范忠鋒

摘 要：大衛(wèi)·霍克尼（1937- ）是六十年代成長起來的畫家，以其獨特的作品風(fēng)格和高超的繪畫技藝而獨樹一幟。同時，在攝影、舞臺布景等領(lǐng)域，同樣卓有成就。在霍克尼的繪畫作品中，畫面的空間構(gòu)成形式總是會令觀者印象深刻。他打破傳統(tǒng)的“焦點透視”原則，在東西方藝術(shù)中兼收并蓄，創(chuàng)造了自己畫面的獨特空間視域。

關(guān)鍵詞：大衛(wèi)·霍克尼；空間；形式

中圖分類號：J209.313 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）05-0073-01

一、空間形式

1.西方傳統(tǒng)的繪畫空間表現(xiàn)。西方傳統(tǒng)的空間表現(xiàn)方法是“焦點透視法”，視域中的所有可見物均消失于同一個點，通俗描述為近大遠小。其原理就是將玻璃板擋在人眼與靜物間，然后用筆將隔著的玻璃板所看到的物象描繪在玻璃板上，這樣就得到了一幅符合“焦點透視法”法則的畫面。這種空間的表現(xiàn)方法是假定眼睛必須在一個固定的點觀看，離開這個固定的點，畫面就和看到物象有偏差。在此空間表現(xiàn)方法下，人的位置受到了限制，畫面的表現(xiàn)形式也有局限性。

2.大衛(wèi)·霍克尼的空間表現(xiàn)。霍克尼是一個不拘泥于傳統(tǒng)的藝術(shù)家，對繪畫表現(xiàn)風(fēng)格的嘗試更是大膽，在空間形式上更是表現(xiàn)出了更多的創(chuàng)造性。在處理自然空間與繪畫空間上手法獨特，他一反傳統(tǒng)的空間表現(xiàn)法則，將每幅作品分割成為多個視點空間，呈現(xiàn)出一種富有張力的、多角度的、多重透視的空間形式。整個作品的空間更富層次性、立體性、真實性。

二、空間形式成因

1.立體主義影響。立體主義是20世紀(jì)初誕生于法國的藝術(shù)流派，其藝術(shù)要旨是表現(xiàn)幾何形體的美，追求物象由于排列方式的不同而產(chǎn)生的美感。其主要特征是將分解的物體幾何切面進行組合，通過多變的視角來描寫對象，以此來表達對物象最為完整的理解。立體主義畫派對物象的不同角度的表現(xiàn)方式，突破了傳統(tǒng)的從一個視點來看物象的局限性。這種方式給大衛(wèi).霍克尼重要啟示，使他認(rèn)識到僅畫出三維空間是片面的，是一種對自然物象的模仿行為，而未能更全面、真實地認(rèn)識物象?；艨四嵴J(rèn)為傳統(tǒng)的透視法即焦點透視法就像一只眼睛看世界，而立體主義更多地強調(diào)人的兩只眼睛共同作用，這樣看到的物象更加具體。

2.“散點透視法”的影響?！吧Ⅻc透視法”又叫作“遠近法”，是中國畫中一種空間觀察方法。這種方法具有超時空性，即可以將不同時間、不同空間、不同地點的情節(jié)表現(xiàn)在同一空間、時間、地點上。觀者在觀看時，物象會隨視點移動而不斷變換。而西方的‘焦點透視法”則不同，是從固定的視點出發(fā)來表現(xiàn)畫面，具有一定的局限性。當(dāng)霍克尼從中國卷軸畫中認(rèn)識到這種空間表達后，感到驚奇，并迅速地在自己的畫中嘗試使用。如作品《拜訪MO和薩利》，畫面沒有固定視點，是許多視點下的畫面并置，讓人有漫游其中的感覺。

3.攝影拼貼的影響?；艨四嵴J(rèn)為攝影作品并不客觀，因為照片并不能反映一個物象的整個運動過程，具有單點透視的弊端。隨著后來不斷地探索，霍克尼發(fā)現(xiàn)，將同一場景的大量不同角度的照片并置一起，可以表現(xiàn)出更具真實性的物象。這些照片或是連續(xù)拍攝，或是取自不同的視角和時間，在創(chuàng)作過程中霍克尼根據(jù)主觀視角的變化對照片不斷進行著選擇性拼貼。這使得作品的每處細節(jié)都會隨著觀者視線的變化而發(fā)生相應(yīng)的狀態(tài)變化，從而使觀者在觀賞時達到一種身臨其境的效果。

三、空間形式特點

1.時空同步?；艨四峤Y(jié)合立體主義觀察方法以及中國卷軸畫中的“散點透視規(guī)律”創(chuàng)造出一種更加立體、多層次、多維度空間，是視覺焦點和空間和時間的變換保持了一致性，在每一次試點變換的過程中，觀者所看到的畫面上都是獨立完整的空間，具有時間與空間的一致性。在一種變換之中，觀者會獲得更多的主動權(quán)，不必再受到焦點透視的束縛，身心會感到更加自由。

2.東西雜揉?；艨四岬摹翱臻g透視法”與中國的‘散點透視法”并不完全相同，而以西方傳統(tǒng)的焦點透視規(guī)律的標(biāo)準(zhǔn)衡量也不一樣。他所運用的‘空間透視法”可以說是東西方的雜糯，表達的是他內(nèi)心獨特的空間認(rèn)識與感悟。在中國卷軸畫中，霍克尼看到了空間的連續(xù)性和多維性。在立體主義的作品中，霍克尼了解到其多角度觀察法。而霍克尼在畫面中所展現(xiàn)的更多可以概括為，時空的并置與東西方觀察方式的融合，是獨立于兩種觀察方式的，自由度更大了。

四、結(jié)語

本文主要對大衛(wèi)·霍克尼作品的空間形式進行了分析與探究，旨在加深對霍克尼作品的理解。通過霍克尼作品的空間表現(xiàn)形式，可以看出其畫作中多層次、多視點的多維空間效果。這種空間表現(xiàn)方法，使得作品更具真實性、客觀性、廣闊性，使觀者與作品融為一體。觀者在觀看時如同身臨其境而不是像以往一樣只是被動的接受者?；艨四嵊掠谔狡妫粩嗤脐惓鲂?，誠懇地表現(xiàn)自我，這種對待藝術(shù)態(tài)度與求變精神值得推崇。

參考文獻：

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