的許多優(yōu)點促進(jìn)了它自身的完善和發(fā)展，得以很好地與世界藝術(shù)相融合，形成了音樂劇?？闯Ｐ碌乃囆g(shù)特色。

★雖然音樂劇和歌劇、舞劇、話劇等舞臺表演形式有相似之處，但它的獨特之處在于：它對歌曲、對白、肢體動作、表演等等因素給予同樣的重視。音樂劇在全世界各地都有上演，但演出最頻密的地方是美國紐約市的百老匯和英國的倫敦西區(qū)。音樂劇是通俗性、商業(yè)性、娛樂性、藝術(shù)性平衡的舞臺藝術(shù)。商業(yè)性是音樂劇的一大特征，在商業(yè)性和藝術(shù)性平衡時更體現(xiàn)其價值。

一、音樂劇的特征

音樂喜劇，又名音樂劇。19世紀(jì)末起源于英國，從喜歌劇及小歌劇的基礎(chǔ)上發(fā)展而來。它集戲曲、音樂、歌舞于一身，極具幽默情趣和喜劇色彩，音樂雅俗共賞。最早的一部作品，是英國S·瓊斯的《快樂少女》（1893）。音樂喜劇流行于紐約的百老匯，所以又叫百老匯音樂劇或美國歌舞劇。其內(nèi)容側(cè)重于幽默風(fēng)趣及談情說愛，音樂輕松愉快，如J？克思作曲的《戲船》、G·格什溫的《波吉與貝絲》、R·羅杰斯的《音樂之聲》?！锻鈬魳吩~典》則寫道：音樂喜劇（MusicalComedy），美國（在一定程度上也包括英國）的一種相當(dāng)于輕歌劇的體裁，流行于19世紀(jì)末20世紀(jì)初，音樂中綴以說白。國外的權(quán)威音樂詞典，如《新格羅夫美國音樂辭典》認(rèn)為，音樂劇（Musical）是一種流行的音樂劇院?。∕usical Theater）形式，由一些音樂成分結(jié)合成一個戲劇性的框架整體。在2O世紀(jì)初演變?yōu)橐环N獨特風(fēng)格，流行在美國的各個劇場，成為美國民眾的一種喜聞樂見的藝術(shù)形式。

通過音樂劇的起源和流行過程不難看出，音樂劇以戲劇為基本形式，以音樂為根基，以舞蹈為表現(xiàn)手法，通過這三大方面的融合而對歷史故事、人物情節(jié)進(jìn)行再創(chuàng)作的藝術(shù)形式。

二、音樂劇創(chuàng)作題材

關(guān)于音樂劇的創(chuàng)作，要充分發(fā)揮音樂劇的優(yōu)勢和特性。要考慮到話?。ㄅ_詞）、歌劇（演唱）、歌舞、語言、器樂等音樂劇表演元素的發(fā)揮空間。選材要讓最廣泛的觀眾產(chǎn)生情感共鳴。不少國外的經(jīng)典作品中，主人公是生活在底層的平民百姓、流浪漢，我們的創(chuàng)作要顯示現(xiàn)實中人們的悲歡離合，展現(xiàn)人之常態(tài)，人之常情，人之常理，給人予思索和感悟。此外，廖老師認(rèn)為，較原創(chuàng)劇本而言，改編文學(xué)名著也不失為一條音樂劇創(chuàng)作的可行之路。關(guān)于人物設(shè)置，大多數(shù)情況下，可安排2至4個重要角色（核心人物）、5到6個主要角色、20至30個群眾角色。劇中的演唱要有“獨唱”、“對唱”、“重唱”、“合唱”（共20首左右）；舞蹈部分則要有“獨舞”、“群舞”。樂隊伴奏亦如此。

音樂劇追求完整復(fù)雜、曲折生動、引人入勝、發(fā)人深省的故事，較常見的是兩幕結(jié)構(gòu)，如莫扎特的《魔笛》《唐璜》等；音樂劇不是契訶夫式的細(xì)膩潛流，而是強(qiáng)烈的戲劇懸念。如《劇院魅影》的巨大吊燈墜落，富有沖擊力的視聽形象等，它調(diào)動了一切手段將戲劇場面推向?qū)訉痈叻澹瑥亩^眾。

三、音樂劇創(chuàng)作的要素

臺詞和歌詞是音樂劇創(chuàng)作的兩大基本要素。臺詞方面，比一般話劇要凝練、短促，為音樂劇歌舞留下篇幅，創(chuàng)造契機(jī)；歌詞方面，文學(xué)性兼通俗易懂，自然質(zhì)樸，入耳動聽，入心動情，并達(dá)到讓觀眾即使不看字幕也能聽懂歌詞。音樂劇既要用有藝術(shù)感染力的音樂表現(xiàn)劇情，又要以通俗化的表現(xiàn)方式呈現(xiàn)給缺乏古典音樂修養(yǎng)的現(xiàn)代聽眾。

音樂劇以戲劇為基本形式，以音樂為根基，以舞蹈為表現(xiàn)手法，通過這三大方面的融合而對歷史故事、人物情節(jié)進(jìn)行藝術(shù)加工再創(chuàng)作，帶有表演藝術(shù)的娛樂性，是一個集上述藝術(shù)表演形式于一身的現(xiàn)代舞臺劇。這種音樂藝術(shù)是以舞臺為基礎(chǔ)來展現(xiàn)相關(guān)故事，通常要融合許多形式和風(fēng)格，尤其是會吸取歌劇、爵士樂的表現(xiàn)形式和適度的結(jié)合點。音樂劇不同于歌劇的是不采用美聲唱法，音樂劇采用原聲歌唱，情感的表現(xiàn)空間寬廣。音樂劇相對與大歌劇來說不受完整音樂套路的制約，而且具有更多的戲劇表現(xiàn)形式的有點。音樂劇有尖銳的矛盾沖突，有跌宕起伏的情節(jié)和懸念，劇情節(jié)奏緊湊，表現(xiàn)手法夸張。音樂劇演員更注重角色性格的塑造，表演形式多樣，說中有唱，唱中有說，表演、說白、形體動作都從“戲”出發(fā)，從人物出發(fā)。通過歌曲把音樂劇的情節(jié)串聯(lián)起來，對觀眾的吸引力強(qiáng)，用歌聲把觀眾帶到情感的浪濤中去，同時也使音樂劇的歌曲廣為傳唱。

四、結(jié)語

社會的進(jìn)步帶來了國際間文化的各個層面的深入交流，音樂劇的傳播也借助這樣的融合傳播到了世界各地。許多音樂劇在傳統(tǒng)劇目的基礎(chǔ)上進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新，采用了許多不同過度的藝術(shù)符號，這進(jìn)一步促進(jìn)了音樂劇向兼容并蓄型藝術(shù)的邁進(jìn)。音樂劇的許多優(yōu)點促進(jìn)了它自身的完善和發(fā)展，得以很好地與世界藝術(shù)相融合，形成了音樂劇?？闯Ｐ碌乃囆g(shù)特色。

基金項目：本文為黑龍江省文化廳藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃一般項目課題，課題名稱：《中國音樂劇創(chuàng)作與發(fā)展現(xiàn)狀研究》 ；項目編號：2014B067。

參考文獻(xiàn)：

[1]戈峻嶺.音樂?。呵霸捜四_踏實地的夢想———兼談音樂劇創(chuàng)作的幾點體會[J].藝術(shù)百家，1997（01）.

[2]張蓓.淺談音樂劇創(chuàng)作模式[J].音樂大觀，2013（23）.

[3]方倩.以《金沙》為例談音樂劇的四大要素[J].作家，2009（14）.基金項目：本文為黑龍江省文化廳藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃一般項目課題，課題名稱：《中國音樂劇創(chuàng)作與發(fā)展現(xiàn)狀研究》 ；項目編號：2014B067。

參考文獻(xiàn)：

[1]戈峻嶺.音樂?。呵霸捜四_踏實地的夢想———兼談音樂劇創(chuàng)作的幾點體會[J].藝術(shù)百家，1997（01）.

[2]張蓓.淺談音樂劇創(chuàng)作模式[J].音樂大觀，2013（23）.

[3]方倩.以《金沙》為例談音樂劇的四大要素[J].作家，2009（14）.