【技法指津】

所謂波瀾，是指在寫作過程中，寫出事件的變化、起伏，避免平鋪直敘，平淡無奇，以吸引讀者。事實(shí)上，許多事情的發(fā)生都并非一帆風(fēng)順，而是有迂回，有曲折。寫出事件的波瀾，既符合真實(shí)的生活，也是對(duì)生活本來面貌的藝術(shù)再現(xiàn)。

如孫犁的小說《蘆花蕩》，寫水上交通員老頭子護(hù)送抗日戰(zhàn)士大菱和二菱回蘆花蕩休整，由于老頭子的過于自尊和自信，導(dǎo)致大菱被敵人意外發(fā)現(xiàn)而受傷，這是小說出現(xiàn)的第一個(gè)波瀾；接下來寫老頭子發(fā)誓為大菱報(bào)仇，設(shè)置好鉤子引敵人上鉤，再痛殺鬼子，這是小說出現(xiàn)的第二個(gè)波瀾。情節(jié)的波瀾起伏，有張有弛，不僅很好地塑造了老頭子這一人物形象，而且讀起來扣人心弦。

那么，怎樣才能使情節(jié)掀起波瀾呢？

1.穿插分合，張弛起伏。寫作時(shí)要先分清主次，考慮好哪里是高潮，高潮處應(yīng)如何筆墨酣暢，高潮前應(yīng)如何烘托鋪墊。如上例《蘆花蕩》，老頭子痛殺鬼子是高潮，此前寫老頭子的過于自尊又自信的語言和大菱意外負(fù)傷是鋪墊。這樣就使得情節(jié)的發(fā)生既在情理之中，又在預(yù)料之外。

2.環(huán)環(huán)相扣，曲折有致。如馮驥才的小說《泥人張》，先寫海張五拿泥人張找樂子，泥人張不動(dòng)聲色地用“鞋子底下?lián)赋龅囊粔K泥巴”，捏出泥人海張五，接著寫海張五對(duì)著泥人張的背影叫道：“這破手藝也想賺錢，賤賣都沒人要。”再接著寫第二天大街上賤賣泥人海張五，最后寫海張五不得不花大價(jià)錢，把所有的泥人買走。這些故事一環(huán)套一環(huán)，扣人心弦又曲折有致，吊足了讀者胃口。