文/馬瑩倩

達(dá)米安·沙澤勒矚目，來得剛剛好

文/馬瑩倩

誰能想到這張看上去還帶著些稚氣的臉龐，竟然已經(jīng)兩度獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演的提名。從編劇跨行到導(dǎo)演，達(dá)米安·沙澤勒的電影同他的人生一樣充滿了勵志的意味。而面對這樣一位年輕的后生晚輩，同樣入圍本屆奧斯卡最佳導(dǎo)演爭奪的老江湖們或許會有點(diǎn)心塞。因為這部收獲14項奧斯卡提名，追平當(dāng)年《泰坦尼克號》和《彗星美人》創(chuàng)下佳績的《愛樂之城》，只是他的第三部長篇作品。達(dá)米安·沙澤勒到底會在奧斯卡影史上書寫怎樣的奇跡，所有人都充滿期待，他會否掀起歌舞電影的新浪潮？《愛樂之城》的口碑無疑是最好的證明。

打動自己，才能打動全世界

達(dá)米安·沙澤勒的電影離不開兩個關(guān)鍵詞“音樂”和“夢想”。《爆裂鼓手》成形于一個瘋狂的追夢過程，《愛樂之城》亦是如此。在電影制作的黃金時代，法國和美國曾經(jīng)制作出許多經(jīng)典浪漫的音樂電影，那些意外相遇、錯失良機(jī)、遭遇挫折、單純瘋狂的愛情在音樂的催化下，給觀眾帶來安慰。達(dá)米安·沙澤勒也試圖重新找回這種魔力，用音樂舞蹈的敘事方式將電影的精神注入如今復(fù)雜和令人厭倦的時代中。

用老派的電影拍攝工具，包括色彩、布景、服裝和各種富有表現(xiàn)力的元素去講述一個發(fā)生在現(xiàn)代的故事，是一個大膽的冒險，而《愛樂之城》最初的奇思妙想其實(shí)是達(dá)米安·沙澤勒在咖啡館中與兩位制作人討論出來的。影片的兩位金牌制作人，弗雷德·博格和喬丹·霍洛維茨都被眼前這位年輕夢想家的想法所感染，雖然沒有切實(shí)的拍攝方案，但當(dāng)達(dá)米安·沙澤勒信心滿滿地說，“這就是我想拍的電影”，他們都決定全力以赴，迎接這個巨大的挑戰(zhàn)。達(dá)米安·沙澤勒在電影制作方面的豐厚知識，以及他對音樂電影的深入研究給了兩位制作人巨大的信心。在法國新浪潮電影導(dǎo)演雅克·德米潛移默化的影響下，特別是《瑟堡的雨傘》這部電影給了達(dá)米安·沙澤勒前所未有的創(chuàng)作音樂電影的沖動。

在構(gòu)想《愛樂之城》的過程中，達(dá)米安·沙澤勒想要為影片加入他最喜愛的20世紀(jì) 40-60 年代音樂電影的元素，比如連續(xù)的配樂、奪目的色彩還有帶動情感的能量。再加上他最喜歡的洛杉磯—這個城市和兩位陷入愛河的主角一起，成了《愛樂之城》的重要元素。洛杉磯在電影中扮演過很多角色：它是黑色的舞臺背景，它是華麗的比基尼天堂，它也是一座充滿雄心與理想的城市。但在達(dá)米安·沙澤勒的鏡頭下，洛杉磯像是一位繆斯女神，一塊不斷變化的畫布，那里充滿了命運(yùn)的邂逅、繁忙的交通，還有辛勤工作、不斷追求夢想的人。他們走在實(shí)現(xiàn)夢想的道路上，有時候徒勞無功，有時候成功改變了人生。

“《愛樂之城》展現(xiàn)的是一座宏偉的城市，洛杉磯最適合放到寬銀幕上?！边_(dá)米安·沙澤勒說道，“所以我選擇用寬銀幕拍攝這部電影，讓它成為大制作的好萊塢經(jīng)典音樂電影。”達(dá)米安·沙澤勒對于《愛樂之城》的想法非常清晰，但大型音樂電影對一位剛剛嶄露頭角的導(dǎo)演來說明顯不是一個很好的選擇。達(dá)米安·沙澤勒之所以為人熟知，因為他是2014年《爆裂鼓手》的導(dǎo)演和編劇，影片講述一位年輕的爵士樂鼓手和他的魔鬼導(dǎo)師之間的故事。這部電影用極慢的步調(diào)探索了虐待、癡迷和對卓越的追求，讓觀眾印象深刻，并且獲得包括最佳影片在內(nèi)的多項奧斯卡提名，最終贏得三項奧斯卡大獎。

但在《爆裂鼓手》之前，達(dá)米安·沙澤勒就已經(jīng)在探索全程唱歌的音樂電影。他的第一部作品《公園長凳上的蓋伊和艾德琳》是一部黑白浪漫歌舞電影，它來源于2009年沙澤勒根據(jù)米高梅影片公司的音樂電影拍攝而成的一部小成本哈佛畢業(yè)作品。這部小成本電影在當(dāng)時對沙澤勒來說是一次機(jī)遇，他可以借此回顧電影歷史，從而展望未來?！拔医佑|音樂電影比較晚，大概是我在高中畢業(yè)之前，那是我第一次了解到先鋒派電影，于是回去看看弗萊德與琴吉出演的經(jīng)典電影。”達(dá)米安·沙澤勒解釋道。“20世紀(jì)30 年代的音樂電影很前衛(wèi)，讓人感到非常興奮?！?/p>

《公園長凳上的蓋伊和艾德琳》 讓不少業(yè)內(nèi)人士看到了達(dá)米安·沙澤勒的電影才能，但在達(dá)米安·沙澤勒的心中，他卻希望拍出更好的彩色電影，等待著大展拳腳的時機(jī)?！啊豆珗@長凳上的蓋伊和艾德琳》算是我對這類型電影的小試牛刀”，達(dá)米安·沙澤勒說道，“所以我繼續(xù)寫劇本，希望按照同樣的原則拍出一部更大型的音樂電影，它既能夠展現(xiàn)真實(shí)生活，又能展現(xiàn)20世紀(jì)50 年代寬屏電影和彩色電影的偉大力量?！?/p>

達(dá)米安·沙澤勒的這些夢想間接催生了《愛樂之城》。一開始他和作曲家赫維茨一起討論電影的故事大綱，他們在哈佛讀書時就認(rèn)識了，很久以后兩人才合作拍攝《公園長凳上的蓋伊和艾德琳》和《爆裂鼓手》。赫維茨和達(dá)米安·沙澤勒經(jīng)常用節(jié)奏和旋律相互交流。“我們的關(guān)系一直圍繞著音樂展開，彼此一直在大型音樂電影的配樂中尋找靈感，不管是《瑟堡的雨傘》還是《雨中曲》?！薄侗压氖帧氛宫F(xiàn)了達(dá)米安·沙澤勒的電影天賦，也增加了《愛樂之城》的吸引力。達(dá)米安·沙澤勒把這部電影的想法告訴了獅門影業(yè)，后者希望完全按照他的想法把這部電影拍出來?！拔覀兙谷豢梢酝耆凑?2006 年的想法拍攝這部電影”，達(dá)米安·沙澤勒說道，“沒有做出任何折中和改變，其實(shí)當(dāng)時我們都認(rèn)為要改的，現(xiàn)實(shí)怎么會跟想象的一樣？但這部戲真的讓我們美夢成真了?！?/p>

在今天的電影世界中要拍一部音樂電影并不是一件容易的事情，音樂電影的變量要比戲劇電影來得多。音樂包含的旋律、歌詞、配樂和編排也比一般的劇情電影更為復(fù)雜。同時還要讓演員學(xué)習(xí)唱歌和跳舞，兼顧各種視覺內(nèi)容、藝術(shù)設(shè)計、服裝、攝影、燈光風(fēng)格等，導(dǎo)演需要通過這一切創(chuàng)造一個不太現(xiàn)實(shí)又跟現(xiàn)實(shí)有關(guān)的世界。好在堅持了6年，達(dá)米安·沙澤勒終于按照自己的想法構(gòu)筑了這個看似虛幻，但每個人都能在其中找到自我的投影。達(dá)米安·沙澤勒曾經(jīng)一再強(qiáng)調(diào)，《愛樂之城》只是自己的一個夢，這里藏著他太多的私心。但事實(shí)證明，全世界愛做夢的人都是相似的，私心也可以引起全世界的共鳴。打動了自己的達(dá)米安·沙澤勒，最終憑借《愛樂之城》打動了全世界。

執(zhí)導(dǎo)《爆裂鼓手》的爆裂導(dǎo)演

在爵士樂的伴奏下，《愛樂之城》仿佛就像是一首舒緩的情詩，伴隨著男女主角輕盈的舞步，每一幅畫面都令人心醉。但當(dāng)畫風(fēng)切到了《爆裂鼓手》，那就完全不是這么一回事兒了。激昂的鼓點(diǎn)加速心跳的頻率，隨時暴走的魔鬼導(dǎo)師，走火入魔的學(xué)生，這樣的“爆裂”組合似乎才更符合達(dá)米安·沙澤勒的性格;令人咂舌的語速，斬釘截鐵的態(tài)度，毫不含糊的回答，當(dāng)你面對面與達(dá)米安·沙澤勒交流時，他的氣質(zhì)似乎更貼近《爆裂鼓手》，而很難把他與《愛樂之城》扯上些關(guān)系。

但毫無疑問，這些作品都是他個人化的表達(dá)，正是因為有了《爆裂鼓手》的自我剖析，他才敢繼續(xù)嘗試，將心中的夢搬上銀幕。那些能夠引起轟動或者共鳴的作品通常夾雜著創(chuàng)作者的自我經(jīng)歷，達(dá)米安·沙澤勒也不例外。他年輕的時候是個鼓手，指導(dǎo)他的老師有點(diǎn)瘋狂，雖然在成長過程中這段記憶逐漸被封塵起來，但他從來沒有忘記過。直到有一天他突然想起來，或許這段記憶里還有些什么東西可挖掘，一部電影就這樣開始孵化了?！侗压氖帧返墓适吕锩嬗泻芏鄡?nèi)景戲，這對拍攝來說比較容易操作；而達(dá)米安·沙澤勒對這個故事內(nèi)容也足夠了解；就架構(gòu)，整個故事非常簡潔，只涉及男主角以及男主角導(dǎo)師之間“互虐”的師徒關(guān)系。就是這樣一個看起來簡單明了的故事，在達(dá)米安·沙澤勒眼中，比他以前積累的各種爛想法好多了。

《爆裂鼓手》怎么看都不符合一部商業(yè)電影的調(diào)性，影片最初的劇本完成之后，達(dá)米安·沙澤勒將它在抽屜里面整整放了一年，沒有給任何人看。作為一名新人導(dǎo)演，他也嘗過影片男主角安德魯失敗時的滋味。但達(dá)米安·沙澤勒并沒有失去追夢的動力，電影遭遇融資瓶頸后，他把影片的故事拍成了一部短片，并于2013年獲得了圣丹斯電影節(jié)短片評委會獎。這次獲獎讓他最終得到了并不十分充足的投資。實(shí)際上，這部短片所講述的故事正是《爆裂鼓手》中“第一次排練”的情節(jié)。比較起來，除了對白和細(xì)節(jié)的一些調(diào)整，最終的成片仍然延續(xù)了短片的拍攝方案，而且至少有兩個鏡頭是直接取自于短片的素材。

《爆裂鼓手》可以被視作一部勵志電影來看。雖然它有些不近人情，但它所表達(dá)的主旨卻能讓觀眾在影片結(jié)束之后，回味良久。達(dá)米安·沙澤勒對于“夢想”主題的詮釋，結(jié)合著他切實(shí)的自身經(jīng)歷，無論是《爆裂鼓手》還是《愛樂之城》，他始終堅持著“按照我想要的方式拍出來”。別的不說，僅僅是為了保留《愛樂之城》現(xiàn)在這個版本的大結(jié)局，達(dá)米安·沙澤勒就拒絕了許多投資人，也等待了很多年。《愛樂之城》講述的是兩個青年在好萊塢尋夢，可卻處處碰壁，最終堅持自己終于有所成就的故事?！侗压氖帧芬彩恰白穳粽摺卑驳卖斉c魔鬼導(dǎo)師弗萊徹之間的較量，想想看，其實(shí)達(dá)米安·沙澤勒拍攝電影的過程本身就是在演繹這個故事。太早或者太容易得來的成功有時會毀掉一個勤奮的導(dǎo)演，雖然剛剛度過30歲的達(dá)米安·沙澤勒只能被稱為電影界的“后起之秀”，但任何一個勤于追夢，敢于筑夢的導(dǎo)演都不會太晚收獲成功，當(dāng)《愛樂之城》收獲14項奧斯卡提名，成為奧斯卡史上獲得提名最多的影片之一，或許成功已經(jīng)悄然而至了。