王宇潔

（中國國家博物館，北京 100006）

淺談近現代專題展覽形式設計的幾個特征
——以“天下為公大道行——紀念孫中山誕辰150周年大型館藏文物展”為例

王宇潔

（中國國家博物館，北京 100006）

在國家文化大發(fā)展大繁榮的時代背景下，近現代專題展覽以其豐富的思想內涵、新穎的展覽展示效果等優(yōu)勢越來越受到大眾的喜愛，成為人民文化生活中的重要活動，也是以物說史、以史育人的重要思想宣教形式。由此，本文結合典型展覽案例，探討和梳理此類型展覽在形式設計領域中的一些共有特征，從中引發(fā)思考，具有一定的現實意義。

近現代；專題展覽；展覽形式設計

一、近現代展覽概述

在博物館中，相對于基本陳列的另一類主要活動形式是展覽。展覽是在一定的時期內，圍繞一個主題而舉辦的一種宣傳形式，又叫專題展覽，由于它往往有時間限制，所以又稱臨時展覽。以國家博物館為例，有兩大基本陳列“古代中國”“復興之路”。專題展覽則品類繁多，有藝術創(chuàng)作類的展覽，如“中華史詩美術大展”；有中國傳統(tǒng)工藝美術類的展覽，如“中國古代玉器藝術”；有對外文化交流類的展覽，如 “阿拉伯之路——沙特出土文物”。還有一類就是本文要展開論述的——近現代題材的專題展覽（以下簡稱近現代專題展覽）。近現代專題展覽是綜合博物館專題展覽中的重要類別，是以近現代史發(fā)展過程中的重大事件、杰出領袖人物等為主題的展覽。這一類的展覽除了能反映近現代史學的研究進展和成果外，還由它的性質決定了其重要的宣傳教育功能而受到黨和國家的高度重視。由此可見，近現代專題展覽是向觀眾提供學習近現代史，了解國情，緬懷先烈，樹立正確的愛國主義世界觀和方法論的重要文化形式。簡單來說，一個成功的近現代專題展覽能夠以物說史、以史育人，達到培養(yǎng)人的髙尚品格，宣揚愛國主義精神，幫助人們找到精神歸屬的社會效益。因此，關于近現代專題展覽相關問題的梳理具有一定的現實意義。

二、近現代專題展覽形式設計的幾個特征

如果說展覽主題是展覽的靈魂，那么形式設計便是展覽的血肉。形式設計的基本目的在于創(chuàng)造性地運用藝術手段和方法，將展覽主題所要傳達展示的內容藝術地再現出來，形成視覺體驗，讓觀眾能夠更好地理解、感知內容?，F結合國家博物館主辦的“天下為公大道行——紀念孫中山誕辰150周年大型館藏文物展”（以下簡稱孫中山展）分析近現代專題展覽形式設計的幾個特征。中國國家博物館精選326件館藏文物和珍貴歷史照片，在孫中山先生誕辰150周年之際，推出孫中山展。展覽通過孫中山的墨跡手稿、重要文件、宣言、為革命籌款、演講錄音、委任書狀等珍貴文物，重點反映孫中山先生推翻封建帝制開創(chuàng)共和的歷史貢獻，以及聯俄聯共扶助農工實現國共合作的偉大歷史轉變。同時，也通過法書墨跡、函電手跡、重要遺物、珍貴留影等，展現孫中山先生的精彩人生。

（一） 同一主題下，展品的多樣性

近現代專題展覽以紀念重要歷史事件和偉大人物為主。不同于藝術類展覽明確的分類標準，人物紀念類展覽呈現出文物多樣性的特點。紙質類文物、器物類文物、影像類文物等，這些不同種類文物的尺寸、體量、文物現狀各不相同。但是按照一定的史學標準為依據，有的時候，相差很大的文物必須要放在一起來說明某個主題或是尊重一定的歷史邏輯。那么，怎樣能夠把這些文物和諧地放在一起達到展示的效果，是近現代展覽形式設計繞不過去的一個問題。在孫中山展中，這一問題主要突出表現在“開創(chuàng)共和”和“偉大轉變”兩個單元。這兩單元是展覽的核心內容，以時間為序闡述孫中山先生一生的重要經歷和主要貢獻。因此，文物的陳列必須要尊重事件發(fā)生的時間順序或者特定的歷史邏輯。在通體的展柜中，采用了統(tǒng)一大小的斜面展托，并根據文物的大小輔助以不同結構的展架來統(tǒng)一陳列的效果。

圖一 先驅——國共合作·東征·北伐

除了文物本身，恰當使用藝術品可使展覽增色。而使用則需把握適度原則。首先選取的藝術品要符合展覽主題，最好是能夠直接反映某個歷史事件、典型人物或者重要時刻，切不可牽強附會。怎樣將藝術品作為特殊的展品恰當地呈現在整個展覽中，也是體現展品多樣性考量的一個因素。孫中山展中一共選取了三件藝術品，其中沈加蔚先生于1981年創(chuàng)作的油畫《先驅——國共合作?東征?北伐》（圖一）所陳列的位置很有意思。這幅作品陳列于外圍展線的拐角處，首先畫面的內容是直接表達了孫中山先生的重要政治活動。構圖為三聯幅，畫中主要人物孫中山、李大釗、廖仲愷等大步迎面走來，而觀眾動線也是直面畫作走去，加之畫作尺幅較大（171cm×339cm），就形成了強烈的視覺沖擊，似乎將觀眾帶入了國共合作的年代。藝術品作為展覽的一個因素恰當地融入了展覽主題，并將抽象的歷史事件生動地表達出來，增添了展覽的藝術欣賞性。

（二）空間布局的多樣性

展廳的空間布局是同時影響著展覽內容大綱和形式設計的重要因素。姚安將展覽大綱的架構總結為10種形式：直線形、“串”字形、平行線形、同心圓形、一個放射線形、“田”字形、“A”字形、“V” 字形、“H”字形和“T”字形。這種分類標準很大程度上受限于展廳的空間結構，由此可見，展廳結構對于展覽可視性的重要意義。而專題展覽由于其籌備時間、展出時間、展廳排期等可變因素的疊加就決定了其展廳選擇時必然面臨的靈活多變性。

圖二 展廳空間效果（局部）

孫中山展使用的展廳極有特點，是具有雙倍展線的回字形展廳?；刈中握箯d最大的弊端是觀眾參觀動線的重復。怎樣揚長避短，減少觀眾視覺上的重復同時尊重歷史邏輯，是一個要解決的重點。在展廳的結尾（圖二），外圍展線展示的是孫中山先生晚期包括去世之后的歷史文物，其中有一件較為重要的文物是北平同生照相館攝制的《總理奉安紀念冊》。在設計中巧妙地利用了內外展線的重復性，選取了《總理奉安紀念冊》中的部分典型場景照片做藝術處理后等比洗放為大照片懸掛于與之相對的內展線上，讓觀眾在看到紀念冊這一文物本身后又能看到其中的內容，從而能夠更感性更深刻地感知當時紀念中山先生的場景。這樣的呼應，使空間的劣勢變成了優(yōu)勢，即豐滿了對重點文物的詮釋，也增加了展覽的可視性，能夠更好地吸引普通觀眾的關注，達到傳播展覽主題的效果。

（三）工藝材料與展具、空間距離、燈光等因素相互配合對展出效果的重要影響

一個合格的展覽設計師首先要了解材料和制作工藝的特性，從而把握設計過程中使用手法的選擇、制作成本的控制等重要環(huán)節(jié)。在孫中山展的制作工作中，較難把握的是大量玻璃展柜、鏡框、前言立體字和燈光之間的相互配合。在展廳屏風的斜對面是有大量文字的前言板，必須保證其可讀性，因此在屏風立體字材質的選擇上不能一味地追求亮度，要考慮到材料發(fā)光所造成的視覺盲區(qū)。亞克力這種材質具有水晶般的透明度，透光率在92%以上，光線柔和、視覺清晰，用染料著色的亞克力又有很好的展色效果同時它具有良好的加工性能，既可采用熱成型，也可以用機械加工的方式，可以達到書法手寫體字型的精細度要求，因而成為屏風標題的首選材質。另外，在展廳的整體燈光布局中，要綜合考慮展柜玻璃的反光問題、墻面選用色彩的吸光率、文物保護對光線照度的要求等，直接影響最終的視覺效果。

（四）近現代專題展覽審美標準的“現代化”

科技水平的進步推動著專題展覽現代化的發(fā)展，在陳列中運用現代科技手段加強展示效果，已在現代博物館中廣泛應用。革命題材怎樣引起大眾的關注，怎樣將思想宣教融入視覺享受等問題使得近現代專題展覽的審美標準趨于“現代化”，并成為符和博物館發(fā)展的正確方向。但是正如蘇東海先生所說，聲光電及其他科技手段都不過是工具，而不是作為知識載體的文物和審美載體的藝術展品本身，過重地運用科技手段反而喧賓奪主、奪去了文物固有的光彩[1]。多媒體手段只是現代化審美的載體之一，而審美標準本身的“現代化”才是形式設計的核心出發(fā)點。單純地追求技術的“新、奇、炫”不是目的，符合大眾審美的變化才是初衷。

近現代展覽由于其強大的宣教功能，則必然具有高度的政治敏感性。這就要求形式設計首先要符合政治思想路線，任何設計手法、色彩、排版方式等設計中的具體工作都不能夠天馬行空。同時內容和設計都要為展示文物本身服務，這是每一個博物館人工作的源頭和起點。在這樣的大前提下，從辦展方法、展覽目標、展示效果等方面近現代專題展覽形成了其獨有的特色。近年來，國家博物館舉辦了大量這種類型的展覽，比如“紀念紅軍長征勝利八十周年美術作品創(chuàng)作展”“抗戰(zhàn)與文藝：紀念抗日戰(zhàn)爭勝利70周年館藏文物系列展”等都深受觀眾的喜愛，取得了良好的社會反響。伴隨著文化大發(fā)展、大繁榮的國家趨勢，近現代專題展覽的推出既要以史學為依據，又要符合大眾審美，肩負起大眾思想文化教育的工作，如何兼顧不斷創(chuàng)新與尊重歷史這兩大基本原則是近現代專題展覽形式設計工作所要完成的艱巨任務。

[1]蘇東海.論博物館的現代化[J].中國博物館，1997（1）.

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王宇潔（1984-），國家博物館（作者系孫中山展覽設計師），研究方向：文博、工藝美術和展示設計。