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        回眸與凝望

        2017-02-28 19:33:27陳小波娜塔莉
        攝影世界 2017年2期
        關(guān)鍵詞:塔斯社觀者新華社

        陳小波?娜塔莉

        中俄關(guān)系是當(dāng)今時代最重要的雙邊國際關(guān)系之一。世界上最長的陸地邊界就在兩國之間。

        70多年前,中俄兩國人民在世界反法西斯戰(zhàn)爭中相互支持,并肩戰(zhàn)斗,用鮮血和生命為世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利建立功勛,贏得世界尊重。

        1950年代,在新中國百廢待興之時,蘇聯(lián)專家用辛勤勞動和管理經(jīng)驗,為奠定新中國現(xiàn)代工業(yè)的基礎(chǔ)做出貢獻。

        近年來,中俄雙方攜手前行,本著相互尊重、彼此支持、互利合作、共同發(fā)展的原則,以真誠、務(wù)實的態(tài)度構(gòu)建符合歷史發(fā)展潮流和時代主題的新型國家關(guān)系——中俄全面戰(zhàn)略協(xié)作伙伴關(guān)系。

        這些歷史,都被收進新華社和塔斯社的數(shù)十萬張底片中。幾十年來,兩個通訊社有數(shù)十位記者被派往對方國家,他們所定格下來的瞬間和細節(jié),記錄了兩國的交往史。

        昨天的新聞?wù)掌?,就是今天的歷史檔案。2017年1月,在“回眸與凝望——新華社與塔斯社建立合作關(guān)系60周年聯(lián)合攝影展”上,策展人陳小波從兩社數(shù)萬張資料照片中精選出來70余張照片,將它們裝裱成數(shù)米高。當(dāng)展覽開始,燈光亮起,一瞬間這些深深烙著時代印記的歷史細節(jié)點燃了中華世紀(jì)壇寬闊的大廳。

        這些照片會告訴我們曾經(jīng)發(fā)生過什么?什么值得我們回眸與凝視?——對過去的回憶一定會照亮未來。

        在此,本刊專訪策展人陳小波,分享“回眸與凝望——新華社與塔斯社建立合作關(guān)系60周年聯(lián)合攝影展”從策劃到最終呈現(xiàn)背后的那些故事。

        如何找到兩社歷史照片?

        陳小波:2016年年末,新華社外事局和攝影部領(lǐng)導(dǎo)找到我,希望我來策劃一個關(guān)于紀(jì)念新華社與塔斯社建立合作關(guān)系60周年的展覽。我想之所以將工作交給我,是因為之前我做過關(guān)于中法關(guān)系的展覽,從歷史照片的角度來對兩國關(guān)系進行梳理。我想此次也可以用我擅長的、一以貫之的方法來挖掘一些老照片,作為展覽主要素材。

        關(guān)于1950年代至1960年代中俄關(guān)系的照片,新華社的檔案中有非常多優(yōu)質(zhì)照片可供挑選;但不知道是聯(lián)系渠道原因還是其他因素,塔斯社的部分照片略有缺失。在這點上,我很感慨中國照片檔案館的保存機制這么出色,非常完整地保存了歷史。

        如何選擇照片?

        陳小波:從幾萬張里選出70張的確挺糾結(jié)的,每次做這類展覽我會很走心。任何事情只要用很深厚的情感去做,一定能做出好東西。

        我們這個年代的人都曾經(jīng)深深地被俄羅斯文化感染過,對俄羅斯有一種情結(jié),比如我會唱很多很多俄羅斯歌曲,最喜歡的音樂家是柴可夫斯基,文學(xué)家是托爾斯泰。

        在這次選擇照片的過程中,我在尋找一些曾經(jīng)影響過中國人民的、俄羅斯各個領(lǐng)域巨擘的身影。例如俄羅斯著名小提琴家列奧尼德·柯崗(Leonid Kogan,1924~1982)曾經(jīng)在1950年代在中南海演奏過;還有蘇聯(lián)各個領(lǐng)域的專家,他們來到中國幫助我們建設(shè)。

        我都會打開放大一張一張看照片,看照片里每個人的眼神,看那些時代信息豐富的細節(jié)。詩意與時代性是我這次選照片的一個重要標(biāo)準(zhǔn)。比如在一張照片里,我看到有兩三個蘇聯(lián)專家?guī)臀覀冊谖鞑可衬碧揭粭l鐵路,大風(fēng)刮起來,有人摔倒了,大家只好匍匐著前進。而這張照片就是時代性、詩意與情感三者最好的集合。讓每個觀者回憶起,兩國曾經(jīng)有過這樣深厚的友誼,讓人感動。

        為了這個展覽,在沒有助手的情況下,我工作了一個半月。或許這些照片嚴格來說不能完整地表現(xiàn)中俄交往史,但我希望觀者能從看似皮毛的瞬間中去尋找歷史曾經(jīng)留下來的痕跡。而在幾萬張照片中,如何把握歷史重點,尋找人的氣息,我這個年紀(jì)的人心里是有數(shù)的。這可能也是為什么太年輕的人難做歷史相關(guān)展覽的原因。

        您放70幅照片來表現(xiàn)這近70年的大歷史,看完照片后最感慨的是什么?

        陳小波:我每次做這種展覽都很感恩老一輩的攝影家?,F(xiàn)在他們那么老了,很多都去世了,活著的時候給我們留下那么多好照片。那些照片都是用他們的青春和生命換來的,每次看到那些熟悉的名字,想著他們年輕時都如此有趣和熱情。

        選擇“回眸與凝視”作為展覽名稱,也是因為兩國百姓之間有過那么多交往,每一張照片反映的歷史都值得我們回眸,讓人們珍惜曾經(jīng)的情感與經(jīng)歷、彼此的付出。

        哪幾幅歷史照片讓您嘆為觀止?

        陳小波:如我看到1957年,非常漂亮的蘇聯(lián)女地質(zhì)專家?guī)炱澛欁敉拊谄钸B山深山里測量地形,與中國人民一起勞動;看到1956年,當(dāng)時文藝界里俄語說得最好的青年藝術(shù)劇院副院長孫維世與俄羅斯女演員共游頤和園長廊;看到1958年,在滾滾的黃河邊,蘇聯(lián)專家和中國專家一起日夜守盼,觀察黃河截流情況……這些照片都有非常動人的點。

        為什么要把照片做到兩米到四米大,并把展廳涂成深紅色?

        陳小波:因為1960年代后,關(guān)于兩國交往的照片有一段時間的缺失,因此我想既然這并不是一個在時間線索上連貫的展覽,那我就要讓整個大廳變成一團氣息,照片就需要放到盡可能大,一下子用獨立單張照片吸引住觀者。同時我決定將展廳涂成紅色,我尋找了十幾種紅色,一定要找到最接近克里姆林宮的那種深沉的紅。因為影展中大部分都是黑白照片,我希望展廳里只有深沉的紅與深沉的黑。

        在照片呈現(xiàn)上,您使用了哪些特別的方法?

        陳小波:除了空間都被統(tǒng)一成紅調(diào)以外,這次展覽的材料,我全部使用了質(zhì)地略粗的綢緞,將照片印刷在上面。而燈光模擬了燈箱的效果,

        我也為此借用了上百盞“老林展覽專用燈光”,可調(diào)節(jié)任意矩形照射區(qū)域,控光精準(zhǔn),使光只照在畫上而不照在墻上。因此無論燈光、畫面材質(zhì)和墻面,融合在一起形成了一種特別飽滿的

        氣息。

        觀者看了這場展覽后,給您什么反饋?

        陳小波:展覽開幕式那天,開始有人擔(dān)心場地?zé)艄馓?,但?dāng)觀眾進來后,所有人都非常驚訝。他們以為這種展覽照片就是一張一張裝裱掛在墻上,沒想到一進來就被這個大幅大幅閃爍的歷史吸引了。塔斯社的社長跟我們說一定要這樣的展覽來俄羅斯展出,原封不動,包括展型的方式。

        您如何評價拍攝這些照片的攝影記者?

        陳小波:齊觀山、袁苓、牛畏予等都是新華社歷史上鼎鼎有名的攝影記者;還有像胡越、武純展等,他們是那個年代在邊疆工作,為攝影奉獻一生的人。因此他們有太多的好照片可以選擇,在策展過程中,我只能一再狠心壓低數(shù)量。

        而新華社年輕一代的攝影記者也非常棒,例如陳建力、姜克紅、沈伯韓、戴天放、魯金博等。魯金博拍的時裝周,沒有奢華感,反而很有品味;姜克紅拍攝的雪地里獨自帶著寵物狗緩緩前行的人,也非常有俄羅斯特有的生活氣息。無論是老一代還是新一代,我們都應(yīng)該記住這些記者的名字。

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