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        我對攝影的形式極度迷戀

        2017-02-27 17:47:02
        攝影之友 2016年12期

        作為21世紀最重要且最具影響力的攝影師之一,羅杰·拜倫的創(chuàng)作經(jīng)歷了五十多年的演變。他的作品風格獨特怪異,充滿荒誕感,他個人對于形式感的極度迷戀,也正是將他與其他攝影師區(qū)分開來的最大特點之一。

        1973年,羅杰·拜倫的母親不幸去世,這給年僅23歲的拜倫帶來了沉重的打擊。于是,他便開始了一段為期五年的環(huán)非洲之旅。在這段從開羅出發(fā)到好望角的徒步旅行中,他第一次去到南非,并在此遇到了他未來的妻子。在旅程結束后,拜倫返回美國攻讀了礦產(chǎn)經(jīng)濟學博士,隨后移居到礦產(chǎn)資源豐富的南非約翰內(nèi)斯堡。

        在南非定居后,得益于地質(zhì)專家身份的工作,他有機會深入南非鄉(xiāng)村,進入當?shù)鼐用窦依镆约o實手法進行拍攝?!皬拇?,我的整個攝影生涯都發(fā)生了轉變,我的目光從室外轉向了室內(nèi),開始使用閃光燈和方幅構圖,開始留意除了人以外的拍攝主體?!蓖ㄟ^這樣的拍攝,拜倫的作品越來越關注對人類心理的探索。從1995年以后,他的所有作品都是在約翰內(nèi)斯堡拍攝的,工作頻率從以前的不定時拍攝變成了每天都在拍攝,出片率也在直線上升。

        至今,羅杰·拜倫已出版近20本個人攝影集,他的作品也被多家世界級博物館所收藏,并對國內(nèi)的一些年輕藝術家和攝影師產(chǎn)生了重要影響。但這位資深的攝影師仍對中央美術學院美術館在今年9月為他舉辦的個展“荒誕劇場”感到驚嘆:“這是我第一次看到自己作品被放到這么大(4米×4米),這是一個非常獨特的體驗,我從來沒這么喜歡過自己的作品!”我們也有幸在展覽期間,邀請到拜倫來為我們介紹他的創(chuàng)作經(jīng)歷和理念。

        你是從什么時候開始接觸攝影的?

        我是在二十世紀六七十年代開始對攝影感興趣的,那是在我十六七歲左右的時候,我的母親開設了美國最早的攝影畫廊之一——PHOTOGRAPHY HOUSE,我便經(jīng)常在畫廊里待著。我對于攝影的興趣,可以說是日久生情吧。但我并不想成為一名職業(yè)攝影師,只想以一種輕松自由的態(tài)度,把攝影當做一個興趣愛好。

        你的母親是馬格南圖片社的編輯,那她對你的影響一定很大吧?

        沒錯。得益于母親的身份,家里常常都有像卡蒂埃一布列松和安德烈·柯特茲這樣在攝影史上有重要地位的人物來家里做客。我在家就可以看到他們的畫冊,以及他們送我母親的照片,這些照片當時就掛在我家墻上。我的母親在跟這些攝影師一起工作時總是充滿熱情,她的這種熱情深深地影響了我。

        有人說你早期的作品主要是受到安德烈·柯特茲的影響,后期則是戴安·阿勃斯。對于這個說法你認同嗎?這兩個人的作品有什么不一樣?

        我覺得比起阿勃斯,柯特茲的作品更抽象,視覺上也更復雜一些。他對于“人”本身并沒有太大興趣,作品注重的是物體的形態(tài)、線條、光影等客觀因素。而阿勃斯則對特定地點(紐約)的社會生活紀實更感興趣,她的作品更關注心理感受。我最早便是受到柯特茲的影響,因為他是我遇到的第一個攝影師,而他所具有的藝術家視角,正是影響我最深的一點,這也導致我后來作品的風格越來越藝術化。盡管我的作品跟阿勃斯的看起來有一些相似,也許是因為我們都是在室外拍人的緣故吧,但其實我并沒有受到她的影響。尤其是在1995年以后,就完全不一樣了。

        那么,你從紀實到觀念的轉折點是什么?

        在1995年的時候,我出版了一本書Outjand,在拍攝這組作品時,我需要跟我的拍攝對象進行溝通,而不再像從前那樣,只是單純地按下快門。我十分重視這種互動關系,就像這次展覽呈現(xiàn)的劇場風格,可以讓我的作品和觀眾產(chǎn)生互動。

        你覺得自己跟其他攝影師最大的不同是什么?

        我這種對形式的極度著迷與關注也是將我與其他攝影師區(qū)分開來的最大特點之一。對我來說,形式是最重要的,我需要讓所有的形式能夠統(tǒng)一起來,形成一個和諧的整體,每一幅作品都有它自己的意義和內(nèi)涵。攝影不只是關于某一個部分,而是關于一個整體的,拍攝反映的是一個整體的現(xiàn)象。對于我來說,形式創(chuàng)造內(nèi)容。

        能否就你個人經(jīng)驗來給初學者一些建議?

        最開始我也是一個街頭攝影師,我覺得對于初學者來說,街頭攝影是一個很好的開端,因為你能夠體驗街道上的生活。如果你看電腦里虛擬的東西太久的話,可能會有一種空虛的感覺。所以只有從街道上開始,才能真正理解人類生活的本質(zhì)。這不是一個硬性的規(guī)定,但我建議大家從這里開始。我總是對我的學生說:學習攝影的最好方法就是去拍,但是要與自己的心靈和精神緊密相連。在我看來,攝影最終就是一個對自我存在的表達。在拍攝時必須依賴自己,不能被潮流左右。

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