2016年11月11日至2017年3月12日，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館正在舉辦第11屆上海雙年展。本屆主題為“何不再問(wèn)？正辯，反辯，故事”，由主題展和城市項(xiàng)目組成，主策展人為印度的Raqs媒體小組。

主題展位于上海當(dāng)代藝術(shù)博物館的1至3樓，共有來(lái)自40個(gè)國(guó)家的92位/組藝術(shù)家參展。

“何不再問(wèn)？何不從一個(gè)問(wèn)題或者欲望的原點(diǎn)、末端、中點(diǎn)——

開始發(fā)問(wèn)（因?yàn)椤釂?wèn)既是提出問(wèn)題也是喚起欲求）？”——這段文字，是Raqs媒體小組（Raqs Media Collective）受“印度新電影”（Indian New Cinema）運(yùn)動(dòng)先驅(qū)李維克·吉哈塔克（Ritwik Ghatak）的作品《正辯，反辯，故事》（Jukti， Takko aar Gappo， 1974）啟發(fā)而書，它錨定了此次雙年展的策展構(gòu)思。

在Raqs的構(gòu)想中，作為本屆上海雙年展主角的藝術(shù)家就如同一個(gè)寓言中的人物，拋出各種謎團(tuán)和動(dòng)機(jī)，提出必要、艱難而動(dòng)人的問(wèn)題，從而轉(zhuǎn)化了他們自己所處的那個(gè)故事。

Raqs在他們的策展筆記中這樣寫道：

“何不再問(wèn)”這個(gè)句子，既陳述了要求，也提出了疑問(wèn)。其上升、旋動(dòng)的形態(tài)，熱烈擁抱各種討論、爭(zhēng)論和敘述，正是這些造就了我們的時(shí)代。就像一個(gè)長(zhǎng)期監(jiān)聽宇宙深空噪音的聆聽者，突然聽到來(lái)自遙遠(yuǎn)生命的一個(gè)清晰信號(hào)；就像一個(gè)興奮、健談的流浪者，他的旅程被一句簡(jiǎn)短的警言截住——在飛行中、步伐中、在萬(wàn)千事物中——停下去呼吸、去思考、去歌唱、去狂喜、去哀悼，去細(xì)語(yǔ)、去尖叫，去持續(xù)地拷問(wèn)：在這個(gè)世界上，“問(wèn)題”到底扮演著什么角色？

一次雙年展是在時(shí)間進(jìn)程上的一個(gè)記號(hào)。雙年展的迷人之處在于，在若干個(gè)月的時(shí)間里，它占有了整個(gè)城市的想象力，然后又把這些想象力歸還給這個(gè)城市。

我們?nèi)虻木硾r是什么樣的？我們和世界是什么關(guān)系？這個(gè)世界在宇宙中又處于什么位置？通過(guò)猜測(cè)性作品、恰當(dāng)?shù)目茖W(xué)實(shí)驗(yàn)、談話，以及它們的累積，月亮站涉及世界中的某一刻，那時(shí)藝術(shù)、科學(xué)和哲學(xué)構(gòu)成了一個(gè)聯(lián)合領(lǐng)域，這一領(lǐng)域既對(duì)業(yè)余愛好者，又對(duì)專家們的探究開放。那一刻已然再臨了。

烏云，能搖動(dòng)山丘，也能毀滅森林，它們像火焰一樣閃耀和無(wú)所畏懼，鋒銳有力：馬爾殊是吠陀梵的暴風(fēng)神，能揮舞雷霆閃電。他們創(chuàng)造出模糊的疆域和迷幻的地帶，同時(shí)由電腦控制的光線隨著不斷變化的節(jié)拍器的節(jié)奏，在巨大的反光池上方擺動(dòng)。

宇宙光芒太刺眼，于是天文學(xué)家學(xué)會(huì)了從蜘蛛網(wǎng)式的復(fù)雜幾何中看出宇宙細(xì)線。蜘蛛結(jié)的小宇宙，打亂了天文學(xué)的空間感受秩序和時(shí)間體驗(yàn)。在星系起源理論和蜘蛛網(wǎng)的增長(zhǎng)邏輯間，蜘蛛給予我們以廣闊無(wú)限的景觀。

這些作家、神職人員、藝術(shù)家、運(yùn)動(dòng)員一直活在集體記憶里，但卻沒有相機(jī)拍下他們的悲慘結(jié)局。這件作品重構(gòu)了20世紀(jì)伊朗歷史上的關(guān)鍵時(shí)刻，那些自由戰(zhàn)士們犧牲的場(chǎng)景。當(dāng)務(wù)之急是讓舊日的秘密重見天日。

笹本晃利用能夠運(yùn)用引力原理的事物進(jìn)行創(chuàng)作并重新想象了它們的軸和運(yùn)動(dòng)。她的裝置和表演產(chǎn)生的動(dòng)態(tài)環(huán)境是對(duì)物理軌道力學(xué)的科學(xué)探索，這在物理領(lǐng)域中被稱為“三體問(wèn)題”。

把三對(duì)陶缸內(nèi)部和之間的空氣用真空泵抽空后，它們就形成了一個(gè)系統(tǒng)。兩輛叉車試圖把它們拉開。一個(gè)張力場(chǎng)就此形成。

錄像改編自李維克·吉哈塔克的最后一部電影“正辯，反辯，故事”（1974），這部電影講述了20世紀(jì)70年代孟加拉一位身陷混亂的知識(shí)分子的故事。當(dāng)圖像、文本和聲音幽靈似的將歷史里的時(shí)刻與城市的當(dāng)下聯(lián)結(jié)時(shí)，觀者也落進(jìn)了電影主角稱為“為活而活”的深淵；這是一場(chǎng)帶著一種有“燃燒宇宙”之意識(shí)的旅程。

Raps媒體小組打造了一個(gè)復(fù)調(diào)策展結(jié)構(gòu)，以藝術(shù)家為主角的主題展、終端站、復(fù)策展平臺(tái)隨著設(shè)置的22個(gè)問(wèn)題漸次展開敘事，交叉展示各種風(fēng)格的藝術(shù)視角。

在力的分合聚散之時(shí)，何物起舞？記憶會(huì)限制感知的視野嗎？

我們能構(gòu)思引力與月夢(mèng)夜行的議題嗎？颶風(fēng)之眼看見了什么？

沉積物造反時(shí)會(huì)有何等樣貌？

是否有必要找到難以辯認(rèn)的軌道之軸線？

動(dòng)物的天性是什么？

人類的天性是什么？

自然的天性是什么？

人造物的“天性”是什么？

什么是我們占卜術(shù)的未來(lái)？場(chǎng)所的界膜有多柔韌？

幽靈的脆弱有著怎樣的光譜？流程能夠馴服力量嗎？

當(dāng)諸世界對(duì)撞時(shí)會(huì)發(fā)生什么？檔案會(huì)出血嗎？

什么？是嗎？

如何面對(duì)其它的引力？如何與離別共存？

影子的長(zhǎng)度是多少？有多不可測(cè)量？