2017年11月9日，由南京大學(xué)歷史學(xué)院主辦，南京大學(xué)文化與自然遺產(chǎn)研究所、《大眾考古》編輯部協(xié)辦的第十二期“南京大學(xué)考古名家講壇”有幸邀請(qǐng)到中國(guó)社會(huì)科學(xué)院考古研究所研究員、中國(guó)考古學(xué)會(huì)公共考古專(zhuān)業(yè)指導(dǎo)委員會(huì)主任王仁湘先生，為南大師生帶來(lái)了題為《良渚玉工微刻新解》的精彩講座，講座由南京大學(xué)文化與自然遺產(chǎn)研究所所長(zhǎng)賀云翱教授主持。

講座現(xiàn)場(chǎng)

王仁湘老師介紹了他對(duì)良渚玉器的最新研究成果，即良渚玉工微刻出的旋紋，全都采用的是“陰夾陽(yáng)”的技法，所有的陰線(xiàn)都是作為陽(yáng)紋的襯紋出現(xiàn)的。一幅幅華麗的玉刻神像，一般只有3～4厘米見(jiàn)方，玉工在1毫米之內(nèi)刻畫(huà)有表現(xiàn)陽(yáng)紋的3～5根陰線(xiàn)，良渚人在堅(jiān)硬的玉石上、在目力難以企及的微小畫(huà)面上，創(chuàng)造出了后人難以置信的奇跡。

王仁湘老師帶領(lǐng)我們依據(jù)器物的彩色圖片和墨拓，逐漸做一些細(xì)致的觀(guān)察，重新認(rèn)識(shí)良渚玉工高超的微刻技能，讓我們看到了全新的景象。玉作上的旋紋有各種樣式，有單旋有雙旋，有方旋有圓旋，左旋右旋對(duì)稱(chēng)，看似繁雜卻秩序井然?？磻T了的陰紋，突然變作陽(yáng)紋呈現(xiàn)了出來(lái)。

關(guān)于旋紋表現(xiàn)的象征意義，王仁湘老師指出，從彩陶上的旋紋與良渚文化遺物中發(fā)現(xiàn)的旋紋彩繪和刻畫(huà)，明顯可以感覺(jué)到不同文化之間存在的聯(lián)系。同時(shí)，旋紋與眼目的關(guān)系，這次在良渚玉刻中確認(rèn)了旋眼存在，也是一個(gè)大收獲。良渚人畫(huà)出的旋紋與眼睛是大有關(guān)系的，用旋紋刻出旋動(dòng)的神眼就是這密切關(guān)系的體現(xiàn)。

良渚玉工為何要雕刻出這么小的神人像？為何要花這樣的功夫，為什么不能刻大一點(diǎn)？精細(xì)之中見(jiàn)精神。也許就是為著追求一種常人達(dá)不到的境界，這是一條精巧的通神之路。一刀刀一遍遍刻著，一天天一月月刻著，不厭其煩，不廢其功，不累不倦，無(wú)寒無(wú)暑。如果不是堅(jiān)信神明在天，如果沒(méi)有那一份虔誠(chéng)，良渚人不會(huì)做、也做不到這樣的事情。(李朦萌）