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        情迷仲夏夜

        2017-03-13 19:57:26徐文正
        人民音樂 2017年2期
        關鍵詞:仲夏夜歌劇戲劇

        緩升起的吊床、彎彎翹起的月亮、夢幻色彩的音樂,構成了2016年10月15日晚保利劇院舞臺上的一道獨特風景。座無虛席的劇場中,觀眾陶醉于莎士比亞的撲朔迷離的故事,流連于布里頓攝人心魄的旋律……這就是北京第十九屆國際音樂節(jié)的一個重頭戲——歌劇《仲夏夜之夢》在中國的演出現(xiàn)場。

        為了紀念莎士比亞逝世400周年,今年北京國際音樂節(jié)將根據莎翁同名話劇改編的歌劇《仲夏夜之夢》搬上首都舞臺。此次演出的是羅伯特·卡爾森導演1991年精心制作的版本,當年就曾以奇妙夢幻的感覺引起極大的反響,也使得卡爾森名聲鵲起。2015年,法國普羅旺斯—埃克斯國際藝術節(jié)將這部戲重新復排,以紀念莎士比亞誕辰450周年。此番來京是這一制作首次在歐洲以外的地區(qū)演出,去年該劇在普羅旺斯演出時的絕大多數歌唱家陣容也悉數來華,其中包括曾獲格萊美獎的女高音勞拉·克萊科姆、享譽世界的圣三一男童合唱團等等。同時,為了保證歌劇的原汁原味,藝術節(jié)還特意邀請到英國指揮家喬納森·達靈頓指揮中國愛樂樂團演繹這部歌劇。

        這部歌劇可以用天馬行空、亦真亦幻來形容,藝術家們用他們精彩的表演為觀眾獻上一部仲夏夜月升之際、人仙之間迷亂的情絲,使觀眾近距離感受到了當代西方歌劇在創(chuàng)作、制作、表演等方面的高水平之作。

        一、荒誕迷人的歌劇作品

        《仲夏夜之夢》是世界著名戲劇大師莎士比亞青年時期的一部喜劇作品,被譽為他青年時代最具成熟感、最富于想象力的喜劇作品。這部作品曾被改編為電影、游戲、繪畫、歌劇等多種藝術形式,在世界文明史上產生了深遠影響。

        《仲夏夜之夢》是一部充滿夢幻色彩的傳奇故事,故事發(fā)生的時間、地點是仲夏夜的森林;人物是屬于兩個不同世界的角色——仙界的神和現(xiàn)實的人;故事的誘因則是一滴具有神奇力量的“魔汁”?!澳е钡哪Хㄊ宫F(xiàn)實中的兩對戀人之間、神仙伴侶之間、神仙和人之間產生了一系列荒謬的交集和矛盾沖突。當魔法解除時,有情人終成眷屬,仙界、人間復歸平靜。劇中人物在夢幻之間經歷了許多不由自主的事情,做出了一些離奇古怪的舉動,實際上是人類的潛意識在受到外力影響時的一種被動反應。因此,作品在滑稽荒誕的表象下表達的是莎士比亞的人文主義思想,對宗教和神權的一種批判,對現(xiàn)實生活和人性的理性思考。

        20世紀60年代英國作曲家布里頓將《仲夏夜之夢》改編成歌劇作品。劇本由布里頓及其藝術戀人皮爾斯共同改編。莎士比亞的原著人物眾多,情節(jié)復雜,矛盾多樣。面對眾多的人物以及復雜激烈的矛盾,布里頓自己并沒有“迷亂”,而是根據歌劇的藝術特點進行了精密的安排,化繁為簡,采用精煉的手法使得這部150分鐘的作品充滿了靈動神秘的激情和神圣迷人的色彩。

        歌劇分為三幕,分別表達了戲劇矛盾的發(fā)生、激化與解決的三個階段。在結構上,布里頓并沒有沿襲意大利歌劇的傳統(tǒng),更多借鑒了瓦格納樂劇的手法,全劇一氣呵成,沒有明顯的終止段落,在連綿不斷的音樂中展開了豐富的戲劇內容,音樂的起伏跌宕緊密圍繞戲劇而展開,達到了兩者的高度融合。

        在整體布局方面,布里頓抓住了戲劇發(fā)展的三條線索:主線是仙王和仙后的糾紛;副線則是兩對貴族階層的戀人的愛情歷程:他們因為魔汁的原因而與仙王發(fā)生關系,形成主線的補充;第三條線索則是闖入森林的劇組(平民工匠),他們因為其中的一位工匠波頓變成了驢而被受魔汁控制的仙后瘋狂愛上而與仙界產生聯(lián)系,也成為神仙世界矛盾展開的另外一條重要線索。

        以這三條線索為基礎,布里頓對劇中的角色進行了分類,分別采用高、中、低三個不同的音區(qū)(人聲與樂隊)以及各異的音樂風格予以呈現(xiàn):

        1.仙王與仙后以及小精靈采用高音區(qū),音樂更多運用了巴洛克時期的風格:高貴、華麗、典雅。配器突出鋼片琴、顫音琴、豎琴以及小提琴等,使得音樂具有縹緲、靈動的特點,展示了一種超凡脫俗的神仙氣質。特別是布里頓用高男高音聲部來表現(xiàn)仙王,這在當時是一個創(chuàng)造性的舉動。眾多的小精靈則采用童聲合唱進行表現(xiàn),未變聲的童聲所特有的那種純凈、透明的音色表達仙境是非常恰當的。不僅如此,布里頓還運用童聲合唱在劇中扮演著一種評判者的角色,用天真的孩子來評判成人的行為使歌劇具有了一種別樣的情趣,也是一種人性本初的展現(xiàn)。

        2.闖入森林中的兩對戀人屬于現(xiàn)實生活中的貴族階層,因為不遵循當時的法律而離家出走。他們正值青春、活力四射,陶醉在愛情的甜蜜和苦惱中,因此,采用高、中音區(qū)也是很恰當的,在風格上突出了浪漫時期的音樂特點,用以展示愛的激情。

        3. 作為平民階層出現(xiàn)的是一群年齡偏老、有豐富閱歷的工匠,所以采用中低音區(qū)來表現(xiàn)也是非常恰當的。這些工匠到森林中是為了排練一部喜劇色彩的戲,而戲的風格定位在19世紀末20世紀初期,因此,布里頓采用了與之適應的音樂,配器上也更多運用了銅管以及木管與弦樂的低音區(qū)。

        三個不同階層的角色所占據的高、中、低音區(qū)一起構成了寬廣的音域,為音樂與戲劇的展開提供了空間和可能性;同時三種不同時期的音樂構成了復雜的風格對位,并結合戲劇展開,形成了一個渾然一體的音樂戲劇結構。三種風格的音樂在不同的戲劇場景下又有不同的展示:有時單獨出現(xiàn),有時則縱向疊置,構成復雜的音響,用以表達戲劇中不同人物在同一時間的不同心理與行動。為了保持整體的邏輯,布里頓精心創(chuàng)作了一個用弦樂滑音奏出的建立在十二音序列基礎上的片段,構成一種神秘莫測的音響,用以表現(xiàn)“森林”的形象,作為揭示歌劇主題的主題動機,在前奏、間奏以及尾奏中循環(huán)出現(xiàn),形成了一個框架性元素,貫穿全劇。

        值得注意的是劇中有一個不可或缺的人物——小精靈帕克。他是連接仙界和人間的紐帶,更是引起一切矛盾和沖突的根源,在劇中具有很強的戲份。對于這樣一個人物,布里頓采用了念白的手法進行表達,但是也沒有完全放棄音樂,他的所有念白以及肢體行動幾乎都被控制在樂隊的音樂中,由音樂予以提示。樂器主要是打擊樂以及銅管,跳躍的旋律以及滑稽的音色用于表現(xiàn)他的調皮又有些糊里糊涂的形象。這種有控制的念白處理構成了本歌劇的一個鮮明特色。

        布里頓以多元綜合的手法、簡潔精準的音樂語言和富于色彩以及性格表現(xiàn)的管弦樂配器刻畫了劇中性格各異的人物,表達了一種充滿荒誕而又迷人色彩的音樂戲劇,揭示了一種神秘莫測的世界,在荒誕神秘的外表下體現(xiàn)了人文主義的光輝,在戲謔中傳達出深刻的當代思考。

        二、奇妙開放的導演構思

        羅伯特·卡爾森是一位具有敏銳藝術眼光與魔術般想象力的歌劇導演,他善于以一種極簡的手段為歌劇賦予全新的面貌。此次來華演出的《仲夏夜之夢》給予觀眾一個突出的感覺就是“奇妙”,他緊緊抓住劇中的三個要素:愛、夢、森林,采用富有寓意的色彩、簡潔的舞臺及合理調度,營造了一個夢幻、混亂、激情、溫馨的氣氛,表達了歌劇的深刻內涵。

        “愛”是吸引藝術家孜孜不倦進行表達的永恒主題?!吨傧囊怪畨簟穼Α皭邸本哂歇毺氐囊曈X和表達方式,正如卡爾森所言:“《仲夏夜之夢》是一部關于愛的戲劇。它關于愛之瘋狂、愛之喜悅、愛之危險、愛之奇妙?!北磉_這種另類的“愛”需要不同尋常的手法,而歌劇就提供了一個適合此類“愛”展示的基礎——夢。在夢中,一切荒誕不羈的事情都可以發(fā)生而又顯得合情合理。神秘的森林,在西方意識中代表著激情、焦慮、混亂、不受管束,隱藏許多不可預測的因素,是一場紛亂的夢境發(fā)生的最合適的場所,因此,歌劇要表達的一切東西的最終落腳處就是“森林”,這也成了卡爾森導演這部歌劇的一個重要支點。

        (一)富有寓意的色彩運用

        本劇中色彩的運用簡約而富有意蘊,以純色、單色為主,色彩之間的搭配、組合與戲劇進行緊密相連。每種色彩都有一種暗喻,其中給人們印象最深的莫過于代表森林的大片綠色的貫穿運用。與綠色匹配的還有兩種顏色:白色和藍色。白色代表著月下的大地,藍色代表著天空。因此,劇中凡人的服裝是白色為主,作為人間的雅典城的布局也是以白色為主;而仙后的服裝則是藍色。

        色彩分配以及色彩的形狀也與戲劇的發(fā)展進程緊密相連:歌劇開始時人的服裝、頭發(fā)以及舞臺地面都是整塊的純色彩(綠、蘭、白為主)形式。隨著戲劇的發(fā)展,各種色彩逐漸分裂、重組,突出表現(xiàn)在兩對戀人的服裝:剛進森林是純白色,后來逐漸染上一些綠色,到第二幕后半部分高潮階段衣服顏色變得支離破碎,白色和綠色混合在一起,而且衣服也成為碎片狀,第三幕則又恢復到整體純白色。這種色彩的變化暗喻了矛盾的醞釀、展開、高潮直至最后的解決過程,向觀眾展示了愛的瘋狂、危險、喜悅。

        色彩布局的另外一個亮點就是第三幕中,象征森林的綠色巨幅毯子不見了,取而代之的是純白色的地面,這一變化極具視覺沖擊。促使這一改變的是戲劇的需要:首先,故事發(fā)生的場所由森林轉移到了雅典城的宮殿,人類開始主宰,秩序和理性取代了荒誕和縹緲不定的夢境;其次,劇情發(fā)生了逆轉——夢醒了,矛盾解決了,人們恢復到清醒狀態(tài)。因此,象征嫉妒的綠色被代表純潔的白色取代,戲劇的寓意也由沖動的危險轉向表達愛的奇妙和溫馨。

        (二)簡潔的舞臺設計,合理有序的調度

        舞臺沒有使用過多的機械裝置,整體設計體現(xiàn)了簡約的特點:傾斜的舞臺上面鋪了一層巨大的綠色毯子,另外還有幾張可以升降的床;寬大的背景幕上則只有一個奶白色的月牙懸掛(位置和形狀可以變化)。在這樣一個簡單的舞臺上要表現(xiàn)復雜的戲劇內容,合理的調度是至關重要的。

        此次調度一個最大的特點就是演員表演區(qū)域的擴大:歌劇第一幕,仙王并沒有從臺口出場,而是沿著樂池的邊緣走一周然后登上舞臺。這種手法的運用使得傳統(tǒng)的表演區(qū)域擴大,但其意義遠非如此,我們看到演員雖然走在樂池邊緣,但是眼睛與身體卻朝向舞臺,好似以一種游離于戲外的 “他者”的目光對舞臺進行反觀和凝視,從而形成了對戲劇的一種自我評判。

        動、靜的對比是本劇調度的另一個顯著特色。從整體布局來看,演員表演的動靜對比突出表現(xiàn)在精靈群體與個體的對比上:作為鬧劇始作俑者的帕克一直活躍在舞臺上,幾乎沒有閑下來的時候,而作為旁觀者以及評判者的其他小精靈則在舞臺上基本處于靜止狀態(tài),兩者形成一動一靜的對比;舞臺裝置方面則是體現(xiàn)在作為背景的相對靜止的月亮與不斷運動著的“森林”之間形成的對比,構成了一個夏夜之夢的注視者與行動者的對比。

        在局部進行中,這種對比也得到有效運用:作為群體的小精靈們四次上場的位置總體上是統(tǒng)一的,都是在舞臺右后方,但是又有變化:第一幕、第二幕結束處以及第三幕都是集體上場排好隊形合唱,而第二場進行到中間時則是在仙后的召喚下一個個上場先獨唱后合唱,體現(xiàn)了動與靜、統(tǒng)一與變化的辯證關系;第二幕中,舞臺上睡在床上的做夢人與活躍著的帕克以及闖入森林的劇組之間,尤其是第三幕幾張代表夢境的床的緩緩升降與舞臺上靜止的大床以及靜態(tài)的月亮構成的動靜組合,其對比更是令人如入夢境。

        整場演出的導演構思是根據音樂、戲劇的需要而設計,但又沒有被其限制而淪為表層解釋,而是由此出發(fā)進行了開放的、富有想象力的創(chuàng)作,從而使演出形成了一個渾然天成的綜合藝術體。其中色彩的運用既保證了戲劇意境所必須的色彩光感度,又沒有陷入光怪迷離的濫用泥潭;舞臺也沒有運用宏偉奢華的裝置布景,動與靜相結合的調度與音樂、戲劇結合構成了極強的戲劇穿透力。

        三、準確生動的表演

        此次來京演出的基本都是2015年普羅旺斯—??怂箛H藝術節(jié)的原班人馬。這個班底集中了當今世界上一些優(yōu)秀的演員。從當晚的演出來看,確實名不虛傳,無論是演唱還是表演都堪稱一流,給人留下深刻印象。而中國愛樂樂團的表現(xiàn)也是可圈可點,在英國指揮家達靈頓的帶領下,很好地完成了戲劇使命。

        (一)演員的表演

        演員很好地領會了作曲家以及導演的意圖,無論是聲音還是表演都僅僅圍繞歌劇主題,表達了歌劇的內涵。在聲音處理上,三個類型人物的表現(xiàn)精確到位:仙界的仙后、仙王以及眾小精靈的聲音清澈透明,縹緲深遠,整體處理聲音非常統(tǒng)一,音色偏暗,氣質偏柔,突出的是夢幻和仙境;兩對戀人的音色則偏亮,具有金屬色彩;而作為平民的工匠的音色則渾厚深沉。三種不同的聲音處理與劇中人物身份非常符合,共同構成了豐富的音響世界,表達了歌劇的形象及內涵。

        仙后泰坦尼雅的扮演者勞拉·克萊科姆是一位活躍在世界歌劇舞臺的優(yōu)秀藝術家,她扮演的仙后形象捕捉準確到位,演唱表演恰到好處,給觀眾留下深刻印象。劇中仙后是美的化身,同時擁有人和仙的氣質,在表現(xiàn)她和仙王之間的爭吵場面時,勞拉表現(xiàn)的不溫不火,即有爭吵的憤怒又不失高貴的氣質;但當她被魔汁點中、瞬間迸發(fā)出愛的激情之時,她完全拋開了優(yōu)雅的外表,成為了一個欲火中燒的凡間女子。此時勞拉的表現(xiàn)令人忍俊不禁:當她一睜開眼看到眼前的驢子時,眼睛瞬間放射出愛的光彩,不顧一切跑過去緊緊擁抱著心上“人”,唱出了那首著名的詠嘆調《恭敬地侍奉這位紳士》。

        在這首詠嘆調中,布里頓出色地運用花腔女高音的形式表達了一種美好且溫和的感覺,把人帶入飄飄欲仙自我陶醉的境界。詠嘆調充分發(fā)揮了花腔女高音的特點:旋律跳躍而流動,連線和跳音交替出現(xiàn),特別是一些顆粒性十足的跳音為詠嘆調增加了華麗的感覺,表達了心中愛的喜悅;而連線的運用則表達了內心的溫馨愛意。勞拉的演唱音色輕巧,圓潤而富有光澤,氣息控制的非常到位。尤其是她的演唱與器樂的關系處理非常貼切(這些往往被一些歌唱演員所忽略的),此時器樂不僅僅是伴奏,而是有音樂形象在其中。這首詠嘆調的劇詩是仙后吩咐小精靈們好好伺候這位紳士(驢子),要給他美味食品,要滿足他的一切需要,所以樂隊中不時出現(xiàn)表現(xiàn)驢子的特性音調,人聲和器樂之間的角色互動展現(xiàn)了仙后和驢子之間眼神、心靈交流的場景。

        隨著,當她哄著驢子入睡時,又唱起了一段簡短而深情的詠嘆性旋律。這段旋律具有普契尼風格,深情雋永、情意綿綿,雖然短小但是難度很大,其中不時出現(xiàn)的“高弱”音以及需要在床上半躺著演唱更增加了難度。勞拉以高超的演唱及表演技巧很好地完成了這兩段仙后在失去理智后的段落。

        仙王奧布朗的扮演者勞倫斯·查澤也是一位優(yōu)秀的歌劇演員。他的肢體表演以及聲音控制的非常到位,非常符合一個仙王的身份。尤其是他善于用眼神輔助表演,對刻畫仙王的內心世界起到很好的輔助作用:在面對仙后時,他們唱出的宣敘性對唱表達了他心中憤怒與無奈;在面對人類時,他則表現(xiàn)出了一種深深的同情與關照,作為統(tǒng)治者的身份使他不想讓世間的人類有不愉快,想讓有情人終成眷屬,于是讓小精靈將魔汁滴到戀人眼上好讓他們產生愛意。這兩種不同的身份,勞倫斯采用了不同的音色予以呈現(xiàn),雖然高男高音的音色趨于單一,但還是能分出其中的不同之處:與仙后吵架時他的聲音在縹緲的基礎上增加了一些質感,用來表達憤怒的情緒,具有一定的厚度;而在指揮小精靈幫助人類時,他的聲音控制的非常飄逸,具有一種神秘的高高在上的感覺。這種細膩的控制與表現(xiàn)為他的表演增加了色彩,但同時,難度增加使他也出現(xiàn)了一些瑕疵,一些段落過多地注意到了音準以及音色的統(tǒng)一而缺少了情緒變化的層次。

        “戲中戲”的表演應當說是相當精彩,六位演員無論在聲音處理還是形體表演上都具有很高的水平。這個本來游離于戲劇之外的戲劇由于演員的優(yōu)秀表演而很好地融入了歌劇,在一定程度上起到了推動戲劇發(fā)展、深化戲劇主題的作用。給人留下深刻印象的還有第二幕中的六重唱,各個聲部既能做到彼此突出又非常融洽地結合在一起,特別是男扮女裝的弗魯特在所用人集體爭論劇本時自己在一旁偷偷練習的場面處理得非常精彩,此刻他與其他人物構成了鮮明的對比,仿佛游離于其外但又融合在其中,演員控制的火候很好,形成了很好的戲劇效果。扮演波頓的男中音吉東·薩克斯是一位以演唱瓦格納歌劇而蜚聲世界的歌唱家,無論是演唱還是表演都顯得得心應手,尤其當天演出時還是帶病演出,表現(xiàn)的還是很突出,聲音結實有力,把一個自以為是其實有些愚蠢的工匠的形象演得活靈活現(xiàn)。

        兩對戀人的表現(xiàn)也是可圈可點,尤其是第二幕中吵架的場面,對唱、重唱等處理的層次清晰,音樂與戲劇的遞進以及高潮的處理以及回落等都基本恰當地展示了出來;圣三一男童合唱團具有純凈透明的音色,盡管他們的表演還顯得有些稚嫩,但是他們的演唱足以讓人們大飽耳福,享受來自仙界的天籟之音。

        小精靈帕克調皮可愛,不停地在舞臺上飛來飛去,忙忙活活地完成著仙王交給他的一個個任務。扮演者米爾托斯·耶羅賴姆是一位專業(yè)戲劇演員,他的表演準確到位,笑料十足,尤其是一些高難度的動作完成的輕松自如(在床上以及傾斜的舞臺上不停翻跟頭)。更值得一提的是他的念白并沒有脫離音樂,而是與音樂緊密結合。應該說米爾托斯除了身體稍微發(fā)胖些之外幾乎無可挑剔,他以爐火純青的表演再一次向人們證實了自己的實力——他就是《仲夏夜之夢》中帕克的不二人選。

        (二)樂隊的演奏

        中國愛樂樂團在喬納森·達靈頓的指揮下營造了光怪迷離、朦朧而又晶瑩剔透的音色世界。尤其是弦樂的表現(xiàn)可謂精彩,無論是深情雋永的甜美愛意表達還是精靈古怪的動作顯示都做到了形象生動,特別是濃濃愛意的抒發(fā)更是沁人心脾,令人陶醉。銅管的表現(xiàn)也可圈可點,由于配器經常放單,向樂隊隊員提出了嚴峻考驗,小號、長號、圓號各自代表著戲劇形象經常單獨出現(xiàn),在一些特定片段,如:第二幕波頓被變成驢子時,演奏家采用了粗糙的音色加以呈現(xiàn),很好地表達了驢子笨拙的形象。

        作為歌劇音樂的樂隊與純音樂的演奏相比有著更進一步的要求:戲劇意識,演奏必須與戲劇形象、角色密切相連而不能游離于戲劇之外。愛樂樂團的演奏家們在這方面做得很出色,既能很好地襯托演員的演唱,又能不失時機地介入戲劇沖突,扮演的戲劇角色也很到位,前奏曲、幕間曲等純器樂的段落刻畫的戲劇場景以及場面轉化的進程很是到位,在戲劇進行中器樂融入人聲內部的角色扮演也恰如其分。如:第一、二幕之間的幕間曲中,弦樂、木管、銅管以及打擊樂各自代表著戲劇形象分組呈現(xiàn),此時要求樂隊既能順利完成自己音樂與戲劇使命,又能夠順暢地實現(xiàn)前后銜接,對樂隊的音色、力度控制以及氣口大小、收放技巧等都提出很高的要求;再有就是前面提到的第二幕仙后的詠嘆調《恭敬地侍奉這位紳士》中,樂隊不時出現(xiàn)的驢子主題動機,與仙后的唱腔形成很好的呼應,造成了很好的戲劇效果。

        中外藝術家聯(lián)袂奉獻的《仲夏夜之夢》的中國首演非常成功。布林頓用其充滿靈氣的創(chuàng)作為莎士比亞的戲劇插上了音樂翅膀,使這部經典戲劇放射出別樣光彩;導演卡爾森則用其奇妙開放的藝術構思對布里頓的這部作品進行了別出心裁的詮釋,其極簡的象征手法取得了很好的現(xiàn)場戲劇效果;演員演唱、演奏、表演與音樂、戲劇結合緊密,層次清晰,很好地詮釋了作品的內涵,共同為人們演繹了一個情迷仲夏夜的荒誕故事,展示了一幅光怪迷人的畫面。

        徐文正 博士,衡水學院音樂學院教授

        (責任編輯 榮英濤)

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