程利芳

摘 要：中國戲曲在社會發(fā)展和人們精神文化生活中，曾有著不可替代的作用，但是隨著時代的進步、科技的發(fā)展和文化生態(tài)的改變，傳統(tǒng)古老戲曲現(xiàn)在卻正面臨著市場萎縮和劇種瀕臨滅絕的危險與挑戰(zhàn)，古老戲曲的傳承與發(fā)展問題已迫在眉睫。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)古老戲曲；傳承發(fā)展

中圖分類號：J825 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）05-0016-01

中國的戲曲發(fā)展已有近千年的歷史，在社會的發(fā)展和人們的精神文化生活中，曾有著不可替代的重大作用。但是隨著時代的進步、科技的發(fā)展和文化生態(tài)的改變，傳統(tǒng)戲曲已逐漸失去當(dāng)年的輝煌，正面臨著市場萎縮和劇種瀕臨滅絕的危險與挑戰(zhàn)，讓人堪憂。積極探索和解決傳統(tǒng)古老戲曲的傳承與發(fā)展問題已迫在眉睫。

一、傳統(tǒng)古老戲曲當(dāng)下的困境

（一）傳統(tǒng)古老戲曲大都面臨傳承的困惑

古老戲曲劇種繁多，唱腔紛繁復(fù)雜，是人們世世代代累積的智慧結(jié)晶，傳統(tǒng)古老戲曲衰落或消失最直接的原因就是失去了傳承人。戲以人傳，劇種的傳承與發(fā)展不能僅停留于作品上的思考，若后繼無人則戲曲根本無法發(fā)展，但是對現(xiàn)代的年輕人來講，由于戲曲比較隸屬于古老，現(xiàn)代社會充滿的誘惑又太多，因此真正想學(xué)戲的是少之又少，能夠靜下心來肯鉆研戲的青年人更是寥寥無幾。

（二）傳統(tǒng)古老戲曲與時代的飛速發(fā)展脫軌

傳統(tǒng)古老戲曲，時代的氣質(zhì)總是無處不在，每一代人的傳承，都會有些當(dāng)下的氣息留下來?，F(xiàn)在有很多人認(rèn)為，古老戲曲過時了，留不住了，其實，留不住的從來就不是古老戲曲本身的問題，而是我們?nèi)说膯栴}?，F(xiàn)在社會處于高速發(fā)展時期，幾十年的進步就跨越了上千年的文明，觀眾的審美水準(zhǔn)和對傳統(tǒng)藝術(shù)的品味能力也教從前有了天翻地覆的變化，因此傳統(tǒng)戲曲在保留原汁原味的同時，也要考慮到市場，尤其是觀眾的需求，如何與當(dāng)代觀眾溝通交流，對古老戲曲來說已經(jīng)尤為迫切和必要。

二、傳統(tǒng)古老戲曲的傳承與發(fā)展刻不容緩

（一）把人才培養(yǎng)擺在前面

著力培養(yǎng)戲曲人才是戲曲傳承發(fā)展的重要內(nèi)容，戲曲的傳承必須要在戲曲人才培養(yǎng)上下工夫，全面加強戲曲人才隊伍建設(shè)，為戲曲的傳承發(fā)展培養(yǎng)輸送優(yōu)秀人才，這樣古老戲曲才能開枝散葉，蓬勃發(fā)展。

1.從娃娃抓起，培養(yǎng)戲曲人才新生力量

后備人才凋零、青黃不接是古老戲曲無法延續(xù)和發(fā)展的根本原因。因此，實現(xiàn)戲曲的振興、傳承和發(fā)展，培養(yǎng)后備力量是關(guān)鍵。

戲曲藝術(shù)最講究“童子功”，10—18歲是戲曲黃金年齡段。因此，戲曲后備人才的培養(yǎng)，重在從小培養(yǎng)，從基礎(chǔ)抓起，從娃娃抓起。要在地方成立專業(yè)戲曲學(xué)校，讓戲曲學(xué)校成為培養(yǎng)戲曲后備力量的重要陣地。作為培養(yǎng)戲曲人才的“黃埔軍?！?，其專業(yè)課程和文化課程要合理設(shè)置，人才培養(yǎng)目標(biāo)專業(yè)化，為戲曲的傳承發(fā)展儲備人才，輸送新生力量 。

2.搭建戲曲人才培養(yǎng)平臺，培養(yǎng)戲曲人才中堅力量

戲曲人才隊伍整齊、梯隊有保障，才能產(chǎn)生經(jīng)典作品。戲曲未來的發(fā)展，青年演員的接班傳遞作用至關(guān)重要，要多在培養(yǎng)青年演員上下功夫，積極探索有效途徑，通過舉辦各種戲曲比賽和專業(yè)培訓(xùn)研討班等形式，發(fā)掘具備發(fā)展?jié)撡|(zhì)且有志于從事戲曲事業(yè)的青年演員，吸納剛剛嶄露頭角的優(yōu)秀演員，邀請知名專家前來對他們進行授課指導(dǎo)，突出專業(yè)重點培訓(xùn)，通過學(xué)習(xí)戲曲表演上的精髓，豐富演員的表演內(nèi)涵，不斷提升表演技能，逐步將他們打磨成品質(zhì)獨特、光彩奪目的“戲曲明珠”，培養(yǎng)出一支古老戲曲的中堅力量。

3.攻堅克難，保護古老戲曲的傳承力量

隨著經(jīng)濟社會的快速發(fā)展，受現(xiàn)代文明及多元文化的沖擊，傳統(tǒng)戲曲生存的土壤與環(huán)境已急劇惡化，市場需求日漸萎縮，戲曲傳承者開始出現(xiàn)斷層，原有劇團基本處于癱瘓狀態(tài)，無人問津，老藝術(shù)家大都年老病危，無法從事演出，也得不到重視，生存維艱，但是自古以來言傳身教都是戲曲藝術(shù)傳承的重要方法，老藝術(shù)家是戲曲藝術(shù)的寶貴財富，他們積累下來的舞臺經(jīng)驗是戲曲藝術(shù)的生動教材，戲曲的傳承和發(fā)展要充分發(fā)揮老藝術(shù)家的“傳幫帶”作用，只有這樣才能大大促進青年演員的快速成長。因此要保護這批古老戲曲的傳承力量，不致于讓他們多年的技藝和經(jīng)驗凋謝零落。

4.多方舉措，鼓勵依然存在的活躍力量

現(xiàn)在全國大部分劇團已無往日輝煌，職工收入更是在不斷走下坡，有的地方甚至已經(jīng)解散。一大部分曾經(jīng)活躍在舞臺上的戲曲骨干為生活所迫，不得不四處謀生，外出打工，但是讓人可喜的是，這其中還有一批戲曲熱愛者，他們在市場萎縮的困境下，執(zhí)著于對藝術(shù)的追求，將戲曲作為終生的事業(yè)，順應(yīng)形式改變策略，將戲曲融入商業(yè)元素，憑借多年積累的演出經(jīng)驗和過硬的藝術(shù)功力，頑強的生活在這個戲曲藝術(shù)舉步維艱的年代。因此，對這類人才的招攬與保護更為重要，他們是戲曲最頑強的生命力。

（二）政府部門應(yīng)該有所作為、勇于擔(dān)當(dāng)

傳統(tǒng)古老戲曲的傳承與發(fā)展要立足現(xiàn)實，著眼長遠(yuǎn)。政府不僅僅要在政策和資金上給予支持，更要喚起全社會和職能部門的參與和關(guān)注。

1.要進一步加大保護力度

政府部門首先要創(chuàng)新工作機制，保護好戲曲生態(tài)，讓傳統(tǒng)古老戲曲活起來，傳下去，把它們打造成為地方文化特色，為地方文化的發(fā)展繁榮作出新的貢獻。近年來，政府多方舉措，積極走訪搜集，通過對古老戲曲的保護和扶持來促進其傳承與發(fā)展，一些古老的劇種先后被列為國家、省、市級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，這為傳統(tǒng)古老戲曲的發(fā)展搭建了很好的政策平臺。

2.保護和拯救工作要有專業(yè)人員指導(dǎo)實施

在傳統(tǒng)古老戲曲保護的具體實施過程中，從搜集整理研究，到扶持振興與開發(fā)利用，都離不開專業(yè)人員的參與和理論知識指導(dǎo)。但是截止目前我國還尚缺乏這方面的專業(yè)研究人員，這也使得我國傳統(tǒng)古老戲曲的保護處于“非專業(yè)”狀態(tài)。因此，培養(yǎng)一支熱愛民間文化、精通業(yè)務(wù)的專業(yè)人才隊伍，是有效實施傳統(tǒng)古老戲曲保護和發(fā)展的必由之路。

3.傳統(tǒng)戲曲的保護，知識普及不能缺位

我國的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護工作已開展10多年，現(xiàn)在好多的傳統(tǒng)古老戲曲也已申報了國家、省、市級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，隨著非遺保護工作的深入人心，保護工作越來越受到社會重視，也成為多個領(lǐng)域關(guān)注的熱點，專業(yè)領(lǐng)域建樹頗豐，特別是在基礎(chǔ)理論研究、教科書出版及相關(guān)論著等方面碩果累累。然而，在對公眾的宣傳普及，系統(tǒng)知識傳播等方面仍然較少，更多是通過現(xiàn)場戲曲表演讓民眾增加情感認(rèn)同。如今，“戲曲進校園”、“戲曲活動日”、“送戲下鄉(xiāng)”、“戲曲培訓(xùn)班”等活動讓廣大民眾親身接觸到這些傳統(tǒng)戲曲，這些都可以提升他們對戲曲的理性認(rèn)識程度。

4.建檔立制，加緊保存現(xiàn)活資料

要積極搜尋承載傳統(tǒng)戲曲的講述者、傳承者和表演者，從他們的講述或表演中記錄、采集有價值的作品，并運用文學(xué)、錄音、錄像、數(shù)字化多媒體等現(xiàn)代科技手段，對珍貴瀕危并具有歷史的傳統(tǒng)戲曲進行真實、系統(tǒng)和全面的記錄，并建立檔案和數(shù)據(jù)庫，制定評審標(biāo)準(zhǔn)，經(jīng)過科學(xué)認(rèn)定后，實行分級保護制度。

5.為戲曲文化的成長提供強有力的政策保障

黨的十八大報告指出：讓人民享有健康豐富的精神文化生活，是全面建成小康社會的重要內(nèi)容。建設(shè)社會主義文化強國，必須把滿足人民群眾日益增長的精神文化需求作為社會主義文化建設(shè)的根本目的。報告為傳統(tǒng)古老戲曲的發(fā)展提供了積極的政策環(huán)境。

一要安排專項資金支持，切實保證“生存之需”。讓院團有戲演，群眾有戲看，大力實施文化惠民工程，這是各級黨委政府及宣傳文化部門著力抓好的重點工作。積極申報國家、省、市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護，爭取國家對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護的資金支持，恢復(fù)或新建地方戲劇團，復(fù)排或新排戲曲劇目。院團有了，劇目有了，傳統(tǒng)古老戲曲自然就會薪火相傳，綿延不絕。

二要社會力量支持，形成促進戲曲人才培養(yǎng)的良好氛圍。繁榮發(fā)展傳統(tǒng)古老戲曲事業(yè)，政府作用是主導(dǎo)，同時也離不開社會力量的大力支持。各種民間文藝協(xié)會要充分發(fā)揮平臺作用，吸引更多的社會力量加入到關(guān)心扶持戲曲事業(yè)和人才培養(yǎng)活動中來。只有這樣才能打造更多戲曲舞臺精品，培養(yǎng)更多戲曲人才，也只有這樣，才能使傳統(tǒng)古老戲曲得到傳承和發(fā)展。