【摘要】本文通過(guò)對(duì)莫奈繪畫(huà)特征的解析，莫奈繪畫(huà)的方式和著重點(diǎn)有別與傳統(tǒng)的繪畫(huà)方式。對(duì)于光色的注重，形體的忽視，個(gè)人情感的表達(dá)，是莫奈繪畫(huà)的風(fēng)格特征之一。文章中就莫奈的兩幅靜物繪畫(huà)作品為例，對(duì)其靜物繪畫(huà)風(fēng)格特征進(jìn)行詳細(xì)的分析。

【關(guān)鍵詞】莫奈；靜物畫(huà)；光；色彩

莫奈，法國(guó)的著名繪畫(huà)藝術(shù)家，是印象派的創(chuàng)始人之一，印象派的名稱就是由他的名作《日出·印象》一畫(huà)而來(lái)，印象派的理論和實(shí)踐大部份都有他的推廣。印象派運(yùn)動(dòng)可以看作是19世紀(jì)自然主義傾向的巔峰，也可以看作是現(xiàn)代藝術(shù)的起點(diǎn)。克勞德·莫奈的名字與印象派的歷史密切相連。莫奈對(duì)這一藝術(shù)環(huán)境的形成和他描繪現(xiàn)實(shí)的新手法，比其他任何人貢獻(xiàn)都多。這一點(diǎn)是毋庸置疑的，印象派的創(chuàng)始人雖說(shuō)是馬奈，但真正使其發(fā)揚(yáng)光大的卻是莫奈，因?yàn)樗麑?duì)光影之于風(fēng)景的變化的描繪，已到出神入化的境地。

莫奈作為印象派畫(huà)家，他長(zhǎng)期致力于大自然中環(huán)境和光線的研究，突破了傳統(tǒng)繪畫(huà)以褐色調(diào)子為主的基調(diào)，用鮮明的色彩和筆觸直接描繪在陽(yáng)光下的物像，表現(xiàn)出色彩的微妙變化。莫奈擅長(zhǎng)光與影的表現(xiàn)技法，他最重要的風(fēng)格是改變了陰影和輪廓線的畫(huà)法，莫奈對(duì)于色彩的運(yùn)用相當(dāng)細(xì)膩，他用許多相同主題的畫(huà)作來(lái)實(shí)驗(yàn)色彩與光完美的表達(dá)。莫奈曾長(zhǎng)期探索光色與空氣的表現(xiàn)效果，常常在不同的時(shí)間和光線下，對(duì)同一對(duì)象作多幅的描繪，從自然的光色變幻中抒發(fā)瞬間的感覺(jué)，這一繪畫(huà)特點(diǎn)在莫奈的靜物繪畫(huà)上也有所體現(xiàn)。

在莫奈的繪畫(huà)作品中，靜物畫(huà)只占據(jù)他繪畫(huà)的一小部分，他的靜物畫(huà)主要以花卉為主要描繪對(duì)象，其次是一些水果類(lèi)靜物作品。莫奈的靜物繪畫(huà)作品大致有兩種不同的繪畫(huà)風(fēng)格，一種是畫(huà)風(fēng)傾向于寫(xiě)實(shí)的風(fēng)格，畫(huà)面構(gòu)圖均衡，結(jié)構(gòu)刻畫(huà)嚴(yán)謹(jǐn)，描繪的真實(shí)生動(dòng)：另一種是傾向于表現(xiàn)畫(huà)家個(gè)人繪畫(huà)風(fēng)格和繪畫(huà)理想的作品，畫(huà)面上光影迷離，筆觸生動(dòng)，在畫(huà)面的造型結(jié)構(gòu)上也運(yùn)用了鋪張的筆觸，光色才是畫(huà)面的主要表現(xiàn)對(duì)象。1878年到1882年間，莫奈畫(huà)了許多的靜物畫(huà)，這一時(shí)期的靜物繪畫(huà)作品，就整體而言，對(duì)物體結(jié)構(gòu)上的考究不是很?chē)?yán)謹(jǐn)，在邊緣線和輪廓線的處理上有著較大的隨意性，在畫(huà)面的色調(diào)上，明度普遍偏高，調(diào)性和諧統(tǒng)一；在畫(huà)面的空間關(guān)系上，基本遵循透視法則，空間關(guān)系的處理上也很明確生動(dòng)。下面就根據(jù)莫奈的靜物繪畫(huà)作品為例，來(lái)解析他的靜物繪畫(huà)作品。

莫奈于1878年創(chuàng)作的作品《一組盆栽》，在繪畫(huà)手法上已經(jīng)屬于印象派的繪畫(huà)風(fēng)格了。畫(huà)面的色調(diào)上，屬于高明度的暖色調(diào)作品，整體色調(diào)明快亮麗，在光影關(guān)系的處理上，運(yùn)用補(bǔ)色關(guān)系來(lái)處理畫(huà)面的明暗關(guān)系。亮部背景上，運(yùn)用檸檬黃和淡黃作為背景色調(diào)整，暗部的色彩運(yùn)用上，在光影區(qū)域，則運(yùn)用了紫灰色系來(lái)作為暗部色彩的處理，補(bǔ)色關(guān)系運(yùn)用得當(dāng)。在空間關(guān)系的處理上，畫(huà)面沒(méi)有表現(xiàn)縱深的空間關(guān)系，運(yùn)用光影來(lái)體現(xiàn)出畫(huà)面的空間。畫(huà)面的構(gòu)圖上，采用橫構(gòu)圖的形式，畫(huà)面視野開(kāi)闊，構(gòu)圖飽滿。除色彩外，莫奈也非常的看重畫(huà)面的構(gòu)圖，莫奈曾多次說(shuō)過(guò)：“一開(kāi)始動(dòng)手就應(yīng)將畫(huà)布鋪滿，無(wú)論多么粗糙，這樣才能一開(kāi)始就定下畫(huà)面的基調(diào)?！痹诋?huà)面構(gòu)圖形式的考慮上，莫奈的繪畫(huà)也是較為考究的。在筆觸的運(yùn)用上，筆觸松動(dòng)，略顯隨意，在畫(huà)面中花瓣和花葉處理上，有近乎于扭曲的處理手法，沒(méi)有明確的輪廓線和邊緣線，已經(jīng)脫離了作者早期寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的繪畫(huà)方式。就畫(huà)面整體而言，是一部色彩的交響樂(lè)，色彩華麗飽滿，靈動(dòng)多變。

莫奈于1880年創(chuàng)作的作品《菊宇花》，在畫(huà)面中表現(xiàn)出了光影對(duì)于色彩的影響，在繪畫(huà)手法和觀念上已經(jīng)完全屬于印象派的繪畫(huà)風(fēng)格了。畫(huà)面上，莫奈不對(duì)形體做細(xì)致嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目坍?huà)，甚至?xí)奚枥L對(duì)象的真實(shí)特征。比如，在花朵描繪上，花朵用色明度和純度偏高，近乎運(yùn)用到了純的檸檬黃，淡黃，色彩鮮艷奪目，在視覺(jué)感觀上色彩跳躍性強(qiáng)。但是在花朵的形體刻畫(huà)上，并沒(méi)有做細(xì)致的描繪，有點(diǎn)近乎于平涂，花瓣處理傾向抽象特征，一律做扭曲的處理，并且沒(méi)有明確的邊緣線，只在遠(yuǎn)近的空間色彩關(guān)系上，有明度和純度的差異，通過(guò)色彩純灰關(guān)系來(lái)表現(xiàn)空間關(guān)系。在這幅作品中，筆觸的變化也是莫奈繪畫(huà)技術(shù)的一大創(chuàng)新，筆觸自由而活潑，似乎不受形體關(guān)系的約束，放縱的色塊形成了自由奔放的繪畫(huà)筆法，在光影的共同作用下，形成了一種新的繪畫(huà)語(yǔ)言形式，光影和色彩關(guān)系的融合匯聚于樸實(shí)的畫(huà)布之上，形式自由奔放，光彩照人的繪畫(huà)作品，散發(fā)著獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

整體而言，莫奈的靜物繪畫(huà)作品不太注重對(duì)象輪廓的嚴(yán)謹(jǐn)及考究，邊緣線的處理上，也有著較大的隨意性，不作細(xì)致深入的刻畫(huà)。但在空間層次上，對(duì)于透視關(guān)系的遵循和把握，處理起來(lái)明確果斷。在色調(diào)的處理上，由補(bǔ)色、環(huán)境色的強(qiáng)化，襯托出對(duì)象應(yīng)有的色彩關(guān)系，色調(diào)在對(duì)比中又能統(tǒng)一起來(lái)，和諧生動(dòng)。莫奈靜物畫(huà)和他的其他繪畫(huà)一樣，光線才是他畫(huà)面的主要表現(xiàn)對(duì)象，正如他之間所言：“畫(huà)面中光才是真正的主角?！币?yàn)楣獾亩嘧冃裕蔚睦L畫(huà)作品中，形的表現(xiàn)通常是不確定的，對(duì)于外形的忽略和不重視，著重于對(duì)色彩的研究，這是他繪畫(huà)的主要特征。在繪畫(huà)中，莫奈在光色中尋求細(xì)微變化的追尋，抽離了光色關(guān)系的同時(shí)，卻忽略了對(duì)象應(yīng)有的結(jié)構(gòu)和層次，對(duì)于物像的真實(shí)造型是不被重視的。莫奈的這種感性的繪畫(huà)觀念影響了后來(lái)的新印象主義和后印象主義，甚至于對(duì)20世紀(jì)的抽象主義繪畫(huà)產(chǎn)生了積極深遠(yuǎn)的影響。

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【作者簡(jiǎn)介】

楊葉（1985—），女，四川成都人，碩士研究生學(xué)歷，攀枝花學(xué)院藝術(shù)學(xué)院助教，主要研究方向：現(xiàn)代水彩研究。