劉洋

摘 要：舞美是舞臺美術的簡稱。舞臺美術是戲劇和其他舞臺演出的一個有關美術的組成部分，包括布景、燈光、服裝、化妝、效果、道具等。探討舞美的美學特征，無論是在理論意義上，還是在實踐上，都是有價值的。為此，我們結合自己多年來舞美設計的藝術實踐，對此談幾點粗淺看法，以就教于專家和同行。

關鍵詞：舞臺美術；美學；特征

中圖分類號：J701 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）05-0023-01 舞臺美術是戲劇和其它舞臺演出的一個重要組成部分，它包括布景，燈光，化妝，服裝，道具以及音響效果等。它們的綜合設計稱為舞臺美術設計。其任務是根據(jù)劇本的內容和演出要求，在統(tǒng)一的藝術構思中運用多種造型藝術手段，創(chuàng)作出劇中環(huán)境和角色的外部形象，讓每個戲和劇目呈現(xiàn)出非常獨特的舞臺美術形式，渲染舞臺氣氛，給觀者帶來更好，更合適的情緒感染。最大程度地滿足劇本的藝術需要，展現(xiàn)完美的藝術感染效果。

一、舞臺美術的綜合性

舞臺美術是戲劇和其它舞臺演出的一個重要組成部分。舞美包含的藝術要素很廣，不僅囊括布景、服裝、燈光、化妝、道具等等藝術要素，而且涵蓋繪畫（主要是布景、化妝）、雕塑（主要是道具）、實用美術（主要是服裝）、造型藝術（主要是道具）等等美術的各門類。說舞美包羅萬象，并不算過份，因為有時它還包括書法藝術、音響藝術以及高科技等在內。、

而就藝術風格而論，舞美又包括寫意的、寫實的、裝飾的、象征的、抽象的、魔幻的、荒誕的等等各種藝術風格與藝術流派。

就整個舞美來說，它是舞臺藝術與美術的交叉藝術，既具有舞臺藝術的本質特征，又具有美術的本質特征。就構成舞美的各個藝術要素而言，每一要素也均具有這種交叉性。例如布景，就是舞臺藝術與繪畫的交叉；又如舞臺服裝，也是生活服裝與舞臺藝術的交叉；再如道具，同樣是雕塑與舞臺藝術的交叉；還有戲劇化妝，也是生活化妝與舞臺藝術的交叉。所以從舞美的本體美學特征而論，交叉性是其主要特征之一。這種交叉性又不僅僅限于藝術學范疇，尤其是現(xiàn)代舞美，已融藝術與科技（電子控制系統(tǒng)、電腦燈等聲、光、化、電各種科技）為一爐，集藝術科學與自然科學為一體，形成更大范圍、更深層面的大交叉，這是舞美工作者必須看到并引起高度重視的。

二、舞臺美術及各相關藝術的高度依附性

舞美，若從嚴格意義上看，它并非一門真正獨立的藝術，而是依附于整個舞臺藝術的，故依附性便成為它的重要美學特征之一。這種依附性，又主要表現(xiàn)在它緊緊為舞臺藝術的服務上。

其一是塑造人物外部形象。舞美通過服裝、化妝、燈光等藝術手段，積極主動地為塑造人物的外部形象服務。在這方面，有許多典型的例證。例如傳統(tǒng)戲曲中華麗的服裝、精彩的化妝、精美的道具等，都為人物的外部形象起到了美化的重要作用。京劇藝術大師梅蘭芳先生的許多演出，就達到 這種最高境界，像他主演的《貴妃醉酒》中的楊玉環(huán)、《霸王別姬》中的虞姬等，無一不是如此。這種外部形象與演員的對人物內心的刻畫，使內外合一，相得益彰，從而塑造出完美的人物形象。

其二是營造舞臺環(huán)境。舞美一個重要功能，就是營造典型的舞臺環(huán)境，從而為演員刻畫人物、創(chuàng)造角色提供一個平臺。在這方面，也有許多典型的例證。如京劇《西廂記》中最后一場“長亭送別”，通過秋天郊外的荒涼蕭瑟的布景，營造出一個悲涼的典型環(huán)境，與崔鶯鶯的唱腔“碧云天，黃花地，西風緊，北雁南翔。問曉來誰染得霜林絳？總是離人淚千行”的[反二黃]的悲怨唱腔水乳交融，充分表現(xiàn)出人物的內心感情，很好地塑造了人物形象。

其三是渲染舞臺氣氛。舞美的另一個重要功能，是渲染舞臺氣氛。在這方面，同樣有許多典型的例證。如經典話劇《雷雨》，就通過雷聲、雨聲、風聲、閃電、手槍聲等舞美手段，渲染出劇中的黑暗、壓抑、恐怖等舞臺氣氛。

當然，這里所說的“依附性”，并不是消極被動的“依賴”，而是積極主動的服務。

三、舞臺美術設計的不確定性

舞美因舞臺藝術的存在而存在、消失而消亡。因舞臺藝術的不確定性所決定，舞美也具有不確定性，舞美不同于一般美術，它是一戲一舞美，所以沒有恒久的舞美。舞美也不像一般的美術作品那樣獨立存在，它永遠依附于舞臺藝術。當然，舞美的美學特征還有很多，遠不止本文所論的這幾點。但是，也不必諱言，這四點乃是其主要特征。俗話說：“擒賊先擒王。”我們也常說：“要抓主要矛盾與主導方面?！彼灾灰プ∵@些主要特征，其他各種特征也很可能就會迎刃而解了。

舞臺美術的構思屬于二度創(chuàng)作，它須在劇本文學創(chuàng)作及導演總構思的基礎上進行再創(chuàng)作，以其特有的形象語言表達劇作的內涵。舞臺美術創(chuàng)作源于生活，但又須以劇中人物，事件和規(guī)定情景為依據(jù)，并須與導演的創(chuàng)作意圖相協(xié)調。當然導演的工作同樣也屬于二度創(chuàng)作，導演在二度創(chuàng)作中起主要的組織綜合的作用。導演作為一種職務，掌握演出的總的思想和藝術傾向，但這并不意味著導演的構思可以代替所有人的創(chuàng)作，或者由舞美家來體現(xiàn)導演的舞臺美術構思。他們有各自的創(chuàng)作范圍，他們共同的任務是取得演出風格的和諧和統(tǒng)一。

參考文獻：

[1]張曉寧，胡新巧.戲曲舞臺美術設計的獨特性[J].北京：藝術教育，2006（06）.

[2]王榮國.試論戲曲舞臺美術繼承和探索[J].北京：中國戲曲學院學報，2009（04）.