張璐

內(nèi)容摘要：由雨果的《悲慘世界》改編的音樂(lè)劇電影《悲慘世界》上映后，得到了兩種完全不同的反應(yīng)，一來(lái)原著讀者、觀眾對(duì)很多方面都進(jìn)行了批判，二則它在全球票房上得到了很大成功。該電影的上映和小說(shuō)熱度有很大關(guān)聯(lián)，電影在體現(xiàn)雨果創(chuàng)作特征時(shí)，同樣也會(huì)被電影或者其他文化所采納。

關(guān)鍵詞：《悲慘世界》 電影 小說(shuō)

隨著電影產(chǎn)業(yè)的迅速發(fā)展，很多世界名著都被改編成電影，由雨果的《悲慘世界》改編的電影不計(jì)其數(shù)，最早發(fā)生在1897年。2012年音樂(lè)劇電影《悲慘世界》的上映，得到了兩種完全不同的反應(yīng)，一來(lái)原著讀者、觀眾對(duì)很多方面都進(jìn)行了批判，二則它在全球票房上得到了很大成功。不管是劇情、人物塑造，或者觀影效果，都得到了很大改善，主創(chuàng)與導(dǎo)演在將近160分鐘的表演里，很好的說(shuō)明了原著思想。該電影的上映和小說(shuō)熱度有很大關(guān)聯(lián)，電影在體現(xiàn)雨果創(chuàng)作特征時(shí)，同樣也會(huì)被電影或者其他文化所采納。

一.以幽默形式呈現(xiàn)——德納第夫婦

德納第夫婦在蒙德梅小鎮(zhèn)做酒館老板，他們處于社會(huì)底層，在本部電影中一直展現(xiàn)的是貪婪，在他們的意識(shí)中，只有金錢才能擺脫貧困，他們利用各種手段獲取金錢，這體現(xiàn)了大革命期間被壓迫人員的仇視心理。他們?cè)诒瘺龅纳钪欣脙?yōu)越感來(lái)彌補(bǔ)內(nèi)心的欠缺，這種變態(tài)而扭曲的心理為德納第夫婦提供了注腳。從影片開(kāi)始，這對(duì)夫婦就帶著很強(qiáng)的幽默感，不管是唱詞還是扮相，都體現(xiàn)了內(nèi)心的陰暗與自卑。在這部影片中，德納第夫婦用如同馬戲團(tuán)小丑一樣的角色確立影片地位，這體現(xiàn)了導(dǎo)演的巧妙安排，在削弱悲慘特性的同時(shí)，令人深思，對(duì)觀影基礎(chǔ)良好的音樂(lè)劇而言，這對(duì)夫婦的扮相是一種挑戰(zhàn)與創(chuàng)新。他們?cè)诰起^內(nèi)部如同雜耍的表演好比馬戲團(tuán)內(nèi)部逗人娛樂(lè)的小丑，雖然他們?cè)趧≈幸灿袊虖埮c得意，但是這種囂張只會(huì)成為群眾笑點(diǎn)，最后加深主題。

冉阿讓接柯賽特時(shí)，德納第夫婦一直吹捧對(duì)柯賽特如何周到，謙卑的說(shuō)自己是基督徒。這種做作的丑態(tài)讓人惡心，想方設(shè)法想從柯賽特身上獲取好處。這對(duì)夫婦也是當(dāng)時(shí)法國(guó)眾多惡性濃縮的形體，同時(shí)也是悲慘世界的關(guān)鍵部分。他們屬于失敗的聰明人與走上去的卑鄙者的結(jié)合，中等階級(jí)的惡習(xí)與下層階級(jí)的缺陷他們都有。當(dāng)芳汀將柯賽特交與德納第夫婦看管，柯賽特真正領(lǐng)會(huì)了悲慘世界對(duì)孩子的迫害，德納第夫婦對(duì)女兒千般疼愛(ài)和對(duì)柯賽特的虐待形成了反差，著讓觀眾有一種善惡終有報(bào)的期待，同時(shí)也為情節(jié)發(fā)展埋下了很好的推理思路。

雖然該音樂(lè)劇對(duì)德納第夫婦的內(nèi)容與形象進(jìn)行了刪減，但是影片這種安排，也加深了形象寓意。從另一個(gè)角度來(lái)看：德納第夫婦是冉阿讓的仇人，同時(shí)也是馬呂斯的恩人，這讓影片既諷刺又精彩。

二.悲情的玫瑰——艾潘妮

德納第夫婦的女兒——艾潘妮。雨果從一開(kāi)始就不打算讓她和她父母一樣，她有一個(gè)動(dòng)聽(tīng)的名字，并且這個(gè)名字很雅致，它來(lái)自當(dāng)時(shí)的愛(ài)情小說(shuō)。雖然不知道雨果這樣的安排是偶然還是有意，但是正如這個(gè)名字，艾潘妮有了真實(shí)寫(xiě)照。

從小艾潘妮就備受寵溺，根本不把柯賽特放在眼里，影片中她傲嬌，她艷麗的人偶玩具和柯賽特抹布人偶形成了強(qiáng)烈對(duì)比。雖然她生活在不善的家庭，但是她一直有抗?fàn)幣c追求。與父母漂流到巴黎，與馬呂斯相見(jiàn)，此時(shí)的艾潘妮是丑陋的，柯賽特的出場(chǎng)，讓兩個(gè)人的角色有了換位。典雅高貴的柯賽特立馬抓住了馬呂斯的心，艾潘妮也同時(shí)近乎瘋狂的愛(ài)上這個(gè)不愛(ài)自己的男人。雖然艾潘妮的愛(ài)很渺小，但是卻悠遠(yuǎn)，與馬呂斯見(jiàn)面，艾潘妮會(huì)用嬉笑的方式表露愛(ài)意。一直以來(lái)，馬呂斯對(duì)艾潘妮就如同看待妓女，認(rèn)為有其父必有其女。艾潘妮面對(duì)小時(shí)候各方面不如自身的柯賽特，心中有不甘，他的愛(ài)很卑微，當(dāng)柯賽特與馬呂斯互相訴說(shuō)時(shí)，她心碎。當(dāng)馬呂斯與柯賽特相見(jiàn)，馬呂斯眼中只有柯賽特，沒(méi)有他人。

和芳汀相比，艾潘妮這個(gè)角色很個(gè)性，艾潘妮是悲情而卑微的。這種安排對(duì)馬呂斯與柯賽特的純真愛(ài)情帶來(lái)了很大的悲情基調(diào)，同時(shí)也讓雨果的浪漫主義深入人心。

三.英勇的斗士——伽弗洛什

在這部影片中，伽弗洛什出現(xiàn)的次數(shù)很少，但是對(duì)整部影片的結(jié)構(gòu)處理與情節(jié)安排意義非凡。第一次伽弗洛什出現(xiàn)時(shí)，是以社會(huì)底層流浪孩子王的方式呈現(xiàn)，流串在巴黎街上，身邊有很多流浪小孩，進(jìn)行偷偷摸摸的事情。即使伽弗洛什難以脫離苦難命運(yùn)，但是處在生活底端的他依然有樂(lè)觀、善良的心靈。他將冉阿讓給他的跑路費(fèi)給了與他一樣貧苦的人員，同時(shí)也諷刺了沙威陰謀，對(duì)冉阿讓證明身份鋪墊了基礎(chǔ)。在冉伽弗洛什唱詞中，他說(shuō)：這是我的學(xué)校、我的上流社會(huì)，地處圣米歇爾貧民窟，僅靠施舍過(guò)活，這也是對(duì)當(dāng)時(shí)法國(guó)社會(huì)的嘲諷。試想生活在巴黎底層的人們，過(guò)著怎樣的生活。之后伽弗洛什又唱到：現(xiàn)在為了填飽肚子而戰(zhàn)，為了平等、和平而戰(zhàn)。從另一個(gè)層面來(lái)看：起義是從伽弗洛什這里發(fā)出的。當(dāng)起義爆發(fā)后，因?yàn)槠渌麚?jù)點(diǎn)都已經(jīng)占領(lǐng)，大多數(shù)市民退縮，軍隊(duì)孤零零的作戰(zhàn)，并且缺乏彈藥。影片中的他冒著危險(xiǎn)，不畏生死去撿子彈，令人動(dòng)容。

雖然德納第一家不是主演，但是對(duì)整個(gè)影片發(fā)展具有重要作用。幽默感、喜感十足的德納第夫婦對(duì)整個(gè)影片具有穿針引線的功能；渺小的艾潘妮成就了柯賽特的愛(ài)情；伽弗洛什被賦予了熱情與愛(ài)，他是當(dāng)時(shí)社會(huì)的希望，將影片推向高潮。

（作者單位：江蘇省響水中學(xué)）