摘要：李商隱是晚唐抒寫愛情的能手，他的愛情詩格調(diào)凄美，感情真摯，具有永恒的藝術(shù)魅力。本文以他的愛情詩為例，分析、探討、揭示他的愛情詩的藝術(shù)特色。

關(guān)鍵詞：李商隱 愛情詩 藝術(shù)特色

李商隱是我國晚唐時期著名的詩人。他的愛情詩格調(diào)凄美，感情真摯。詩中主要表現(xiàn)男女主人公愛情實現(xiàn)的艱難，異地相思的無限痛苦。但是，他們對愛情堅貞不渝，離別的痛苦中始終有一把希望之火在燃燒。由于距離而悲，有悲而感到絕望，絕望中又對未來寄予了希望?？此票瘎?，是凄；又想得到相聚的圓滿結(jié)果，是美，其魅力就在于他把愛情表現(xiàn)得那樣無望，但又不是那種傷情至深的絕望，從這種無望的愛情中透出主人公把希望寄予未來而讓人感到一種辛酸的美，凄絕的美。李商隱的愛情詩之所以有這種凄美的效果，是有一下幾大藝術(shù)特色的緣故：

一、構(gòu)思縝密，情致深蘊(yùn)，情摯意真，深厚纏綿

如《夜雨寄北》：

君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。

第一句是過去時，第二句是現(xiàn)在時，三、四句是將來時，四句小詩，把夫妻間的相互思念，自己客居異鄉(xiāng)的凄苦和幻想他日相聚的歡娛全部寫出，構(gòu)思精妙，極盡委曲之能事。特別是他的《無題》：

相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。

一開頭就說盡了離情別恨。頷聯(lián)春蠶蠟炬、到死成灰，比喻中寓象征，至情至性，已經(jīng)超越愛情而具有執(zhí)著人生的永恒意義。頸聯(lián)于細(xì)意體貼關(guān)注中見兩心眷眷，兩情依依。末聯(lián)是近乎無望中的希望，更見情之深摯。他把愛情純化、升華得如此明凈而又纏綿悱惻，在古代詩歌中是罕見的，千百年來膾炙人口，不為無因。

二、注重心靈世界的表現(xiàn)

李商隱的愛情詩以多種著力抒寫主人公的主觀感覺、心理活動，表現(xiàn)他（她）們豐富復(fù)雜的內(nèi)心世界，他往往借助細(xì)節(jié)描寫、內(nèi)心獨白、以景托情等手法來表現(xiàn)人物復(fù)雜的內(nèi)心世界。妻子王氏亡故后，李商隱悲痛萬分， 寫了不少悼亡詩，來抒發(fā)對愛妻的思念之情。如《正月崇讓宅》就是一首悼念亡妻之作。 詩中的"鼠翻窗網(wǎng)小驚猜"這一細(xì)節(jié)描寫，非常逼真地寫出了人物的心理活動：深夜 詩人全神貫注地懷念亡妻，忽聽到鼠翻窗網(wǎng)之聲，還以為是妻子到室中來，所以立刻 翻身起來，尋找妻子……

再如《代贈二首》中的"樓上黃昏欲望休"，從詩的主人公所見到的缺月、芭蕉、丁香等景物，襯托女子的思想感 情。"芭蕉不展丁香結(jié)"，這里的芭蕉，是蕉心還未展開的芭蕉；這里的丁香，也不是 花瓣盛開的丁香，而是緘結(jié)不開的花蕾。它們共同對著黃昏時清冷的春天，哀愁無限。 這既是女子眼前實景的真實描繪，同時又是借物寫人，以芭蕉喻情人，以丁香喻女子 自己，隱喻二人異地同心，都在為不得與對方相會而愁苦。芭蕉、丁香，既是詩人的 精心安排，同時又是即目所見，隨手拈來，景與物、物與人融為一體。

三、巧用比興、象征手法

比興、象征是我國古代詩歌慣用的創(chuàng)作手法，能隱晦曲折的表達(dá)主題。如"春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干"，比喻對所愛者至死不渝的摯愛真情。在這里，燭淚難止，蠶絲不盡，既有比喻之意，也有象征之意。又如《錦瑟》中，詩人大量借用莊生夢蝶，杜鵑啼血，滄海珠淚、良田生煙等典故，采用比興手法，運(yùn)用聯(lián)想與想象，把聽覺的感受，轉(zhuǎn)化為視覺形象，以片段意象的組合，創(chuàng)造朦朧的境界，從而借助可視可感的詩歌形象來傳達(dá)其真摯濃烈而又幽約深曲的深思。

四、善用神話、典故

如《無題﹒紫府仙人號寶燈》一詩中，熟練地運(yùn)用了《真誥》、《裴航》中人神相戀的典故，使詩的意象主旨清晰地呈現(xiàn)在讀者面前。在《無題﹒颯颯東風(fēng)細(xì)雨來》中更是連用了幾個典故。開頭一句"颯颯東風(fēng)細(xì)雨來"采用了"夢雨"的典故。這里，既隱隱傳出了生命萌動的春天氣息，又帶有一些陰冷凄清的色調(diào)，同時烘托出女主人公正在萌發(fā)躍動的春心和難以表述的憂郁苦悶的心情。

五、錘煉字句，工于造語

李商隱的詩語言凝練而豐富，不但注重錘煉實詞，選擇虛詞，運(yùn)用疊字，同時注重對成語典故、民諺方言的敷色加工，使詩歌語言造境新穎，蘊(yùn)涵豐富。如《向晚》"花情羞脈脈，柳意悵微微"中疊字的運(yùn)用，創(chuàng)造出了聲、色、情俱佳的境界。李詩擅用七律，常有佳對，如"滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙"（《錦瑟》），不但對偶工整，而且月、珠、淚、日、玉、煙等字的運(yùn)用，給人以珠圓玉潤之感。這一特色在他愛情詩中亦有突出的表現(xiàn)，如"春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰"（《無題四首》），"劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬重"，（《無題四首》）"何當(dāng)共剪西窗燭，卻活巴山夜雨時"，（《夜雨寄北》）"春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干"（《無題》）都寫得凝練工整，精美典雅，為后世所廣為傳誦。

六、側(cè)重于感情領(lǐng)域的表現(xiàn)，格調(diào)高雅

男女之間無論是熱烈的相愛還是執(zhí)著的相思，抑或是愛情破滅后的傷感，都表現(xiàn)了對于對方的尊重同情和對所愛者處境的體諒。

如《無題二首》其一：

昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。

隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。嗟余聽鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺類轉(zhuǎn)蓬。

詩人追憶昨夜參與的一次貴家后堂之宴，表達(dá)了與意中人席間相遇、旋成間阻的深切懷想和惆悵。在"身"不由己的情況下，那種"心有靈犀一點通"的心心相印，是多么難能可貴，"身無"、"心有"相互映照，在心靈相通而不能相見的苦悶中，突出了間隔中的契合，苦悶中的欣喜，寂寞中的欣慰。這與齊、梁詩把女子作為性愛賞玩的對象去寫是完全不同的，李商隱的愛情詩總是寫得銘心刻骨，無法排遣，常是一種無望而又無法遏止的追求，以至竟以生死以之的態(tài)度去對待，他的愛情絕唱"春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干"便是最典型的例證。從這個意義上說，李商隱的愛情觀和女性觀是比較進(jìn)步的。他有的愛情詩還在愛情描寫中滲透多方面的人生感受，甚至與對事業(yè)理想的執(zhí)著追求相溝通，這種品位和境界，遠(yuǎn)在齊、梁詩之上。

在晚唐詩壇上，李商隱的愛情詩，寫得形象美麗，深情綿邈，蘊(yùn)藉含蓄，表現(xiàn)出一種對于愛情的刻骨銘心的追求。其獨特的綺麗蘊(yùn)藉的風(fēng)格和獨特的藝術(shù)表現(xiàn)手法，不僅在晚唐的詩壇上獨樹一幟，放射出奇麗的光彩，而且對后來詩歌的發(fā)展也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

參考文獻(xiàn)：

1.馬積高：《中國古代文學(xué)史》，湖南文藝出版社，1992年第1版

2.唐銘鋒：《唐詩宋詞元曲》， 遠(yuǎn)方出版社，2002年第1版

3.徐應(yīng)佩、周溶泉：《古典詩詞欣賞藝術(shù)》，山西人民出版社，1985年第1版

作者簡介：

童清華（1972- ）女，湖南漣源人，現(xiàn)代物流職業(yè)技術(shù)學(xué)院公管系副教授，從事文學(xué)、素質(zhì)教育等研究。