程利芳

摘 要：中國(guó)戲曲在社會(huì)發(fā)展和人們精神文化生活中，曾有著不可替代的作用，但是隨著時(shí)代的進(jìn)步、科技的發(fā)展和文化生態(tài)的改變，傳統(tǒng)古老戲曲現(xiàn)在卻正面臨著市場(chǎng)萎縮和劇種瀕臨滅絕的危險(xiǎn)與挑戰(zhàn)，古老戲曲的傳承與發(fā)展問(wèn)題已迫在眉睫。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)古老戲曲；傳承發(fā)展

中圖分類號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）05-0016-01

中國(guó)的戲曲發(fā)展已有近千年的歷史，在社會(huì)的發(fā)展和人們的精神文化生活中，曾有著不可替代的重大作用。但是隨著時(shí)代的進(jìn)步、科技的發(fā)展和文化生態(tài)的改變，傳統(tǒng)戲曲已逐漸失去當(dāng)年的輝煌，正面臨著市場(chǎng)萎縮和劇種瀕臨滅絕的危險(xiǎn)與挑戰(zhàn)，讓人堪憂。積極探索和解決傳統(tǒng)古老戲曲的傳承與發(fā)展問(wèn)題已迫在眉睫。

一、傳統(tǒng)古老戲曲當(dāng)下的困境

（一）傳統(tǒng)古老戲曲大都面臨傳承的困惑

古老戲曲劇種繁多，唱腔紛繁復(fù)雜，是人們世世代代累積的智慧結(jié)晶，傳統(tǒng)古老戲曲衰落或消失最直接的原因就是失去了傳承人。戲以人傳，劇種的傳承與發(fā)展不能僅停留于作品上的思考，若后繼無(wú)人則戲曲根本無(wú)法發(fā)展，但是對(duì)現(xiàn)代的年輕人來(lái)講，由于戲曲比較隸屬于古老，現(xiàn)代社會(huì)充滿的誘惑又太多，因此真正想學(xué)戲的是少之又少，能夠靜下心來(lái)肯鉆研戲的青年人更是寥寥無(wú)幾。

（二）傳統(tǒng)古老戲曲與時(shí)代的飛速發(fā)展脫軌

傳統(tǒng)古老戲曲，時(shí)代的氣質(zhì)總是無(wú)處不在，每一代人的傳承，都會(huì)有些當(dāng)下的氣息留下來(lái)?，F(xiàn)在有很多人認(rèn)為，古老戲曲過(guò)時(shí)了，留不住了，其實(shí)，留不住的從來(lái)就不是古老戲曲本身的問(wèn)題，而是我們?nèi)说膯?wèn)題?，F(xiàn)在社會(huì)處于高速發(fā)展時(shí)期，幾十年的進(jìn)步就跨越了上千年的文明，觀眾的審美水準(zhǔn)和對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的品味能力也教從前有了天翻地覆的變化，因此傳統(tǒng)戲曲在保留原汁原味的同時(shí)，也要考慮到市場(chǎng)，尤其是觀眾的需求，如何與當(dāng)代觀眾溝通交流，對(duì)古老戲曲來(lái)說(shuō)已經(jīng)尤為迫切和必要。

二、傳統(tǒng)古老戲曲的傳承與發(fā)展刻不容緩

（一）把人才培養(yǎng)擺在前面

著力培養(yǎng)戲曲人才是戲曲傳承發(fā)展的重要內(nèi)容，戲曲的傳承必須要在戲曲人才培養(yǎng)上下工夫，全面加強(qiáng)戲曲人才隊(duì)伍建設(shè)，為戲曲的傳承發(fā)展培養(yǎng)輸送優(yōu)秀人才，這樣古老戲曲才能開枝散葉，蓬勃發(fā)展。

1.從娃娃抓起，培養(yǎng)戲曲人才新生力量

后備人才凋零、青黃不接是古老戲曲無(wú)法延續(xù)和發(fā)展的根本原因。因此，實(shí)現(xiàn)戲曲的振興、傳承和發(fā)展，培養(yǎng)后備力量是關(guān)鍵。

戲曲藝術(shù)最講究“童子功”，10—18歲是戲曲黃金年齡段。因此，戲曲后備人才的培養(yǎng)，重在從小培養(yǎng)，從基礎(chǔ)抓起，從娃娃抓起。要在地方成立專業(yè)戲曲學(xué)校，讓戲曲學(xué)校成為培養(yǎng)戲曲后備力量的重要陣地。作為培養(yǎng)戲曲人才的“黃埔軍?！保鋵I(yè)課程和文化課程要合理設(shè)置，人才培養(yǎng)目標(biāo)專業(yè)化，為戲曲的傳承發(fā)展儲(chǔ)備人才，輸送新生力量 。

2.搭建戲曲人才培養(yǎng)平臺(tái)，培養(yǎng)戲曲人才中堅(jiān)力量

戲曲人才隊(duì)伍整齊、梯隊(duì)有保障，才能產(chǎn)生經(jīng)典作品。戲曲未來(lái)的發(fā)展，青年演員的接班傳遞作用至關(guān)重要，要多在培養(yǎng)青年演員上下功夫，積極探索有效途徑，通過(guò)舉辦各種戲曲比賽和專業(yè)培訓(xùn)研討班等形式，發(fā)掘具備發(fā)展?jié)撡|(zhì)且有志于從事戲曲事業(yè)的青年演員，吸納剛剛嶄露頭角的優(yōu)秀演員，邀請(qǐng)知名專家前來(lái)對(duì)他們進(jìn)行授課指導(dǎo)，突出專業(yè)重點(diǎn)培訓(xùn)，通過(guò)學(xué)習(xí)戲曲表演上的精髓，豐富演員的表演內(nèi)涵，不斷提升表演技能，逐步將他們打磨成品質(zhì)獨(dú)特、光彩奪目的“戲曲明珠”，培養(yǎng)出一支古老戲曲的中堅(jiān)力量。

3.攻堅(jiān)克難，保護(hù)古老戲曲的傳承力量

隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)的快速發(fā)展，受現(xiàn)代文明及多元文化的沖擊，傳統(tǒng)戲曲生存的土壤與環(huán)境已急劇惡化，市場(chǎng)需求日漸萎縮，戲曲傳承者開始出現(xiàn)斷層，原有劇團(tuán)基本處于癱瘓狀態(tài)，無(wú)人問(wèn)津，老藝術(shù)家大都年老病危，無(wú)法從事演出，也得不到重視，生存維艱，但是自古以來(lái)言傳身教都是戲曲藝術(shù)傳承的重要方法，老藝術(shù)家是戲曲藝術(shù)的寶貴財(cái)富，他們積累下來(lái)的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)是戲曲藝術(shù)的生動(dòng)教材，戲曲的傳承和發(fā)展要充分發(fā)揮老藝術(shù)家的“傳幫帶”作用，只有這樣才能大大促進(jìn)青年演員的快速成長(zhǎng)。因此要保護(hù)這批古老戲曲的傳承力量，不致于讓他們多年的技藝和經(jīng)驗(yàn)凋謝零落。

4.多方舉措，鼓勵(lì)依然存在的活躍力量

現(xiàn)在全國(guó)大部分劇團(tuán)已無(wú)往日輝煌，職工收入更是在不斷走下坡，有的地方甚至已經(jīng)解散。一大部分曾經(jīng)活躍在舞臺(tái)上的戲曲骨干為生活所迫，不得不四處謀生，外出打工，但是讓人可喜的是，這其中還有一批戲曲熱愛(ài)者，他們?cè)谑袌?chǎng)萎縮的困境下，執(zhí)著于對(duì)藝術(shù)的追求，將戲曲作為終生的事業(yè)，順應(yīng)形式改變策略，將戲曲融入商業(yè)元素，憑借多年積累的演出經(jīng)驗(yàn)和過(guò)硬的藝術(shù)功力，頑強(qiáng)的生活在這個(gè)戲曲藝術(shù)舉步維艱的年代。因此，對(duì)這類人才的招攬與保護(hù)更為重要，他們是戲曲最頑強(qiáng)的生命力。

（二）政府部門應(yīng)該有所作為、勇于擔(dān)當(dāng)

傳統(tǒng)古老戲曲的傳承與發(fā)展要立足現(xiàn)實(shí)，著眼長(zhǎng)遠(yuǎn)。政府不僅僅要在政策和資金上給予支持，更要喚起全社會(huì)和職能部門的參與和關(guān)注。

1.要進(jìn)一步加大保護(hù)力度

政府部門首先要?jiǎng)?chuàng)新工作機(jī)制，保護(hù)好戲曲生態(tài)，讓傳統(tǒng)古老戲曲活起來(lái)，傳下去，把它們打造成為地方文化特色，為地方文化的發(fā)展繁榮作出新的貢獻(xiàn)。近年來(lái)，政府多方舉措，積極走訪搜集，通過(guò)對(duì)古老戲曲的保護(hù)和扶持來(lái)促進(jìn)其傳承與發(fā)展，一些古老的劇種先后被列為國(guó)家、省、市級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，這為傳統(tǒng)古老戲曲的發(fā)展搭建了很好的政策平臺(tái)。

2.保護(hù)和拯救工作要有專業(yè)人員指導(dǎo)實(shí)施

在傳統(tǒng)古老戲曲保護(hù)的具體實(shí)施過(guò)程中，從搜集整理研究，到扶持振興與開發(fā)利用，都離不開專業(yè)人員的參與和理論知識(shí)指導(dǎo)。但是截止目前我國(guó)還尚缺乏這方面的專業(yè)研究人員，這也使得我國(guó)傳統(tǒng)古老戲曲的保護(hù)處于“非專業(yè)”狀態(tài)。因此，培養(yǎng)一支熱愛(ài)民間文化、精通業(yè)務(wù)的專業(yè)人才隊(duì)伍，是有效實(shí)施傳統(tǒng)古老戲曲保護(hù)和發(fā)展的必由之路。

3.傳統(tǒng)戲曲的保護(hù)，知識(shí)普及不能缺位

我國(guó)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作已開展10多年，現(xiàn)在好多的傳統(tǒng)古老戲曲也已申報(bào)了國(guó)家、省、市級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，隨著非遺保護(hù)工作的深入人心，保護(hù)工作越來(lái)越受到社會(huì)重視，也成為多個(gè)領(lǐng)域關(guān)注的熱點(diǎn)，專業(yè)領(lǐng)域建樹頗豐，特別是在基礎(chǔ)理論研究、教科書出版及相關(guān)論著等方面碩果累累。然而，在對(duì)公眾的宣傳普及，系統(tǒng)知識(shí)傳播等方面仍然較少，更多是通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)戲曲表演讓民眾增加情感認(rèn)同。如今，“戲曲進(jìn)校園”、“戲曲活動(dòng)日”、“送戲下鄉(xiāng)”、“戲曲培訓(xùn)班”等活動(dòng)讓廣大民眾親身接觸到這些傳統(tǒng)戲曲，這些都可以提升他們對(duì)戲曲的理性認(rèn)識(shí)程度。

4.建檔立制，加緊保存現(xiàn)活資料

要積極搜尋承載傳統(tǒng)戲曲的講述者、傳承者和表演者，從他們的講述或表演中記錄、采集有價(jià)值的作品，并運(yùn)用文學(xué)、錄音、錄像、數(shù)字化多媒體等現(xiàn)代科技手段，對(duì)珍貴瀕危并具有歷史的傳統(tǒng)戲曲進(jìn)行真實(shí)、系統(tǒng)和全面的記錄，并建立檔案和數(shù)據(jù)庫(kù)，制定評(píng)審標(biāo)準(zhǔn)，經(jīng)過(guò)科學(xué)認(rèn)定后，實(shí)行分級(jí)保護(hù)制度。

5.為戲曲文化的成長(zhǎng)提供強(qiáng)有力的政策保障

黨的十八大報(bào)告指出：讓人民享有健康豐富的精神文化生活，是全面建成小康社會(huì)的重要內(nèi)容。建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)，必須把滿足人民群眾日益增長(zhǎng)的精神文化需求作為社會(huì)主義文化建設(shè)的根本目的。報(bào)告為傳統(tǒng)古老戲曲的發(fā)展提供了積極的政策環(huán)境。

一要安排專項(xiàng)資金支持，切實(shí)保證“生存之需”。讓院團(tuán)有戲演，群眾有戲看，大力實(shí)施文化惠民工程，這是各級(jí)黨委政府及宣傳文化部門著力抓好的重點(diǎn)工作。積極申報(bào)國(guó)家、省、市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)，爭(zhēng)取國(guó)家對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的資金支持，恢復(fù)或新建地方戲劇團(tuán)，復(fù)排或新排戲曲劇目。院團(tuán)有了，劇目有了，傳統(tǒng)古老戲曲自然就會(huì)薪火相傳，綿延不絕。

二要社會(huì)力量支持，形成促進(jìn)戲曲人才培養(yǎng)的良好氛圍。繁榮發(fā)展傳統(tǒng)古老戲曲事業(yè)，政府作用是主導(dǎo)，同時(shí)也離不開社會(huì)力量的大力支持。各種民間文藝協(xié)會(huì)要充分發(fā)揮平臺(tái)作用，吸引更多的社會(huì)力量加入到關(guān)心扶持戲曲事業(yè)和人才培養(yǎng)活動(dòng)中來(lái)。只有這樣才能打造更多戲曲舞臺(tái)精品，培養(yǎng)更多戲曲人才，也只有這樣，才能使傳統(tǒng)古老戲曲得到傳承和發(fā)展。