陽光中的向日葵

芒 克

你看到了嗎

你看到陽光中的那棵向日葵了嗎

你看它，它沒有低下頭

而是在把頭轉(zhuǎn)向身后

它把頭轉(zhuǎn)了過去

就好像是為了一口咬斷

那套在它脖子上的

那牽在太陽手中的繩索

你看到它了嗎

你看到那棵昂著頭

怒視著太陽的向日葵了嗎

它的頭幾乎已把太陽遮住

它的頭即使是在太陽被遮住的時候

也依然在閃耀著光芒

你看到那棵向日葵了嗎

你應(yīng)該走近它去看看

你走近它你便會發(fā)現(xiàn)

它的生命是和土地連在一起的

你走近它你頓時就會覺得

它腳下的那片泥土

你每抓起一把

都一定會攥出血來

推薦語：我喜歡這樣有些粗暴、透著一股子不服和狠勁的詩，每一行、每一個字如同不打彎兒的鋼鐵澆鑄。這不是一首破壞性的、顛覆性的詩，而是一首修復(fù)破壞性、顛覆顛覆性的詩。并非所有的詩人都對政治抱有“忍不住的關(guān)懷”，詩人之所以常有挑戰(zhàn)與背叛之舉，只緣于精神的潔癖和內(nèi)心的良知。這樣的詩，應(yīng)如刀劍懸于詩人們的案頭，讓玩弄詩歌的詩人警醒，讓出賣詩歌的家伙羞愧。30多年過去了，大幕重新拉開，那個自命“猴子”的人成了詩歌的巨人，而眾多“順桿爬”的詩人退化成了猴子。

秋 來

洛 夫

連招呼也不打一聲

乍見一片偌大的面包樹葉

迎面飛來

我伸雙臂托住

奮力上舉

它以泰山崩落之勢壓將下來

我聽到一陣輕微的

骨折的聲音

好威風(fēng)啊

那步步進(jìn)逼的歲月

推薦語：我還是喜歡有力量的詩。如果說《陽光中的向日葵》如一套剛勁威猛、虎虎生風(fēng)的外家拳，那么《秋來》就是兩位內(nèi)家高手過招，于不動聲色中完成生死對決。感嘆時光飛逝、人生苦短的詩作很多，而這首十行短詩無疑是其中的佼佼者。人一生下來，便宿命地陷入與時間的博弈，這本是一場未等開始便勝負(fù)已分的較量。不得不佩服“詩魔”的功力，詩歌擷取的瞬間令人驚心動魄，足以讓人感到歲月的強大，但正因如此，更讓我有理由向“奮力上舉”的凡人致敬。

鐵

王長征

1

鐵多么高

在鷹被鐵擊落的天空中

鐵是我的寄托

鐵多么深

在鐵的懸崖上

奇跡在那里降落

2

鐵深居泥土

最初的鐵冒出劍與鐮刀

3

泥土中的鐵與我合而為一

泥土中的鐵從我胸中嘔出來

4

廣大的北方

大聲疾呼那升起的鐵

5

鐵在麥地里飛舞

在肉中血紅

在泥土中是驚蟄的雷電

鐵在大河里逆流而上

在天空像星星般閃耀與運行

通過鐵我們能在遙遠(yuǎn)的地方

說出彼此的愛和要求

轟隆隆的鐵

將我北方的家園穿越

鐵中也飛出春天的燕子

低低拂過夢境與傳說

鐵一落進(jìn)時代的廣場

就風(fēng)云變幻

6

沒有忘記我們慷慨而無奈的陳詞嗎

握著鐵向我走過來吧

強盜

今夜我手無寸鐵

高呼著北方的親人

7

民族

你再不要多說

無言的鐵

就是你最好的沉默

8

你要做寧折不屈的鐵

你要從金子的夢想

更多地傾心于鐵的夢想

9

向著鐵走過去吧

讓沉著的鐵熱淚盈眶

讓堂堂的鐵長出兒子的腦袋來

讓輕盈的鐵從我們掌心

飛向純粹的月亮

10

哪怕向著廢鐵走過去

哪怕讓我們懷抱著廢鐵

走向沒落

推薦語：這又是一首呈現(xiàn)力度之美的佳作。急促的、強力的短句的使用與分行的快速跳躍，使整首詩的語境產(chǎn)生出強烈的壓迫感?！惰F》在技術(shù)上并不復(fù)雜，它通篇運用傳統(tǒng)的擬人化手法，但卻傳達(dá)出豐富的個人體驗、時代經(jīng)驗和歷史想象。在詩中，“鐵”，像一位大將軍一樣，在事物中幾進(jìn)幾出，閃爍出堅定、智慧的光芒，從而使這首只有五十行的詩，具有了宏大樂章的性質(zhì)。在這個樂章中，多變的視角，性質(zhì)不同的音色，以及語境的快速轉(zhuǎn)折，都使整首作品產(chǎn)生出強烈的詩意張力。

石 頭

雪 松

沒有一塊石頭不陷入終生回憶——聽！

它們在談?wù)?/p>

——為何身處此地

我聽到這些深淵里的耳語

從高高的山坡滾落

內(nèi)心的狂喜

我不能靠近石頭的心臟

而只能是一只耳朵

我不能保持石頭寂靜的高度

回首剎那

月亮盈滿空缺的山岡

推薦語：該緩一緩了，靜下來，領(lǐng)略一下雪松“造境”的功夫。有評論家認(rèn)為雪松是“一位被忽視或沒有完全發(fā)現(xiàn)其意義的詩人”，我深以為然。單憑此詩，便可比肩張棗的《鏡中》。這是一首意象空靈帶有禪意的詩歌，詩在形而上和形而下之間張弛有度、水乳交融，對存在經(jīng)驗的表達(dá)深刻而富有美感。這是一首可以傾聽的詩，詩歌里有一種聲音，仿佛在說：人無法主宰自己的命運，尤其在跌宕起伏的時代變幻中。人對命運一無所知，無法探知命運內(nèi)在的秘密，只能傾聽它尖銳的腳步。人可以向命運發(fā)出質(zhì)詢，但不能同時承擔(dān)兩種不同的命運。這種命運之無常有時像月光一樣魔幻，你在虛幻的一瞥中，無意中看見你的來路，你的殘缺，你的孤立和偶然……

鏡 中

張 棗

只要想起一生中后悔的事

梅花便落了下來

比如看她游泳到河的另一岸

比如登上一株松木梯子

危險的事固然美麗

不如看她騎馬歸來

面頰溫暖

羞澀。低下頭，回答著皇帝

一面鏡子永遠(yuǎn)等候她

讓她坐到鏡中常坐的地方

望著窗外，只要想起一生中后悔的事

梅花便落滿了南山

推薦語：這是一首難以解讀的詩，也是一首不需要解讀的詩。它的神奇之處在于，它幾乎暗合了所有人的心事，并因此調(diào)動起讀者所有與此相關(guān)的閱讀和生活經(jīng)驗。我由此更加相信，漢語是世界上最適合寫詩的文字，而中國現(xiàn)代詩歌的根，需從古典詩歌中尋找。

一棵開花的樹

席慕蓉

如何讓你遇見我

在我最美麗的時刻

為這

我已在佛前

求了五百年

求它讓我們結(jié)一段塵緣

佛于是把我化作一棵樹

長在你必經(jīng)的路旁

陽光下

慎重地開滿了花

朵朵都是我前世的盼望

當(dāng)你走近

請你細(xì)聽

那顫抖的葉

是我等待的熱情

而你終于無視地走過

在你身后落了一地的

朋友啊 那不是花瓣

是我凋零的心

推薦語：我一定要推薦席慕蓉的一首詩，盡管我知道，推薦她的詩是有風(fēng)險的。因為她的詩常常被那些自詡為大師的人劃歸到汪國真之類。盡管作者聲稱此詩是“寫給自然界的”，但更多的人更愿意將其作為一首絕美的情詩來解讀。有意思的是，我恰好在80年代中后期、十七八歲的時候讀到了這首詩。除了不可避免地引發(fā)了我對愛情的遐想之外，具體到詩歌寫作，對當(dāng)時正被“呼吸派”“撒嬌派”“情緒流”“三腳貓”搞得暈頭轉(zhuǎn)向的中學(xué)生來說，覺得還是席慕蓉的抒情更為靠譜。

叫 春

李光榮

母貓叼著節(jié)氣在屋脊上

叫著。嘴唇剛從雪地趕回來

聲音發(fā)青。檐頭的枯草跟著發(fā)青

窗前的樹枝也開始發(fā)青

叫著叫著，河就開了

杏花就開了

扣得嚴(yán)嚴(yán)實實的

對襟襖就開了。原野鼓脹得

像小紅襖里的胸脯

像在大地的胸脯上跳躍的小兔

像從小兔脊背上隱隱劃過的輕雷

入夜，叫醒了池蛙

鄰家壞小子把一塊磚頭拋上屋頂

聽他拽出一句——

春是叫出來的嗎

推薦語：如果你熟悉一位作者，讀他的詩的時候，一定會把這首詩和現(xiàn)實中的這個人聯(lián)系起來。李光榮是一位已經(jīng)退休的醫(yī)學(xué)教授，這首詩的寫作，秉承了他職業(yè)的敏感、嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)密、精準(zhǔn)，但同時又不失機趣、靈動，完整的語言組織才華體現(xiàn)出他的傳統(tǒng)技術(shù)派的風(fēng)采。從“母貓”到“壞小子”，整首詩絲絲相扣、氣韻相承、自然流暢，像完成了一次成功的手術(shù)。

難得與你相見

劉 濤

旱獺。難得與你相見。

脫帽致禮的農(nóng)夫是新潮的桑丘。

把你的鐮刀借我。把你的女兒借我。

把驢借我。

騎驢紳士破帽也難遮顏面。

左一圈胡琴，右一圈嗩吶。

城市高樓已難覓獨臂的風(fēng)車。

沖啊，桑丘。沖啊，堂吉訶德。

女人的殷勤是世界上最好的勛章。

你為什么而來——

額上印滿炫彩的唇吻……

推薦語：不少西部詩，一味地強調(diào)雪山、駱駝、天山、雪蓮……多少有販賣土特產(chǎn)的嫌疑。在工業(yè)背景下，對西部的闡釋需要一種全新的力量。此詩具有雙重指向，一個是城市漂泊，一個是西部工業(yè)社會。城市是一個無奈的場域，將中世紀(jì)的騎士與農(nóng)夫置放其中，不難看出作品的指向。一切都在消失、改變，而唯有情愛或者愛情是“世界上最好的勛章”。

田野深處的女人

荒 原

四月的田野比大海更寬闊

那個女人隱在麥田里

她在與泥土交流村事

與麥子交流家事。當(dāng)然

雜草是她最大的心事

她在拔出第一棵雜草時有點猶豫

內(nèi)心緊了一下，像做了某種壞事

拔第二棵時她就給雜草重新命名：

窮困，疾病，災(zāi)難，痛苦

這樣手上就有了使不完的力氣

她要把這些雜草統(tǒng)統(tǒng)拔掉

有時，她也站起來歇歇

像海面上突然閃現(xiàn)的小舟

四周沒人的時候

她也會高高地喊兩嗓子

但大平原里期待不來回聲

那個女人

曾是我的奶奶

曾是我的母親

現(xiàn)在是我的妻子

推薦語：工業(yè)化時代的到來，催生和刺激了關(guān)于“麥子”的書寫，在我有限的視野里，不乏“濫情”和虛偽之作。而這首詩，唯有與村莊、田野抱在一起的人，唯有與莊稼、草木長在一起的人，才寫得出。因為，詩歌是不會也不能撒謊的。對于拔草這一尋常的農(nóng)事，詩人對“她”進(jìn)行了細(xì)膩而獨到的心理解讀。而最后一段不加任何修飾的鋪述，瞬間拓延了這首詩的歷史縱深和厚重感。

大多數(shù)的石頭

許煙華

大多數(shù)的石頭是沉默的

如果不被敲打

它們到死也不會發(fā)出任何聲音

大多數(shù)的石頭是無辜的

狗兒在它們的頭頂叉開后腿

它們卻無法挪動自己的身體

大多數(shù)的石頭是孤獨的

它們之間隔著很多石頭

它們被夾在很多石頭中間

大多數(shù)的石頭是清白的

它們的身體沒有皺褶 沒有口袋

甚至收藏不下自己的疼痛

大多數(shù)的石頭沒有自己的名字

連偶爾路過的不識字的孩子

也懶得為它們命名

大多數(shù)的石頭為別人而死

別人死了 卻要砍掉它們的四肢

在它們的身體上刻上名字

還要讓它們

跪在那個不認(rèn)識的人

墳前

推薦語：對于任何寫作來說，生活都是可以挖掘的可靠資源。所以相對于那些懸浮和高蹈的寫作，我更愿意親近身邊能夠觸摸到的事物，更喜歡為弱小者“發(fā)聲”的作品。那些石頭就在你我身邊，或者就是你我。它們外表堅硬，甚至高大，但其實很松軟，很弱小。詩歌的“介入”不能改變石頭的命運，但至少，可以讓它們身上多一點善待的目光。