王祺明， 林瑤瑤

(1.紹興文理學(xué)院 紡織服裝學(xué)院，浙江 紹興 312000；2.寧波獅丹努進(jìn)出口有限公司，浙江 寧波 315000)

唐朝女性服飾的袖式研究

王祺明1， 林瑤瑤2

(1.紹興文理學(xué)院 紡織服裝學(xué)院，浙江 紹興 312000；2.寧波獅丹努進(jìn)出口有限公司，浙江 寧波 315000)

區(qū)分唐代女性服飾中的禮服和常服,簡單分析唐代女性禮服的袖式變化,并列舉唐代女性常服的款式類型，對其中有袖子這一結(jié)構(gòu)的襦衫和半臂著重分析,再結(jié)合時間發(fā)展，重點研究唐代女性常服中袖子款式造型的變化。通過唐代文獻(xiàn)、圖像資料和俑等出土文物，對唐代女性服飾中的袖式進(jìn)行整理并分析，總結(jié)了唐代女性袖子款式的分類和演變過程。

唐代；女性服飾；禮服；常服；袖式

唐代女性服飾在中國服飾史上譜寫了輝煌的篇章，成為中國漢族服飾的代表之一。袖子作為服裝款式中的重要部分，袖式的變化能很好的體現(xiàn)出服飾的層次美、線條美和動感美，展現(xiàn)出唐代各個時期的服飾特征，并從側(cè)面反應(yīng)唐代服裝的發(fā)展和流行趨勢的變革[1]。

近些年來劉冰冰[2]與胥箏箏[3]各自分析唐代服飾中袖式的形制和變化，包銘新通過腰線的不同對唐代女裝進(jìn)行分類。國外研究以日本原田淑人的《唐代的服飾》為典型代表,著重研究了《武德令》中唐代皇族、官僚的貴族服飾,亦稍微提及一些平民的服飾，記錄了漢六朝的服裝和唐代的服裝以及西域繪畫中的服裝，并以日本現(xiàn)存文物加以佐證，不過并未分時間段來講述唐代的女裝的特征和分類[4]。

文中以唐代女裝中袖子的款式造型為著眼點，通過對唐代文獻(xiàn)、圖像資料及俑等文物的研究，將唐代各個時期的女裝袖式進(jìn)行實例分析并總結(jié)唐代女裝袖式的款式分類和演變過程，以豐富唐代服裝的研究體系[5]。

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1 唐代禮服與常服的界定

1.1 唐代禮服

唐前期盛行窄袖襦衫外套半臂的穿法，發(fā)展至中晚唐時期，貴族階級開始流行閑適的風(fēng)氣，袖口日益寬大，裙袖曳地。因袖子過于寬大，半臂無法套在衣袖外而逐漸被廢棄[20]。

不同功能區(qū)水質(zhì)目標(biāo)存在差異，部分?jǐn)嗝嫠|(zhì)未能符合水質(zhì)功能區(qū)劃要求［5］。為保障和改善南水北調(diào)干線水質(zhì)，保證沿線水環(huán)境可持續(xù)發(fā)展。根據(jù)工程治污工作的特點和不同功能區(qū)水質(zhì)要求，按照各地區(qū)對輸水干線水質(zhì)產(chǎn)生影響的程度和范圍不同，綜合考慮尾水導(dǎo)流工程建設(shè)進(jìn)度要求，最終劃定重點治污區(qū)域和控制單元，在后續(xù)工程建設(shè)中優(yōu)先實施重點區(qū)域治污項目，加大重點區(qū)域治污力度，確保各功能區(qū)水質(zhì)均能達(dá)標(biāo)。區(qū)域治污需要采取綜合措施，主要包括以下幾點：第一，實施工業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整，推行企業(yè)綠色生產(chǎn)；第二，實施農(nóng)業(yè)面源污染控制及生態(tài)保護(hù)［6］；第三，實施水產(chǎn)養(yǎng)殖污染控制工程；第四，進(jìn)一步加快基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)，全面加強(qiáng)污染治理和生態(tài)修復(fù)。

2.6.1 妥善固定及時更換。長期鼻飼者選擇適宜胃管，留置長度適宜，且妥善固定使用高舉平臺法。防止鼻部壓瘡。宜定期及時更換胃管；下胃管動作輕柔避免嗆咳，避免食物反流。

根據(jù)其穿著場合不同，唐代女性服飾可分為禮服和常服兩類。禮服在《中國衣冠服飾大辭典》的解釋為：“禮服，亦稱‘禮衣’，指禮制規(guī)定的服飾，泛指禮節(jié)性場合所穿的服飾。周代以來，人們將禮劃分為五類：祭祀上帝、先祖、社稷等為吉禮，著‘祭服’；哀悼兇事、服喪等為兇禮，著‘喪服’；戰(zhàn)爭之前的集合、閱兵及田獵等為軍禮，著‘軍服’；君臣、百官之間的朝見、會盟等為賓禮，著‘朝服’；男女冠、棄、婚嫁及慶賀等為嘉禮，著‘吉服’”[6]。

中國古代崇尚“禮”，唐代也遵循禮制。故據(jù)《舊唐書·輿服志》與《新唐書·輿服志》記載，禕衣、鞠衣、鈿釵禮衣、翟衣、禮衣、公服、花釵禮衣、大袖連裳幾種禮衣，在形制方面大抵相像。不同處在于，通過服飾顏色、圖案裝飾、面料質(zhì)地以及服飾配飾體現(xiàn)尊卑等級和出席場合的隆重程度。禮衣中最隆重的屬皇后禕衣，禕衣富麗堂皇，是皇后在受冊、助祭、朝會等大事之時所穿的禮服。外衣為深青色繡有五彩暈翟花紋，且暈翟花紋在衣服上呈十二行排列；內(nèi)穿沒有任何飾紋的襯袍，其領(lǐng)子上繡有“斧”形的圖案；袖端和衣服的花邊皆采用紅色；蔽膝的顏色與衣裳顏色相同，繩邊采用紅色，且在上面繡有暈翟花紋，暈翟花紋分為三行排列；衣服外系有大帶與革帶，大帶顏色亦與衣服顏色相同，且連接衣服與大帶的紐扣為深青色；腳穿深青色的襪子，其上繡有金飾的鳥，在腰間的掛飾有白玉佩與綬帶；在頭部左右佩戴兩博鬢和十二支花釵。由于唐皇后著禕衣只出現(xiàn)在史料記載中，還未發(fā)現(xiàn)現(xiàn)存的具體圖像，故其真實形象還有待查證。

敦煌壁畫中身著禮衣的唐代女供養(yǎng)人形象可以直觀看出，身著禮衣的唐代女性頭飾一般較為繁復(fù)，有：花釵、步搖、梳、金鈿，頸間戴繁復(fù)的金色項鏈，衣服為上下連屬的袍制，袖子袖口的寬度約1 m，過膝。所以可以在收集到的圖像資料中較準(zhǔn)確地辨別出禮衣和常服。

《通典·后周制》記載：“諸命秩之服曰公服，其余常服曰私服”[7]。禮服即指在正式場合下所須按照規(guī)定穿著的服飾。與禮服相對的便是常服，常服亦可稱為“燕服”“讌服”“宴服”“私服”。 《舊唐書·輿服志》中有：“燕服蓋古之褻服也，今亦謂之常服”[8]。常服指在非正式場合如普通交際場合，居家場合下穿著的服飾。

1.2 唐代常服

唐代女性常服主要有：襦、裙、半臂和帔構(gòu)成。唐代女子服飾繼承隋制，多為上穿襦服，下穿長裙，著半臂，加披帛的搭配。而襦和半臂在唐代不同時期袖式不同[9]。

（1）表面缺陷 圖3為淬火后壓盤錐窩表面磁粉無損檢測情況，從圖中可以看出磁粉在錐窩表面均勻分布，無磁痕堆積。因此，淬火后壓盤錐窩表面無燒傷、淬火裂紋等缺陷。

襦起于漢魏，至唐初期流行。因為季節(jié)不同，襦有厚薄之分，即單襦、夾襦。單襦之中未納棉絮，夾襦亦稱復(fù)襦，夾襦之中納棉絮，可作為冬日御寒的衣服。襦款式的不同主要體現(xiàn)在袖式的變化和領(lǐng)襟形制的變化。袖式主要是寬窄袖的變化，領(lǐng)襟的形制可分為“交領(lǐng)”和“對襟”。交領(lǐng)襦衣領(lǐng)襟形似“Y”字形，右襟在內(nèi)，左襟在外，左襟收緊于右腰處。對襟襦衣左右對稱，都在腰部處收緊，衣領(lǐng)中間留空檔處，露出里面的衣服。

取消藥品加成政策后，藥品進(jìn)價與售價之間沒有太大差距，這就造成醫(yī)院在調(diào)控藥品價格上不能進(jìn)行競爭，因此只能從成本方面入手，降低藥品進(jìn)貨成本，就能直接降低藥品售價，這方面成為醫(yī)藥改革后醫(yī)院提高自身競爭力的主要手段之一，為了有效的降低成本，國家出臺政策，由制藥廠家直接將藥品供貨給醫(yī)院，減少中間商賺差價，全面實行“兩個票據(jù)”政策，即藥品廠家在出廠時對藥品價格進(jìn)行打印發(fā)票，醫(yī)院在對藥品出售時再次進(jìn)行打印，國家監(jiān)管部門對二者票據(jù)進(jìn)行核對檢查，嚴(yán)防亂加價行為的再次發(fā)生，對藥品成本進(jìn)行監(jiān)控，合理降低醫(yī)院成本支出。

1.2.2 半臂 半臂又可稱為半袖，《釋名》曰：“半袖，其袂半，襦而施袖也”[11]。意思是衣袖的長度只有長袖衣的一半。半袖在漢時已經(jīng)出現(xiàn)，魏晉南北朝時多為男子穿著，至隋朝半袖才真正的流行，宋代高承《事物紀(jì)原》記載有：“實錄又曰：隋大業(yè)中，內(nèi)官多服半臂，除卻長袖也”[12]。至唐代，人們多稱之為半臂，此時已為女子的常見服飾。

半臂有套頭、開襟兩種款式，領(lǐng)口造型以尖領(lǐng)、圓領(lǐng)較為常見。半臂另一形制上的特征在于衣袖的長短和衣口寬窄的形式變化，袖長從山肘部至肩部不等。半臂面料一般較厚，但是半臂在實用上又能減少多層衣袖厚度帶給穿著者行動上的累贅，半臂可套在外面作為配飾，又具有御寒的功能，下擺可放于裙外，亦可置于裙內(nèi)。有學(xué)者根據(jù)唐永泰公主墓石槨線雕人物及韋泂石槨線雕人物的形象猜測唐代也有將半臂穿在外衣里面的穿著方式。因為可從出土的線雕中看出服飾肩部都有一種隱約呈現(xiàn)半臂輪廓的裝束[13]。

2 唐代女性服飾袖式的變化

2.1 禮服袖式的變化

根據(jù)文獻(xiàn)記載可知，唐代禮服遵循周禮，沿襲古制，禮服有專門的穿著禮義。唐代設(shè)有司衣司、司寶司等部門，專門規(guī)范宮廷穿著服飾和首飾。如皇后禮服，文獻(xiàn)中就有詳細(xì)記載皇后出席不同場合穿著的不同禮服。分析可知，唐禮服款式上并無太大變化，袖式也一直為寬大的廣袖。為驗證這一點，文中找了唐代各個時期的禮服進(jìn)行對比，見表1。

表1 禮服袖式變化對比

從表中可以看出禮服在領(lǐng)子上有所不同，分交襟和對襟。相同點在于大身都為上下連屬的袍制，袖式肥大，袖口的寬度約1 m，過膝。

3）同時在管道的兩端安裝配件是很好的操作。如果不能實現(xiàn)，只拆開配件包裝的一端，將配件安裝到管端?？蓪b袋固定，將暴露的配件端遮蓋住，使配件孔不受污染。

2.2 襦服袖式的變化

敦煌壁畫較為完整系統(tǒng)的保留了唐代各時期的壁畫，也是現(xiàn)代學(xué)者較為認(rèn)可的唐代斷代方式。所以文中采用敦煌壁畫的斷代方式對唐代各時期女裝袖式發(fā)展進(jìn)行分段研究，即：初唐(公元618—704年)、盛唐(公元705—781年)、中唐(公元781—848年)、晚唐(公元848—906年)4個時期。

永泰公主(唐中宗李顯第7女，卒于公元701年)墓石槨內(nèi)北面東間雕飾中所繪侍女裝束與壁畫相比，石槨雕飾線刻保存更完整，其中侍女所著“半臂”的形制更加清晰。此侍女身著窄袖長衫，長裙，所著半臂衣長僅及腰部，為對襟式，左右兩襟用帶子系蝴蝶結(jié)于胸前，袖口齊平，無褶邊。半臂的下擺置于腰內(nèi)，擋去裙腰的一部分;半臂外加帔帛。此外，懿德太子與永泰公主屬于同一時代。懿德太子墓墓室西壁北側(cè)壁畫繪有侍女共7人，最前面1名侍女身穿窄袖短襦衫，下著長裙，披帔帛。身后6人皆著半臂，下著長裙[18]。

2.2.1 初唐 襦裙服作為漢族女裝的主要款式，隨著朝代更迭不斷的傳承和演變。隋朝統(tǒng)一之后在服飾風(fēng)格上還是延續(xù)了南北朝時期的特點。隋朝的女裝以襦裙為主，從歷史文獻(xiàn)記載和現(xiàn)存的壁畫、陶俑中可以看出，隋代女性服飾追求一種端莊、秀麗、修長婀娜的風(fēng)格，服飾形制多為小袖短襦配高腰長裙。初唐的女性服飾延續(xù)了隋代女性服飾清秀的風(fēng)格，初唐女裝腰線提高，分割線的移動使服飾上下的比例變大，產(chǎn)生了一種秀麗、挺拔的效果，初唐女裝袖式以小袖為主。

唐代姚汝能的《安祿山事跡·下卷》中記載天寶初年，“婦女則簪步搖，衣服之制，襟袖狹小”[14],可見當(dāng)時的婦女衣服形制襟袖狹小。元和時，白居易在《新樂府·上陽白發(fā)人》中寫:“小頭鞋履窄衣裳，青黛點眉眉細(xì)長。外人不見見應(yīng)笑，天寶末年時世妝”[15]。也說明那個時期流行清秀的風(fēng)格。在永泰公主墓(永泰公主死于唐大足元年公元701年)壁畫上侍女的形象可代表唐代婦女的典型形象。人物均豐肌玉面，陰眉小口，頭梳叉髻，衣著坦露胸部。大部都身穿羅襦，緊袖衫，長裙，臂披長巾。有少數(shù)女穿男裝，腳上穿著如意履，或者穿透空鞋。永泰公主墓出土女陶俑76件，全為侍俑，女立俑100件，三彩女騎俑3件，三彩女立俑6件。各類俑所穿的衣服可分為襦、半臂、裙、褲等幾類。圓領(lǐng)襦、圓領(lǐng)半臂大部分為女騎俑所穿；披巾多為拱手女立俑所披；褲有竟和窄的兩種；裙多為女立俑所穿[14]。

初唐的女性服飾盛行窄袖襦配長裙，外穿半臂加披帛的搭配。而縱觀整個唐代，初唐之裙也可謂是較為緊瘦。

2.2.2 盛唐 伴隨社會不斷的進(jìn)步，人們的思想更加開放。盛唐時期女子更是以“豐滿圓潤”為美，這種新的現(xiàn)象反映到服裝樣式上，便流行起了寬衣大袖。盛唐貴族婦女所著襦與初唐時期最大的不同在于摒棄窄袖緊身而走向?qū)挻笕A麗的風(fēng)格。貴族婦女的服飾更是彰顯華麗奢靡?！杜f唐書·五行志》有：“中宗女安樂公主，有尚方織成毛裙，合百鳥毛，計價百萬”[16]。又：“安樂初出降武延秀，蜀川獻(xiàn)單絲碧羅籠裙，縷金為花鳥，細(xì)如絲發(fā)，鳥子大如黍米，眼鼻嘴甲俱成，明目者方見之”[16]。盛唐時期莫高窟103窟太原王氏禮佛圖和45窟觀音經(jīng)變中的裙也明顯肥大。

2.2.3 中晚唐 盛唐至晚唐時期的襦越來越寬大，而在中唐之后，襦衫袖口也越來越廣。

2.3.2 盛唐 西安東郊唐高祖孫女金鄉(xiāng)縣主(李淵的孫女，滕王李元嬰之第3女，葬于公元724年)墓中出土了一批彩繪俑。此墓中出土的文物反應(yīng)了盛唐時期的審美風(fēng)格。其中有多個陶傭的半臂穿在外衣內(nèi)，而在其他唐代墓中也有發(fā)現(xiàn)過這種現(xiàn)象，可推測盛唐時期半臂作內(nèi)衣穿在里面可能是一種風(fēng)氣。李賀《唐兒歌》中：“竹馬梢梢搖綠尾，銀鸞睒光踏半臂[14]?！痹娋渲幸灿蟹从尺@個現(xiàn)象。

1)出土唐墓的時間段分布不均，出土唐墓主要為初唐，而文獻(xiàn)中重點記載的中晚唐，發(fā)現(xiàn)的墓室和出土的文物都較少。

圖1 唐朝常服袖式變化形制Fig.1 Changes of sleeve styles for Tang Dynasty women's informal dress

2.3 半臂袖式的變化

2.3.1 初唐 唐代女子所著半臂常與窄袖短襦、長裙、帔帛搭配，組成一套當(dāng)時最普通也是最流行的搭配套裝。從服裝形制上看，唐代女子半臂一般衣長及腰部，有套頭和開襟兩種。衣領(lǐng)可分為直領(lǐng)、翻領(lǐng)和無領(lǐng)。領(lǐng)口造型以尖領(lǐng)、圓領(lǐng)較為常見。半臂的另一造型特點，在于衣袖的長短和寬窄處理的形式變化，半臂袖長從山肘部至肩部不等，袖長者可至臂彎上部，短的僅比肩點略寬。一般“半臂”在袖口和下擺加緣為飾，袖口大致可以分成兩種造型：一種是袖口寬大齊平，另一種是在袖口上加綴有折裥的花邊，緣寬超過5 cm。唐代女子多將半臂罩在窄袖襦外，有將半臂下擺罩在裙腰之外，也有將下擺收于裙腰之內(nèi)的。對襟式的半臂不用紐扣，左右兩襟各綴有一小帶子，穿著時用帶子系結(jié)于胸前。帶子的打結(jié)方法有很多種，一般為蝴蝶結(jié)[18]。半臂的圖像多發(fā)現(xiàn)于盛唐之前的畫塑等藝術(shù)作品中，盛唐以后極少發(fā)現(xiàn)[19]。由此可知，中晚唐時期女子已不再盛行著半臂，或者不再將半臂作為外衣穿著。

《舊唐書·輿服志》有：“女史則半袖裙襦”[8]?！缎绿茣ぽ浄尽酚校骸鞍胄淙柜嗾?，東宮女史常供奉之服也”[8]。說明當(dāng)時唐代女官穿半臂和襦裙。在唐燕妃(李世民之妃，公元626年被冊封為德妃，于公元671年去世，屬于初唐時期)墓壁畫中有1幅《捧冪離侍女圖》，圖中為1名宮中侍女，身著窄袖衫，著長裙，外著半臂，披帔帛。從此畫面中可看出，侍女所著半臂為圓領(lǐng)套頭式，且袖長較短，袖口加緣無褶邊。

20世紀(jì)80年代，斯特里克蘭和穆魯解決了激光器的啁啾脈沖放大問題。這個過程始于短脈沖，該脈沖通過一對光柵反射使其變長。光柵的作用類似于棱鏡，致使不同顏色的光通過不同長度的路徑。由于功率只是隨著時間而傳遞的能量，因此把光拉長會降低其功率，這樣就能夠在不損壞激光介質(zhì)的情況下實現(xiàn)放大。最終，放大的脈沖通過一臺壓縮器，將其擠壓成較短的脈沖——這是一種更具威力的脈沖。該方法使研究人員能夠獲得可以放在桌面的強(qiáng)大激光脈沖，并且能夠使像BELLA這樣的高功率激光脈沖工具更具可行性。

1.2.1 襦 襦是唐代女性最重要的服飾之一，也是現(xiàn)存唐代女性圖像資料中出現(xiàn)最多的服飾之一。唐代顏師古注《急就篇》卷二記載：“長衣曰袍，下至足跗。短衣曰襦，自膝以上。一曰短而施要者，襦”[10]。由此可知，衣長不過膝蓋的短衣稱之為襦。不過，另有觀點認(rèn)為，短衣加上腰即為襦，故古時又有腰襦之稱。

圖2為法門地宮供奉的1件大紅羅地蹙金繡“半臂”，此乃1件供奉品而非真實衣物。這件蹙金繡“半臂”，衣長約6.5 cm，通袖長為8.2 cm,比實際衣物小很多，不過可通過這件蹙金繡“半臂”比例還原唐代女子半臂的比例。其形制為開襟對領(lǐng)式，衣長僅過胸未及腰，袖口寬大齊平。

此外，從全球文明史、人類文明史的角度看，一方面，社會管理是人類文明體系中的一個不可或缺的重要部分；另一方面，社會管理本身又由多樣態(tài)、多類型的不同管理文化所構(gòu)成。正如人類文明在總體上存在著文明多樣性，管理文化本身也存在著文明多樣性。不同的歷史語境、歷史條件，具體生成著不同樣態(tài)的管理文化、管理思想。以個體人權(quán)、工具理性為基礎(chǔ)的西方社會管理，同西方特殊的歷史發(fā)展進(jìn)程相關(guān)聯(lián)，具體生成于西方文明、西方現(xiàn)代性的歷史轉(zhuǎn)換之中，是世界管理文化系統(tǒng)中的一個重要構(gòu)成。同樣，以整體生存、整體利益、家國意識為基礎(chǔ)的中國社會管理，是中國特殊傳統(tǒng)、具體歷史發(fā)展進(jìn)程的產(chǎn)物，也是世界管理文化系統(tǒng)中的一個重要構(gòu)成。

圖2 法門寺地宮半臂服飾 Fig.2 Half-arm shawl in underground palace of Famen Temple

《新唐書·輿服志》有：“(唐文宗時期)唯淮南觀察使李德裕令管內(nèi)婦人衣袖4尺(約120 cm)者闊1尺5寸(約45 cm)”[8]?！秲愿敗肪砹恢弁醪苛⒅贫鹊诙校骸?唐文宗太和)婦人制裙不得闊五幅已上，裙條曳地不得長3寸(約9 cm)，襦袖等不得廣1尺5寸(約45 cm)已上”[17]。《新唐書·輿服志》有：“詔下，人多怨者。京兆尹杜驚條易行者為寬限，而事遂不行。唯淮南觀察使李德裕令管內(nèi)婦人衣袖4尺者闊1尺5寸(約45 cm)，裙曳地4、5寸(約12～15 cm)者減3寸(約9 cm)”[8],可說明當(dāng)時婦女追求越來越寬大的樣式，寬松肥大的程度令人驚嘆，且常常曳地。

圖3為西安王家墳唐墓出土女俑，女俑身著紅色窄袖襦，綠色綴花長裙，外套白色套頭圓領(lǐng)半臂，袖口和領(lǐng)口加飾，半臂下擺收于裙內(nèi)。系結(jié)于胸下未及腰。根據(jù)女俑全身比例，則算真人實物，袖口寬大約20 cm，袖長相對永泰公主雕飾線刻墓石槨女侍半臂短，更靠近肩端點。從此女俑也可以看出當(dāng)時的窄袖襦衫，袖子相當(dāng)窄小，非常合身。

正面

側(cè)面

知識產(chǎn)權(quán)條約視角下新型競爭行為的規(guī)制............................................................................................馮術(shù)杰 12.03

大量的唐代女性圖像資料都顯示唐代女式半臂，袖口寬大平齊，不過也存在一些在袖口加折裥的樣式，特別是唐代舞女形象，衣袖袖口常綴有折裥并加以藝術(shù)夸張，有強(qiáng)烈的裝飾效果。唐代燕妃墓壁畫《二女子對舞圖》中舞女所著半臂袖口帶有褶花邊，南京的南唐李異墓出土女俑所著衣服上亦有這種衣飾。舞女更有將半臂單穿露出手臂的，不過這與儒家禮教相悖，所以單穿半臂只見于舞女服飾中。而就筆者的觀點看來，袖口加夸張造型褶皺效果的半臂只見于樂舞伎形象中，可認(rèn)為此種半臂更像是一種為增加表演效果的演出服，而非唐代女式常服[12]。

3 圖像資料的篩選、統(tǒng)計與計算

通過收集大量唐墓出土的圖像資料對唐代女性常服袖式進(jìn)行統(tǒng)計分析。圖像資料包括唐代壁畫、絹畫、石刻及女俑。此次研究共統(tǒng)計300余座唐墓的考古簡報。由于唐代距今年代久遠(yuǎn)，很多唐墓遭到破壞，陪葬品及壁畫所剩無幾。又因現(xiàn)存的很多壁畫也因年久失修，保存不完整，故排除一些無法辨析的圖像資料，還有一些由于不寫實或被披帛、器物遮擋無法辨析袖式，或因無法確定其時期或具體年份不能統(tǒng)計入內(nèi)。故可辨析的圖像資料需滿足以下3點：①唐代女性;②常服;③能辨析袖式。所以實際統(tǒng)計分析的是105座唐朝墓室的考古簡報,統(tǒng)計結(jié)果見表2。

表2 唐墓女性常服圖像資料[21-113]

敦煌壁畫有正規(guī)的斷代方式，因為中唐和晚唐時期女性常服袖式變化不大，故把中唐和晚唐歸為一個時期中晚唐。參考敦煌壁畫的斷代方式將唐代分為初唐(公元618—704年)、盛唐(公元705—781年)、中晚唐(公元781—907年)[16]。

從表格中可以看出：①初唐時期窄袖的女性常服形象遠(yuǎn)多于中袖和廣袖的形象，可說明初唐時期流行窄袖;②中晚唐時期，廣袖居多，也可說明中晚唐流行廣袖;③盛唐窄袖仍占大多數(shù);④唐代各個時期，窄袖都占有一定比例。

基于數(shù)據(jù)的差異，筆者對唐墓中的女性圖像資料進(jìn)行分析，陪葬的女俑主要包括文吏俑和女侍俑。文吏俑著官服，從上文可知，官服為禮服的一種，不歸為女性常服。而各時期的女侍俑大多身著窄袖襦裙。有些數(shù)據(jù)與上文觀點有些出入，原因如下：

唐朝的各個時期流行的服裝樣式都不同，款式上有變化，袖式寬窄上也有變化。不過，并非各個時期盛行一種服裝形制，就不存在其他款式的服飾了。如中晚唐婦女追求越來越寬大的樣式，寬衣廣袖，亦存在窄袖的服裝樣式?？傊拼猿７涫阶兓瘧?yīng)為緊身窄袖向?qū)捯聫V袖變化，變化的整體形制如圖1所示。

2)此次統(tǒng)計只針對唐墓圖像資料，其中包括墓室中俑、壁畫、石刻，并不包括敦煌石窟中的大量壁畫和其他可能出現(xiàn)的圖像資料。

3)盛唐時期窄袖的形象依然多于中袖和廣袖的形象，因為唐墓出土的女俑、壁畫等大多為女侍女，女侍女因?qū)挻蟮囊滦涿黠@不適合日常侍奉，而短窄衣袖更具實用性。所以大部分的勞動階級女性服飾中的袖子依然較小，袖子長度也較短。

模型中黑色部分為諧振桿與耦合筋;黃色部分為調(diào)諧螺桿與耦合螺桿;棕色部分為實現(xiàn)容性耦合的飛桿;綠色部分為低通模塊。同樣通過HFSS與Designer的協(xié)同仿真,協(xié)同方法參照文獻(xiàn)[10],最終確定全腔尺寸大小,相應(yīng)的雙路濾波器實物如圖7所示,其中左圖為腔體內(nèi)部結(jié)構(gòu)圖,右圖為組裝并調(diào)試好的成品圖。

1994年初秋，高志明再次遇見夏小凡。她說：“來吧，現(xiàn)在誰去你們那兒拍照？我這里搞化妝攝影，藝術(shù)照，你將是我們店的首席攝影師。”

圖4為唐代不同時期不同階級的女性常服袖式變化情況。

圖4 唐代不同時期女性常服袖式變化Fig.4 Changes of sleeve styles for women's formal dress in different periods of Tang Dynasty

對于不同階級，流行服飾的影響不同。對于貴族階級而言，從隋至唐初，因為與西域交流頻繁，受胡服的影響，產(chǎn)生小袖的風(fēng)氣。但隨著盛唐經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，思想逐漸開放，貴族階級開始流行閑適的風(fēng)氣，袖口日益寬大。發(fā)展至中晚唐，衣袖寬大更甚，裙袖曳地。

但是，對于勞動階級而言，寬大的衣袖明顯不適合日常的勞作，而短窄衣袖更具實用性，所以大部分的勞動階級女性服飾中的袖子依然較小，袖子長度也較短。在唐代壁畫、雕塑、繪畫中都可以看出。由此可見貴族階層注重禮儀，服飾繁復(fù)，經(jīng)濟(jì)實力可做為依托；勞動階層注重實用，服飾簡潔，經(jīng)濟(jì)不敷支出。此結(jié)論與現(xiàn)代社會階層服飾穿用現(xiàn)狀相似。

道岔鋪設(shè)階段的工程質(zhì)量與技術(shù)方法，是影響鐵路道岔質(zhì)量與道岔設(shè)備后續(xù)維修保養(yǎng)工作的重要因素。在道岔鋪設(shè)階段，道岔現(xiàn)場組裝的尺寸以毫米為精度單位，其對技術(shù)與工程質(zhì)量的要求極高。同時，道岔功能的實現(xiàn)要求其結(jié)構(gòu)設(shè)計中包含了轍叉、轉(zhuǎn)轍等較為復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，對這些部分進(jìn)行鋪設(shè)時若不能采取科學(xué)有效的固定和鋪設(shè)技術(shù)手段，將會使道岔結(jié)構(gòu)整體的高度和方向受到不良影響，進(jìn)而導(dǎo)致列車運行的安全性和穩(wěn)定性無法得到有力保障。

4 結(jié)語

唐代女裝的袖式依據(jù)上述分析可得：不同于以往的常識，盛唐時期穿著窄袖的女性形象依然多于中袖和廣袖，大部分勞動階級女性服飾的袖子較小，袖子長度也較短。

貴族階級從隋至唐初，因為與西域交流頻繁，受胡服的影響，產(chǎn)生小袖的風(fēng)氣。但隨著盛唐經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，思想逐漸地開放，開始流行閑適的風(fēng)氣，袖口日益寬大。中晚唐，衣袖寬大更甚，裙袖曳地。

感染發(fā)生率與患者年齡，吸煙史，基礎(chǔ)營養(yǎng)狀況，是否使用糖皮質(zhì)激素，是否合并糖尿病及有無侵襲性操作，臨床分期，放療化療，手術(shù)，住院時間等因素有關(guān)，差異具有統(tǒng)計學(xué)意義(P<0.05)，發(fā)生院內(nèi)感染與患者性別，腫瘤病理分型無關(guān)(P>0.05)。見表2。

寬大的衣袖明顯不適合勞動階級的日常勞作，而短窄衣袖更具實用性。所以大部分的勞動階級女性服飾的袖子依然較小，袖子長度也較短。

由此可見貴族階層注重禮儀，服飾繁復(fù)，經(jīng)濟(jì)實力也經(jīng)得起折騰；勞動階層注重實用，服飾簡潔，經(jīng)濟(jì)不敷支出。

文中研究樣本是唐墓的圖像資料，相比較于同時期流傳的卷軸畫等圖像資料更真實可信。雖然筆者已收集了一定數(shù)量的考古簡報，但是由于大量的唐墓依然沉睡在地下，且無法收集到全部發(fā)掘的唐墓考古簡報，由此上述結(jié)論有待以后的考古資料驗證。

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(責(zé)任編輯：盧杰,邢寶妹)

Tang Women's Clothing Sleece Research

WANG Qiming1, LIN Yaoyao2

(1.College of Textile and Garment，Shaoxing University Institute of Textile and Apparel,Shaoxing 312000,China；2.Ningbo Seduno Import and Export Company Limited,Ningbo 315000,China)

This article willmake a distinction between the Tang Dynasty women's apparel in the formal dress and informal dressand a simple analysis of the change for Tang Dynasty women dress sleeve type. List styletypes in informal dress of the Tang Dynasty female, and in which the jacket shirt with long sleeves and short sleeves were analyzed.The sleeve styles of feminine dress were revealed and analyzed by studying the literatures, image data and tomb figurines so as to make a summary of the category and evolution of female clothing in Tang Dynasty.

Tang Dynasty,female clothing,formal dress,informal dress,sleeve type

2016-07-06；

：2016-11-08。

浙江省紹興市高等教育教學(xué)改革課題項目(201413301)。

王祺明(1968—)，男，副教授，博士。主要研究方向為服裝人體工效學(xué)、服裝史。Email:wqm@usx.edu.cn

TS 941.2< class="emphasis_bold"> 文獻(xiàn)標(biāo)志碼： A

A

2096-1928(2017)01-0061-12