【技法指津】
所謂波瀾,是指在寫作過程中,寫出事件的變化、起伏,避免平鋪直敘,平淡無奇,以吸引讀者。事實(shí)上,許多事情的發(fā)生都并非一帆風(fēng)順,而是有迂回,有曲折。寫出事件的波瀾,既符合真實(shí)的生活,也是對(duì)生活本來面貌的藝術(shù)再現(xiàn)。
如孫犁的小說《蘆花蕩》,寫水上交通員老頭子護(hù)送抗日戰(zhàn)士大菱和二菱回蘆花蕩休整,由于老頭子的過于自尊和自信,導(dǎo)致大菱被敵人意外發(fā)現(xiàn)而受傷,這是小說出現(xiàn)的第一個(gè)波瀾;接下來寫老頭子發(fā)誓為大菱報(bào)仇,設(shè)置好鉤子引敵人上鉤,再痛殺鬼子,這是小說出現(xiàn)的第二個(gè)波瀾。情節(jié)的波瀾起伏,有張有弛,不僅很好地塑造了老頭子這一人物形象,而且讀起來扣人心弦。
那么,怎樣才能使情節(jié)掀起波瀾呢?
1.穿插分合,張弛起伏。寫作時(shí)要先分清主次,考慮好哪里是高潮,高潮處應(yīng)如何筆墨酣暢,高潮前應(yīng)如何烘托鋪墊。如上例《蘆花蕩》,老頭子痛殺鬼子是高潮,此前寫老頭子的過于自尊又自信的語言和大菱意外負(fù)傷是鋪墊。這樣就使得情節(jié)的發(fā)生既在情理之中,又在預(yù)料之外。
2.環(huán)環(huán)相扣,曲折有致。如馮驥才的小說《泥人張》,先寫海張五拿泥人張找樂子,泥人張不動(dòng)聲色地用“鞋子底下?lián)赋龅囊粔K泥巴”,捏出泥人海張五,接著寫海張五對(duì)著泥人張的背影叫道:“這破手藝也想賺錢,賤賣都沒人要。”再接著寫第二天大街上賤賣泥人海張五,最后寫海張五不得不花大價(jià)錢,把所有的泥人買走。這些故事一環(huán)套一環(huán),扣人心弦又曲折有致,吊足了讀者胃口。