雷金納德·凡·戴·威爾德

的廢墟探險(xiǎn)攝影

無名與未現(xiàn)的事物總是對我們有不可否認(rèn)的吸引力。

在這個(gè)不停變化的世界上，

有些地方不可避免地從我們的視線與記憶中流失。

作為一名旅行者，

雷金納德·凡·戴·威爾德（Reginald Van de Velde）

圍繞全球的荒廢之地旅行，

他的作品展現(xiàn)醫(yī)院、修道院、電站、城堡等

建筑廢棄后的場景，

試圖捕捉這些地方超越時(shí)空的魅力。

——編者

我生活在比利時(shí)，童年時(shí)喜歡到一些荒廢的地方游玩。我成長的小鎮(zhèn)上就有廢棄的城堡、住宅和工廠，我和伙伴們不斷越線，把它們變成自己的游樂場。14歲時(shí)，父親給我一臺賓得相機(jī)，我用黑白膠卷拍攝了很多，包括長時(shí)間曝光，當(dāng)時(shí)拍過一些荒廢建筑。2007年我買了第一臺數(shù)碼單反，之后就停不下來了，開始到處旅行拍攝世界各地的荒廢美麗建筑。直到那年，才有人告訴我，我做的這件事叫做“城市探險(xiǎn)”（Urbrex）。其實(shí)，今天的旅程是我童年行為的反映，逃避主義仍然是我今日探險(xiǎn)的主題。

廢棄城堡的后門，比利時(shí)

比利時(shí)有很多遺跡，從重工業(yè)工廠到古代城堡，在一個(gè)小國家有豐富的建筑遺跡有多種原因。比利時(shí)曾有很多鋼鐵企業(yè)，在經(jīng)濟(jì)下滑的大背景和歐盟的規(guī)劃下逐漸減少。這些廠址的管理是松懈的，它們是兩種人的沃土：偷鋼鐵的賊和城市探險(xiǎn)者。另外一方面，比利時(shí)是私有產(chǎn)權(quán)國家，這些房子、村莊和城堡都有主人，比利時(shí)同樣有聲名狼藉的官僚主義傳統(tǒng)，有些建筑物的主人已死去，而后代沒時(shí)間照料，管理者會說“我們明年再來解決這個(gè)房子的問題”，然后一年變兩年，兩年變十年，就是這樣。

我的全職工作是一名平面設(shè)計(jì)師，所有業(yè)余時(shí)間都用在拍攝這些照片上面了。盡管花費(fèi)不少，但如果你善于資源管理的話，還是可以的，歐洲的短途航班很多，我會選擇目的地周邊最小、最便宜，沒有游客選擇的機(jī)場作為到達(dá)點(diǎn)和出發(fā)地，機(jī)票有時(shí)只有25歐元，下飛機(jī)后在航站樓出口就可租到汽車，不需擺渡車和公共交通。歐洲小而緊湊的基礎(chǔ)設(shè)施是省錢的好辦法。為了省錢，我經(jīng)常就直接住在這些建筑里，有時(shí)候廢棄旅館的房間也可以住，婚禮套裝還在衣柜里。國外朋友來時(shí)，我?guī)е麄冏?，晚上可以聊一聊，去別的國家時(shí)我也會和他們一起住在當(dāng)?shù)氐膹U棄建筑中。

這看似牢房的建筑，曾經(jīng)是歐洲最大的酒庫，建于1950年，1991年關(guān)閉，法國

這些建筑遺跡的信息來自各個(gè)渠道：朋友之間口頭傳遞的消息、報(bào)紙上的一則新聞、公路行車的路邊、谷歌地球軟件上的漫游。一般情況下，我會根據(jù)一個(gè)線索，先在地圖上尋找遺跡，到達(dá)之后如果現(xiàn)場沒人看守，那就溜進(jìn)去。用一臺D800相機(jī)和尼克爾14-24mm廣角鏡頭拍攝，當(dāng)然還有三腳架。當(dāng)你進(jìn)入一個(gè)封閉的地方，與外界聯(lián)系被切段，你只能聽到偶爾傳來的鳥叫，以及按下快門之后，在空曠空間內(nèi)的回聲。

每張照片后面的地點(diǎn)都有很多故事。2009年我開始探索比利時(shí)國內(nèi)的冷卻塔，然后我將范圍擴(kuò)展到德國、法國、意大利等歐洲地區(qū)，再接著擴(kuò)展到前蘇聯(lián)時(shí)期的紀(jì)念性建筑。我最喜歡的地方是法國的一所廢棄監(jiān)獄，我們在2012年探索了那個(gè)地方。那個(gè)監(jiān)獄在我們的名單上已經(jīng)很久，但我們并不能百分之百確定它已被廢棄。一份報(bào)紙?zhí)岬竭@里的所有囚犯被重新安置了，但沒有照片，也沒有正式的說法表示監(jiān)獄關(guān)閉了。我們在周邊探查許久，發(fā)現(xiàn)這個(gè)巨大的監(jiān)獄是關(guān)閉的，我們檢查瞭望塔、欄桿、圍墻、監(jiān)視器，想要找到這個(gè)系統(tǒng)的弱點(diǎn)。這次探險(xiǎn)是傳奇性的，我們用一輛卡車運(yùn)梯子，黎明前開始進(jìn)入，用了三個(gè)小時(shí)翻越各類防護(hù)，最終，努力獲得了獎勵，我們來到了空無一人的監(jiān)獄大廳，面對的場景魔幻異常。

鐵路工人療養(yǎng)院，意大利

城市探險(xiǎn)者在過去幾年中飛快增長，你曾經(jīng)的探險(xiǎn)地很快地被別人發(fā)現(xiàn)，平靜被打破，現(xiàn)狀被破壞，所以我一般不公布我去拍過的地方，希望保持那里的原貌。探索廢墟的欲望，源自我童年時(shí)期的探險(xiǎn)習(xí)慣，至少這可以讓時(shí)光走得慢一些。我視自己為在繁忙現(xiàn)實(shí)中捕捉時(shí)光的獵人，在這樣的環(huán)境下，用相機(jī)尋找新鮮視覺的氣息，其實(shí)這是很諷刺的，現(xiàn)代社會中，所有信息都是觸手可得的商品，要在新鮮感所剩無幾的地方找出新鮮感。我希望照片打破人們審視日常時(shí)空的習(xí)慣，給高速運(yùn)轉(zhuǎn)的社會生活帶來一點(diǎn)孤獨(dú)感。

做設(shè)計(jì)師的同時(shí)，我也運(yùn)營著自己的攝影公司，設(shè)計(jì)與攝影兩者并行，當(dāng)然會占據(jù)我大量的時(shí)間，但攝影不只帶給我這些照片，也讓我體驗(yàn)這些地方的氣氛。雖然我到過各種廢墟，從醫(yī)院、工廠到修道院和軍事建筑，但我不是以類型化的方式去體驗(yàn)它們的，可以說我感興趣的不是具體的建筑，而是其中的氛圍。時(shí)間對這些場所有著不同的含義，它們本質(zhì)是虛空的。