王睿

與中國類似，英文童書出版市場也正處在“好時候 ”。在令人眼花繚亂的新書中如何成就經(jīng)典，又是什么賦予了童書永恒的魅力？英國《書商》采訪了童書出版界有影響力的七個人，其中有編輯，書評人，也有知名博主和媒體記者，分享他們對于童書的專業(yè)意見。

Imogen Russell-Williams（出版行業(yè)媒體記者，出版顧問）

是什么賦予了童書永恒的魅力？

對我來說，賦予童書永恒魅力的是創(chuàng)意。好的童書不應該是說教或者趕時髦，讀者應該是被作家講故事的熱情感染。

能否舉幾個你心目中優(yōu)秀童書的例子？是什么令他們與眾不同？

沃克出版社的詩集《大大的擁抱》（A Great Big Cuddle），這部詩集是《我們去獵熊》的作者、著名繪本作家Michael Rosen寫給兒童讀者的，它的亮點在于滿足了一類特別的需求——小孩子喜歡愉快輕松的，用孩子的眼光看世界并能引起思考的詩。這部詩集內容歡快有趣，文字和插圖完美配合，堪稱是樣本式的童書。

還有Philip Reeve和Sarah McIntyre合作的一系列童書，如《太空蛋糕》（Cakes in Space）等，《北方小狗》（Pugs of the Frozen North），都是富有幽默感的走心之作。對我來說，圖畫是童書的重要構成，有魔力的語言配上恰當?shù)膱D畫和設計，會給一本書帶來難忘的閱讀體驗。

你還希望看到什么樣的童書？

其實我想在童書中看到“更少”而不是“更多”——的平庸之作，尤其是一些名人作家的炒作，更多的原創(chuàng)和有創(chuàng)新精神的新作。我還希望能看到更多多樣化的主題和角色，比如在封面上出現(xiàn)更多BAME（黑人，亞裔等少數(shù)族裔）角色。

Kirsten Grant，世界讀書日主席

是什么賦予了童書永恒的魅力？

有越來越多的童書被改編成電影，我們發(fā)現(xiàn)，永恒的魅力往往來自好的故事。人物，情節(jié)，設定——幻想世界或者現(xiàn)實生活，孩子們與不幸和邪惡做斗爭的故事往往具有長久的魅力，作家們也在一遍一遍地講述著這些故事。

孩子們需要通過書來實現(xiàn)自我認知，通過書中的人物，比如小屁孩格雷格，風暴突擊者，或者書中的經(jīng)歷，比如掉進兔子洞，來了解自己的情緒，問題和欲望。

能否舉幾個你心目中優(yōu)秀童書的例子？是什么令他們與眾不同？

羅爾德·達爾的童書幾乎都是杰作。十年前，我們有了羅爾德·達爾紀念日，他的書也再版地越來越好看。

你還希望看到什么樣的童書？

童書的多樣性是我們長期關注的話題。童書是創(chuàng)造力和智慧的體現(xiàn)，出版界出現(xiàn)更多新的聲音也是我們多元化的讀者的需求。

Georgina Atwell，童書在線社區(qū) Toppsta創(chuàng)始人

是什么賦予了童書永恒的魅力？

圖畫書需要比以前更努力才能脫穎而出，但要經(jīng)受時間的考驗，有兩個要素必備其一。要么是有出眾的特色，比如Alison Jay的《蜜蜂和我》（Bee and Me），雖然是無字書但插圖精美絕倫，讓讀者有廣闊的想象天地。要么是有韻文、節(jié)奏感等孩子喜歡的文字結構，比如Paul Howard的《我去逛超市》（I Went to the Supermarket）。我相信它們會受到幾代孩子的喜愛。

對于兒童文學，有簡單而標志性的設定最重要，比如《小屁孩日記》，還有最近的“提米失敗”系列（Timmy Failure），“特拉布松寄宿學?！毕盗校═rebizon series）等。孩子們感覺書中的人物很親近，日常生活中的故事對每一代孩子都富有吸引力。還有一種是構建在特殊文化背景或架空世界中的故事，羅爾德·達爾是其中的佼佼者，《馴龍高手》也是這一類型的杰作。

能否舉幾個你心目中優(yōu)秀童書的例子？是什么令他們與眾不同？

Stewart Foster的《泡沫男孩》（Bubble Boy）非常優(yōu)美。它非常有啟發(fā)性，語言鮮活，令人著迷。還有《我們星上的錯》（The Fault in Our Stars），非常受8-12歲青少年讀者的歡迎。像Usborne之類的童書出版社，每個月都會推出優(yōu)秀的童書。這些書都富有創(chuàng)意，內容豐富有趣，制作精良。

你還希望看到什么樣的童書？

我希望新作者能夠得到更多機會。我對那些堅持站在新作者身后的出版社充滿敬意。《與倉鼠一起時間旅行》（Time Travelling with a Hamster），《我哥是超人》（My Brother is a Superhero）就是其中的佼佼者，不僅是因為優(yōu)秀的創(chuàng)作，還因為有出版社的支持。

Jonas Herriot，倫敦青少年圖書館組織主席

是什么賦予了童書永恒的魅力？

我想最重要的是真實感，有生動的角色。要做到這一點，作家們要進入自己筆下的角色，從角色的角度看世界。很多故事失敗就是因為作家們想通過故事來反映自己的想法，用自己的想法來推動故事前進，結果人物在故事背景中有疏離感。除此之外，我想要讓一部童書有永恒的魅力，就不能與時下的潮流結合過于緊密，越流行越容易過時。那些超越時空限制的好書都不是聚焦在當下發(fā)生了什么，而是專注于角色的遭遇。

能否舉幾個你心目中優(yōu)秀童書的例子？是什么令他們與眾不同？

Michael De Larrabeiti的“麻煩之子”三部曲（The Borrible）是一部優(yōu)秀的青少年小說。第一部出版時我還沒出生，但時至今日仍然像我第一次讀到它時一樣充滿魅力。這個系列很有顛覆性，反權威，叛逆，對于小時候的我特別有吸引力，也為我打開了都市奇幻小說的世界。我想它的魅力就在于沒有粉飾，或是為了符合時代的標準而扭曲主題。

你還希望看到什么樣的童書？

近幾年有很多好書面世，而且題材越來越豐富，不過，如果英國能夠引進更多其他國家的童書，尤其是非西方國家的童書，也許會更有益。世界上其他國家也有很多有才華的童書創(chuàng)作者，他們的作品值得被翻譯并引進英國。我希望能看到更多其他國家的作者寫的書，而不是西方國家的作者用自己的眼光來描繪世界的其他地方。

Jim Dean， 青少年閱讀博主

是什么賦予了童書永恒的魅力？

我想成功的角色最重要，一個或者一組成功的角色塑造，能夠賦予一本書永恒的魅力?；貞浺幌挛彝陼r讀過的書，仍然記憶清晰的是那些英雄故事，比如《布萊德恩編年史》，Jenny Nimmo的《雪蜘蛛》，還有一些主人公特別接地氣的故事。 在最近讀的書里，我覺得Katherine Rundell的《馴狼人》（The Wolf Wilder）和《屋頂人》（Rooftoppers），還有Candy Harper的“信仰三部曲”，應該能經(jīng)受住時間的考驗。

能否舉幾個你心目中優(yōu)秀童書的例子？是什么令他們與眾不同？

很難從這么多優(yōu)秀的童書中選出代表。不過我是Anne Digby的“特拉布松寄宿學?！毕盗械姆劢z，尤其喜歡埃格蒙出版的新版本。

你還希望看到什么樣的童書？

我希望看到不突出主人公性別的青少年小說，美國在這方面做得比英國要好。雖然我也很喜歡像Alice Oseman的《廣播沉默》（Radio Silence）那樣背景華麗的小說，但我更希望能有更多來自平時沒有機會發(fā)聲的底層的故事。

Sarah Odedina，Pushkin 兒童出版社編輯

是什么賦予了童書永恒的魅力？

出色的文字和前瞻性。有讀者們喜歡的角色。有打動人的故事。

能否舉幾個你心目中優(yōu)秀童書的例子？是什么令他們與眾不同？

《做個正常人》（The Art Of Being Normal）。這本書的寫作和封面設計都很出色，它的觀點也不落俗套，關注了一些深刻的話題。

你還希望看到什么樣的童書？

我希望角色更多樣化，為全年齡段的孩子提供讀物。我們現(xiàn)在有很豐富的主題，但看待世界的角度仍然過于狹窄。

Fiona Noble，書評人

是什么賦予了童書永恒的魅力？

童書的世界沒有固定的模式——意外往往成為關鍵因素，但被我們稱為經(jīng)典的童書，往往也有一些共同點：完整的世界架構（比如納尼亞，霍格沃茨魔法學校，百畝森林），令人難忘的角色塑造，以及涉及生活中重大議題的劇情。并不是所有童書都需要被成人喜歡，但擁有永恒魅力的童書必然是能得到成人和兒童的雙重青睞。

能否舉幾個你心目中優(yōu)秀童書的例子？是什么令他們與眾不同？

每年都要出版幾千種童書，新人新作要出人頭地非常困難。小雞出版社的《甲蟲男孩》（Beetle Boy）是個很好的例子，他們做了很多營銷活動，跟書店也開展了合作，去年，《甲蟲男孩》成了最暢銷的處女作童書。

你還希望看到什么樣的童書？

圖畫書的復興令人欣喜。青少年小說也逐漸轉型為與插圖結合的圖像小說。非虛構類讀物還需繼續(xù)努力，我希望能看到更多像《可怕的歷史》（Horrible Histories）這樣的優(yōu)秀讀物。