王 煜 （湖北工業(yè)大學 430000）

怪誕藝術美學對招貼設計的思維啟發(fā)

王 煜 （湖北工業(yè)大學 430000）

怪誕藝術在思維和審美特性上都可以很好的迎合招貼設計的基本需求——用出其不意的手段反映事物的本質。盡管怪誕藝術美學影響下創(chuàng)作出來的作品使用的是現(xiàn)實的東西，但是它構成的形象卻是超現(xiàn)實的，因此怪誕藝術美學下的“超現(xiàn)實主義”的特征才深刻的影響了現(xiàn)代的平面設計，尤其是對招貼設計的影響。

怪誕；招貼設計；超現(xiàn)實主義

一、 怪誕藝術美學的概念

所謂怪誕在《辭?！分械慕忉屖牵阂苑闯５牟缓侠淼男问胶推渌F(xiàn)實的手段創(chuàng)造出來的怪異的荒謬的藝術形象。而怪誕藝術美學是指具有怪誕審美形態(tài)的藝術，怪誕藝術不同于其他藝術，事實上都是由它的怪誕審美形態(tài)決定的

怪誕藝術美學由丑惡和滑稽兩種成分構成，把美學中的“丑”與社會學中的“惡”這兩項內涵加在一起，就構成了怪誕藝術美學中的——丑惡。而“滑稽”在美學上是指一種與優(yōu)美、崇高、悲劇、怪誕并列的審美形態(tài)，它的本質是引人發(fā)笑的反常。任何怪誕藝術形式都包含了丑惡和滑稽這兩種成分，無論它的丑惡多么震撼，它也肯定包含著滑稽的形式，不論它的滑稽方式多么歡暢，也一定會有一個丑惡的內核。

例如，超現(xiàn)實主義畫家馬格里特的代表作《情人》畫著兩個人隔著白布接吻的畫面，呈現(xiàn)出“夠不著、親不透”的可笑場景；男女接吻原本是世界上最直白的事情，但是當馬格里特用布將兩人蒙起來之后，又成為世界上最難以猜測的神秘行為。這樣的怪誕藝術美學的作品雖然在外表上非常真實，但是在內容上又超出了人們的生活經驗，讓觀者在欣賞的過程中無法證實它的真實性卻也無可否認。

二、怪誕藝術美學的審美特征

怪誕作為一種審美形態(tài)，是審美對象的客觀特點和審美主體的主觀感受相互作用的產物，它的生成和存在都離不開美感。怪誕藝術美學影響下創(chuàng)作出來的作品構成往往都是熟悉的、平凡的、貼近生活的，但是這些“怪誕素材”越是熟悉、平凡、貼近生活最終構成的視覺和心理感受也就反差越大，張力越強。正是這樣的審美特征恰恰完美的迎合了20世紀初期所興起的一大藝術運動——超現(xiàn)實主義展現(xiàn)的核心思想。

根據上述所說，不難總結出怪誕藝術美學的審美特征：1.陌生化的審美特性；2.幽默和諷刺的喜劇特性；3.反常和真實的沖突以及超俗的極智慧化。

三、 怪誕藝術美學與超現(xiàn)實主義繪畫創(chuàng)作的關系

超現(xiàn)實主義是發(fā)起與于1920年至1930年間興起于法國的一大藝術流派。它的主要特征，是以“超現(xiàn)實”的夢境、幻覺等作為藝術創(chuàng)作的靈感源泉，認為只有這種超越現(xiàn)實的“無意識”世界才能擺脫一切束縛，最真實地顯示客觀事實的真面目。超現(xiàn)實主義給傳統(tǒng)對藝術的看法有了巨大的影響。

而怪誕藝術美學與超現(xiàn)實主義繪畫創(chuàng)作是一種相互依存的關系，繪畫作品的呈現(xiàn)離不開怪誕藝術的思維啟發(fā)，而繪畫作品的創(chuàng)作也變成怪誕藝術在視覺呈現(xiàn)上不可或缺的“說明”。與高技巧的藝術杰作不同，怪誕藝術的創(chuàng)作可以完全不顧技巧的平淡和知識的淺顯，主要靠創(chuàng)意的奇特獲得藝術品位的超凡。

怪誕藝術是一個不斷發(fā)展的美學范疇和藝術概念，因此，隨著時間的發(fā)展，在各種藝術運動的興起中，以及現(xiàn)代工業(yè)文明狀態(tài)下的雙重“刺激”下，加重顯示和事物本質之間的強烈沖突，因為這也成為現(xiàn)代藝術和設計創(chuàng)作表現(xiàn)的之后這個你要手段之一。

四、怪誕藝術對招貼設計的思維啟發(fā)

招貼是指具有宣傳性的招徠顧客性的張貼物，招貼是現(xiàn)代廣告中使用最多的和最方便的傳播途徑之一。隨著世界經濟的飛速發(fā)展，招貼設計的藝術審美性也日漸受到藝術界的重視，使現(xiàn)代的招貼設計不但具有傳播實用的價值，還具極高的藝術欣賞性和收藏性。

招貼設計放在首要的一個因素就是一個好的創(chuàng)意。好的創(chuàng)意，能點破主題、提供獨特的表現(xiàn)手法，引人入勝。一張具有高超技巧而沒有創(chuàng)意的招貼，就如同一座只有美麗的外殼而沒有生命力的塑像一樣。因此，高校中的招貼設計教學環(huán)節(jié)，創(chuàng)意思維的培養(yǎng)也變成一項越來越重要的任務。招貼的生命和靈魂在于創(chuàng)意。創(chuàng)意是招貼創(chuàng)作的核心，它能使招貼的主題突出并具有深刻的內涵，招貼能否在瞬間吸引觀眾，使人產生心理上的共鳴，從而達到迅速準確地傳達信息的目的，已成為招貼作品獲得成功的最關鍵因素，也是現(xiàn)代招貼最主要的特征之一。

通過上述內容的鋪墊，我們可以得知，怪誕藝術在思維和審美特性上都可以很好的迎合招貼設計的基本需求——用出其不意的手段反映事物的本質。盡管怪誕藝術美學影響下創(chuàng)作出來的作品使用的是現(xiàn)實的東西，但是它構成的形象卻是超現(xiàn)實的，因此怪誕藝術美學下的“超現(xiàn)實主義”的特征才深刻的影響了現(xiàn)代的平面設計，尤其是對招貼設計的影響。

而具有“超現(xiàn)實主義”特征的怪誕藝術對招貼設計的思維啟發(fā)是十分顯而易見的，怪誕藝術運用跳脫的思維打破某種固定的規(guī)則和約束而直接去還原事物的本質，運用形象的思維去聯(lián)想，讓招貼設計由一種獨特的視覺形式呈現(xiàn)，這些視覺元素都具有荒誕、諷刺、夢幻、不切實際的特點，因此具有非常強烈的視覺沖擊力，同時也打破了觀眾傳統(tǒng)的審美經驗，更能引起人們內心的共鳴。怪誕藝術對時代精神的闡釋和表達，為招貼設計創(chuàng)作提供了很大的借鑒，它影響著招貼設計師們突破傳統(tǒng)，以直接的認識形象化的嫁接到海報設計中，豐富了海報設計的內涵，最具有代表性的設計師是金特.凱澤設計創(chuàng)作的《音樂招貼》（圖1）和超現(xiàn)實主義畫家馬格里特的繪畫作品（圖2）有著異曲同工之處。

圖1

圖2

綜上所述，招貼設計需要以強烈的視覺表現(xiàn)和新奇的創(chuàng)意詮釋獨特的藝術魅力，而怪誕藝術的美學啟發(fā)思維恰好用它簡潔的語言和深刻的思想內涵契合了招貼設計的審美需求，啟發(fā)了招貼設計創(chuàng)意思維的迸發(fā)，兩者的結合讓招貼設計師不斷的創(chuàng)作出具有市局沖擊力的招貼作品，通過獨特的表現(xiàn)方式，呈現(xiàn)出超常特別的創(chuàng)意和不同尋常的傳播效果。

指導老師：周承君

[1]靳曉曉.《招貼設計》.中國海洋大學出版社，2014年8月第一版.

[2]劉法民.《怪誕美術學》.人民出版社，2005年12月第一版.

[3]林家陽.《金特.凱澤的招貼藝術》.藝術與設計，2000年4月

[4]董蕾.《淺談超現(xiàn)實主義對招貼設計的影響》.包裝世界，2011.

王煜（1993-5）女，土家族，湖北恩施人，湖北工業(yè)大學在讀研究生。研究方向：廣告學。