『三棲』式作家和『九千萬富翁』

所謂『三棲』，一是文學創(chuàng)作，二是影視編劇，三是學術研究。

何香久的藏書足可以裝備一個中型圖書館，僅不同版本的《四庫全書》就購置了四套。

何香久在文壇上被認為是一個“三棲”式作家，所謂“三棲”，一是文學創(chuàng)作，二是影視編劇，三是學術研究。

就文學創(chuàng)作而言，他早年以詩知名于文壇，發(fā)表第一首詩時15歲，還在讀中學。上世紀八十年代，曾是有影響的現(xiàn)代派詩人。他參加過“青春詩會”，是沖浪詩社的成員，現(xiàn)在已有四十多年詩齡，出版過《海神之樹》《如果把你比做海》《灰色馬，灰色騎手》《何香久抒情詩選》《何香久詩選》《海上蝴蝶》等15部詩集，很多作品被譯為英、法、日和西班牙文。作為一個詩人，何香久說他最敬畏的文學樣式是詩。他每兩三年出版一部詩集，但從上世紀九十年代以后，他卻絕少向報刊投稿了。詩寫了，就存在本子上，出集子時打包發(fā)表。他更多的傾注，在詩歌閱讀和思考方面。他說：我不會停止寫詩，也不會停止對詩歌的關注與思考。一個詩人的文字生涯，從開始的那天起，就已經(jīng)被一種宿命所“綁架”了——一旦與詩結緣，終其一生，不會割舍。

他同時是一位風格卓異的小說家和傳記文學作家。在北京大學中文系的畢業(yè)之作即是中短篇小說集《紅魚》，大獲導師稱贊，得了最高分。之后又出版了中短篇小說集《誘惑紅》《一條河的誕生》，長篇小說《萬家江湖》《蚩尤旗》《焦裕祿》等及傳記文學《呂后傳》《曠代大儒——紀曉嵐傳》（中國百位文化名人傳記叢書）、《李大釗傳》《焦裕祿傳》（三種）等10余部。他的中短篇小說作品多次被入選《小說選刊》《小說月報》《中篇小說選刊》，長篇小說《焦裕祿》獲中宣部“五個一”工程獎、河北省委宣傳部“五個一”工程獎特等獎，被改編成電視評書等多種藝術形式。

他還寫散文、寫藝術批評文章，出版了《一壺天地小如瓜》《有畫要說》《漁書樓序跋甲乙編》等7部集子。一直以來，向他求序的作家、畫家很多，他有求必應，因此勞苦萬狀，所寫的書序、畫集序更是難以計數(shù)。

他也是一個影視劇寫手，創(chuàng)作了《水流千轉》《絕代風華》《梅花與蝴蝶》《焦裕祿》《風情回馬嶺》《金色大地》《第一忠誠》《好大一棵樹》《周恩來回延安》《跳崖》等近400集（部）影視文學劇本。代表作長篇電視劇《焦裕祿》先后在中央電視臺一套、八套黃金時段熱播，又在全國十余家上星或地面臺重播，產(chǎn)生了巨大影響，獲第二十九屆中國電視劇“飛天獎”一等獎、第十屆“金鷹獎”優(yōu)秀電視劇獎。

就學術研究而言，他出版了35部專著，?？绷?0余部典籍，主編了50余部各類文集和叢書。

他的學術研究主要在三個方面用力最勤，一是明清文學，以《紅樓夢》研究和《金瓶梅》研究為主線。出版過他自己的校注本《紅樓夢》，傾二十余年心力，參校《金瓶梅》三大版本系統(tǒng)的所有主要版本，整理出《綜合學術本金瓶梅》，撰有《金瓶梅匯原》 （4卷380余萬字）、《金瓶梅與中國文化》《金瓶梅傳播史》《金瓶梅詩詞曲探源》《何香久金瓶梅研究精選集》（臺灣學生書局）、《柳藏鸚鵡：何香久說金瓶梅》等十幾部。校勘整理《小奇酸志》《金瓶梅續(xù)書大全集》等，并當選為中國《金瓶梅》研究會（國家一級學會）副會長。

二是紀曉嵐學術思想和《四庫全書》學研究。撰有《紀曉嵐先生年譜》《紀曉嵐年譜長編》《紀曉嵐的幽默與智慧》《百變鴻儒》《解密學問大師紀曉嵐》《薪與火的傳承——紀曉嵐與四庫全書》《鏡與燈的寓言——紀曉嵐與〈閱微草堂筆記〉》《曠代大儒——紀曉嵐傳》《四庫全書總目疏證》（8卷）等數(shù)十種專著；?？薄抖T評閱才調集》《玉臺新詠校正》《四庫全書總目提要》《紀曉嵐詩全編》等，主編《紀曉嵐全集》（42卷）。

三是中國散文流派史研究。撰有《先唐名家散文題解》《中國散文流派史綱》《中國古代散文史大事系年》等，主編《中國歷代名家散文大系》（8卷）、《二十世紀中國散文大系》（20卷）、《中國古代散文經(jīng)典》（8卷）《中國散文通典》等。兩套中國散文大系囊括中國兩千余年文章精華，被評家稱為“中國文學的不動產(chǎn)”。（曾鎮(zhèn)南語）

另外還主編了《諾貝爾文學獎獲得者散文金庫》《諾貝爾文學獎獲得者詩歌金庫》《麒麟文庫》（多種）、《晚清社會小說叢書》（10部）等。讓人想不到的是，1990年，他出版了自己的審訂本《涵芬樓本資治通鑒》，在史學研究的領地上，也踩上了一個腳印。

2012年10月20日，電視劇《焦裕祿》新聞發(fā)布會在中央電視臺舉行。編劇何香久（左三）、總制片人程力棟（左二）、焦裕祿女兒焦守云（左四）、焦裕祿扮演者王洛勇（右一）等主創(chuàng)人員談創(chuàng)作感想。

何香久身上，存在著太多的“悖論”。

他寫詩，寫小說、寫散文和人物傳記，寫影視劇和舞臺劇、寫藝術評論，幾乎所有的文體都有所涉獵，是真正的“跨文體寫作”的作家。他的創(chuàng)作與治學成果達9000萬字，被學界稱為“九千萬富翁”。

不但他所做的學問與文學創(chuàng)作之間有點“風馬?！保移鋵W術研究的方向也各不相同，怎么能游刃有余地在各種文體與學問之間行走，真有點“匪夷所思”。

何香久說：詩人是天上飛的，小說家是地上跑的，編劇是水里游的，而學術人是向地底掘進的，看起來各門類和學科之間的關系有點“風馬?！保瑢嶋H上它們之間有著共同的規(guī)律可尋。正是這種“打通”，為他打開了一個更廣闊的視域。