劉博智

“喏，就是這個(gè)了！”

轉(zhuǎn)了幾圈，攝影師奚天鷹找到了一塊紅色被面，用圖釘釘在墻上。

這是1982年的一天，浙江人民美術(shù)出版社的攝影師奚天鷹到演員方舒家做客。奚天鷹和方舒是多年的朋友，突然生出一個(gè)想法，想給方舒拍一張肖像照。

在簡(jiǎn)陋的紅被面布景下，充當(dāng)背景燈的臺(tái)燈在方舒的短發(fā)上鍍了一層金。奚天鷹迅速按動(dòng)快門(mén)，留下了一張回眸微笑的半身像。

這張照片后來(lái)被收錄在1984年浙江人民美術(shù)出版社的四開(kāi)本掛歷《影中人》中。這本中國(guó)最早的“美人掛歷”匯聚了沈丹萍、劉曉慶、陳肖依、方舒、斯琴高娃等女星，印數(shù)高達(dá)22萬(wàn)冊(cè)，創(chuàng)了當(dāng)時(shí)掛歷發(fā)行的紀(jì)錄。

然而在拍照時(shí)，奚天鷹和方舒都沒(méi)有想到，當(dāng)時(shí)一張看似粗糙的生活照，開(kāi)啟了中國(guó)一個(gè)新的審美時(shí)代。

試水

迪斯科、披肩發(fā)、流行歌曲、朦朧詩(shī)、裸體畫(huà)、“傷痕文學(xué)”“星星美展”……有人將中國(guó)的80年代與20世紀(jì)初俄國(guó)的白銀時(shí)代相提并論，大家對(duì)美的好奇和未來(lái)的憧憬，在久經(jīng)禁錮后打破了一個(gè)又一個(gè)禁區(qū)。美人掛歷的產(chǎn)生便是那個(gè)時(shí)代的縮影。

掛歷是由民國(guó)時(shí)期的“月份牌”演變而來(lái)。在1950年代，逐漸發(fā)展成掛歷的形式。當(dāng)時(shí)，上海糧油、紡織、茶葉、機(jī)電等涉外公司，為擴(kuò)大貿(mào)易，每年于圣誕節(jié)前約一個(gè)月，印制多種掛歷運(yùn)送到海外各國(guó)作為宣傳。它的形式，最早多為六開(kāi)、四開(kāi)，隨后發(fā)展至對(duì)開(kāi)甚至全開(kāi)。掛歷出現(xiàn)時(shí)，因印刷精美，又是非賣(mài)品，許多家庭求之不得。

但“美人”走上掛歷，仍需一段艱難的歷程。北京攝影師梅生曾回憶說(shuō)，最開(kāi)始流行的是風(fēng)光掛歷，其特點(diǎn)是一要“有色兒”，四季分明，春花秋月、白雪青山;二是“打遠(yuǎn)”，就是要有大景深，近處遠(yuǎn)處都是實(shí)的;第三則是要“有點(diǎn)兒”，意思是所拍攝的景色要有名氣，比如三山五岳。

奚天鷹沒(méi)想過(guò)，為方舒拍攝的這張生活照會(huì)被印成掛歷。之前，他只為單張年歷拍攝過(guò)古裝美人?；貞浧疬@段往事，他對(duì)《中國(guó)新聞周刊》說(shuō)，“在此之前，這屬于‘封資修，是要被打倒的。”

1983年年初的一天，奚天鷹和中央影視公司的幾個(gè)朋友聚會(huì)聊天，突然發(fā)現(xiàn)每個(gè)人手里都有幾張知名女星的肖像照。他靈機(jī)一動(dòng)：是不是可以集中起來(lái)，出一本掛歷？

在杭州市武林路125號(hào)的浙江人民美術(shù)出版社暗房里，當(dāng)時(shí)社里幾乎所有的領(lǐng)導(dǎo)，以及浙江省新聞出版局局長(zhǎng)、人事處處長(zhǎng)都被邀請(qǐng)來(lái)，觀看這12張“可能會(huì)惹麻煩的照片”。

此前唯一可供參考的案例，是上海人民美術(shù)出版社1978出版的一本影星掛歷。但那是一本雙月歷，畫(huà)幅較小，只有8開(kāi)，6位影星分別是陳沖、劉曉慶、張瑜、陳燁、黃梅瑩、麥小英。據(jù)承印這本掛歷的上海市美術(shù)印刷廠徐志放撰文回憶，為拍攝這本掛歷，在揚(yáng)子飯店辟了一間專(zhuān)室，請(qǐng)專(zhuān)人化妝，但既沒(méi)有背景也無(wú)布光，拍成120彩色反轉(zhuǎn)片后制版。

雖如此興師動(dòng)眾，但終因“文革”剛過(guò)，對(duì)各方態(tài)度都沒(méi)有把握，最終只刊印了2萬(wàn)冊(cè)。沒(méi)想到，發(fā)行后供不應(yīng)求。但無(wú)論出版社還是印刷廠，都沒(méi)敢再版。如今，要出版一本13頁(yè)的美女掛歷，命運(yùn)會(huì)如何，沒(méi)人心里有把握。

照片投影在巨大的幕布上。大家被畫(huà)面中洋溢的青春和美所震撼，又有些隱隱的不安，但誰(shuí)也說(shuō)不出哪里不妥?？戳藥讉€(gè)小時(shí)，討論仍圍繞著“頭發(fā)是不是應(yīng)該遮住耳朵”這樣細(xì)枝末節(jié)的問(wèn)題打轉(zhuǎn)。

會(huì)議做出了沒(méi)有決定的決定：還是讓一把手拿主意吧。

社長(zhǎng)當(dāng)時(shí)正在北京開(kāi)會(huì)。為了趕進(jìn)度，特許奚天鷹坐飛機(jī)赴京。在華都飯店，奚天鷹把全部樣片攤在社長(zhǎng)面前。社長(zhǎng)一張一張地看，依舊舉棋不定：“要不讓新聞出版署的領(lǐng)導(dǎo)也給點(diǎn)意見(jiàn)吧?！?/p>

于是，奚天鷹又拿著樣稿趕到天津，找到正在開(kāi)會(huì)的時(shí)任新聞出版署副署長(zhǎng)劉杲向他匯報(bào)工作。奚天鷹記得，劉杲把反轉(zhuǎn)片的樣稿一幅一幅拿起，對(duì)著陽(yáng)光仔細(xì)審視，又一幅一幅放下，不發(fā)一言。奚天鷹緊張地站在一邊，一個(gè)字也不敢說(shuō)。

解放

出版一本掛歷，最終要經(jīng)過(guò)新聞出版總署同意，這絕非小題大作。

身為攝影師，奚天鷹對(duì)這段時(shí)期中國(guó)的變化感受極為強(qiáng)烈。整個(gè)70年代，中國(guó)既沒(méi)有思想上的審美，也沒(méi)有身體上的審美。他還記得，1981年時(shí)為沈丹萍、劉曉慶、張瑜等當(dāng)紅女影星拍攝雜志照片時(shí)，手里的相機(jī)始終在掙扎。他無(wú)法克服內(nèi)心的恐懼。最終，仍是放棄了拍攝帶有身體曲線的照片，把鏡頭上移，只拍攝肖像照。

也是在那一年，藝術(shù)家徐冰在中央美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系教素描時(shí)，第一次使用了裸體女模特，那位女模特背對(duì)著繪畫(huà)者，怎么也不肯轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)。有報(bào)道說(shuō)，脫掉袍子的那一刻，模特緊張得渾身發(fā)紅，小聲哭了出來(lái)。1983年拍攝的電影《原野》被禁了7年，原因是劉曉慶在劇中的一個(gè)時(shí)長(zhǎng)不到一秒的鏡頭：胸部的扣子開(kāi)了。后來(lái)成為著名畫(huà)家的陳醉，當(dāng)時(shí)剛剛研究生畢業(yè)，完成了一本名為《裸體藝術(shù)論》的專(zhuān)著。為了通過(guò)審查，申報(bào)時(shí)，書(shū)名被改為《人體藝術(shù)論》。

然而整個(gè)社會(huì)對(duì)美的向往，以及其所象征的美好而自由生活的追求也不斷從縫隙中鉆出來(lái)。衣著變了，發(fā)型變了，年輕的姑娘，開(kāi)始向往用眼影、胭脂和口紅打扮過(guò)的面孔，小伙子們，開(kāi)始迷戀《大眾電影》一類(lèi)封面有女星照片的雜志。

在這種情況下，是否出版發(fā)行一本全是影星的掛歷，不僅牽扯到市場(chǎng)，更牽扯到政治。

回到1983年的那個(gè)下午。沉默而仔細(xì)地看完了所有樣片后，新聞出版署副署長(zhǎng)劉杲終于轉(zhuǎn)過(guò)頭，對(duì)奚天鷹說(shuō)：“這些演員的照片都很健康，我看，沒(méi)什么不可以出的嘛！”

這本名為《影中人》的掛歷一擺上當(dāng)年的訂貨會(huì)，出版社會(huì)計(jì)的算盤(pán)就噼哩叭啦響個(gè)不停。

“22萬(wàn)3千本？沒(méi)算錯(cuò)吧！”奚天鷹吃驚地問(wèn)。會(huì)計(jì)把各大新華書(shū)店的訂單重新又加了一遍——沒(méi)錯(cuò)。而此前，一本普通掛歷能有兩三萬(wàn)的預(yù)定量，已經(jīng)算是非常好的業(yè)績(jī)了。

《影中人》獲得了巨大的成功。第二年起，其他地區(qū)的美術(shù)出版社紛紛推出了自己的明星掛歷，并逐漸匯聚成一股持續(xù)十余年的潮流。

中央美術(shù)學(xué)院畢業(yè)生婁德龍?jiān)谇髮W(xué)期間對(duì)中國(guó)的掛歷審美做過(guò)專(zhuān)門(mén)的研究，并為此收藏了近三千張掛歷。他對(duì)《中國(guó)新聞周刊》分析說(shuō)，上世紀(jì)八九十年代掀起的掛歷熱，既與貧困生活中的人情交往相匹配，也與長(zhǎng)期處于思想枷鎖后突然的思想解放相適應(yīng)?！澳莻€(gè)時(shí)期的美人掛歷的標(biāo)題往往是‘韻‘純‘真，這是中國(guó)傳統(tǒng)文化中美的定義，但畫(huà)面中的女性，眼神又都是熱辣的?？梢哉f(shuō)，在信息流動(dòng)尚不通暢的時(shí)代里，掛歷成為中國(guó)人審美啟蒙和性感啟蒙的重要載體。”

浙江人美社當(dāng)時(shí)的攝影師錢(qián)豫強(qiáng)也深有感觸。在農(nóng)村老鄉(xiāng)家里，他不只一次看到自己拍的掛歷被一張張撕下來(lái)，貼滿了整整一面墻。“每個(gè)月只看一張不過(guò)癮?！崩相l(xiāng)對(duì)他說(shuō)。

旺盛的需求使得片源、掛歷攝影師和模特都極為緊俏。多數(shù)出版社要提前向多位攝影約稿，才能完成一本掛歷的組稿。

攝影評(píng)論家梅生曾以中央戲劇學(xué)院的兩個(gè)表演班為模特，為掛歷拍攝過(guò)照片。一個(gè)是鞏俐、史可所在的1985級(jí)，另一個(gè)是徐帆、陳小藝所在的1987級(jí)。他在回憶文章說(shuō)，因?yàn)榧s稿的出版社多，許多人都采用“套裁”的方式拍攝。

“套裁”是服裝工藝名詞， 指在一塊布料上裁制多件服裝的裁剪方法。掛歷拍攝的“套裁”，就是一個(gè)模特拍攝多個(gè)角度和構(gòu)圖，“這樣付給模特一筆勞務(wù)費(fèi)，就能出來(lái)三套片子”。

“但是到了訂貨會(huì)上，出版社就傻眼了：各家出版社拿出的掛歷上，模特和造型都大同小異?！卞X(qián)豫強(qiáng)對(duì)《中國(guó)新聞周刊》回憶。為了獲得獨(dú)家照片，開(kāi)風(fēng)氣之先的浙江人美社后來(lái)把錢(qián)豫強(qiáng)調(diào)崗為專(zhuān)職掛歷攝影師。

瑪米亞RB67型相機(jī)，柯達(dá)彩色反轉(zhuǎn)片，杭州武林路125號(hào)老式四層樓辦公樓里不足五十平方米的影棚和暗房，錢(qián)豫強(qiáng)拍攝了整整30年美人掛歷。

錢(qián)豫強(qiáng)還組成了一個(gè)今天看來(lái)頗為傳奇的“鐵三角”：擔(dān)任化妝的是當(dāng)時(shí)到杭州闖蕩、初涉化妝界的毛戈平;負(fù)責(zé)服裝的則是后來(lái)大名鼎鼎的服裝設(shè)計(jì)師吳海燕，那時(shí)，她剛從浙江美術(shù)學(xué)院（今中國(guó)美術(shù)學(xué)院）畢業(yè)不久。

那時(shí)，掛歷拍攝采用純機(jī)械的大畫(huà)幅單反相機(jī)，沒(méi)有強(qiáng)大的后期PS技術(shù)，完全靠拍攝時(shí)的測(cè)光精準(zhǔn)度和對(duì)畫(huà)面質(zhì)感的精準(zhǔn)把握。臉部一個(gè)細(xì)小的瑕疵都會(huì)對(duì)畫(huà)面產(chǎn)生極大的影響，因此，攝影師與化妝師必須緊密配合。毛戈平就是在這樣嚴(yán)格的條件下不斷提高了化妝技巧。

中國(guó)的時(shí)尚革命也反映在掛歷中：厚墊肩、蘿卜褲、迷你裙、蝙蝠衫……這些新潮的港臺(tái)潮流最初都是由掛歷女郎帶來(lái)的。錢(qián)豫強(qiáng)說(shuō)，那時(shí)的很多掛歷，會(huì)在每一頁(yè)的背面，印上正面模特所穿時(shí)裝的裁剪圖紙。

這種時(shí)尚有時(shí)還會(huì)影響舞臺(tái)藝術(shù)。錢(qián)豫強(qiáng)記得，他曾拍攝過(guò)一組越劇女演員的掛歷照片。當(dāng)時(shí)的越劇女演員，要在上衣的戲服里穿一件寬大的對(duì)襟內(nèi)襯，外面再罩一層喬其紗，既古板，又沉重。拍照時(shí)，他索性把里面的內(nèi)襯去掉，換上紅色肚兜，在淡粉色的喬其紗下，或隱或現(xiàn)，靈動(dòng)活潑。過(guò)了一段時(shí)間，他就發(fā)現(xiàn)小百花越劇團(tuán)的演員在舞臺(tái)上也都這么穿了。

興盛

1989年的一天，《浙江日?qǐng)?bào)》一個(gè)不起眼的角落里，刊登了一則廣告：招聘“美女”。這是一則浙江人美社的招聘掛歷模特的廣告。

當(dāng)時(shí)社會(huì)上對(duì)美人掛歷已有些批評(píng)之辭，此時(shí)已是人美社副總編輯的奚天鷹對(duì)廣告的效果有點(diǎn)消極。但結(jié)果出人意料。海選當(dāng)天，600多個(gè)青春少女將杭州市少年宮塞得滿滿當(dāng)當(dāng)。但身為評(píng)委的奚天鷹印象最深的，是在門(mén)口看到的一個(gè)怯生生的身影，無(wú)論如何不敢走進(jìn)去。一問(wèn)，才知道女孩的父親文革時(shí)曾是美院的造反派，害怕被人瞧不起，但又渴望能改變命運(yùn)。奚天鷹說(shuō)：“就像現(xiàn)在的電視選秀一樣，對(duì)于那個(gè)年代的女孩子，素人和明星之間，可能就是一張掛歷之隔?！?/p>

掛歷堪稱(chēng)那個(gè)時(shí)代的一個(gè)新媒體，既是一個(gè)流量入口，又是名利出口。掛歷攝影師，便是第一把關(guān)人。每到招生季，錢(qián)豫強(qiáng)都會(huì)接到中央戲劇學(xué)院、北京電影學(xué)院等藝術(shù)院校招生辦的電話，請(qǐng)他推薦學(xué)生;他也常常收到附上生活照的信件，以及來(lái)自親朋的推薦;甚至，相熟的藝術(shù)團(tuán)體如有空缺，也來(lái)咨詢(xún)。

周迅曾在一個(gè)電視節(jié)目中提到，她走進(jìn)演藝圈，要感謝5個(gè)人，第一個(gè)就是錢(qián)豫強(qiáng)。

1990年，錢(qián)豫強(qiáng)到浙江省藝術(shù)學(xué)校去挑選模特，在舞蹈教室門(mén)口撞見(jiàn)了周迅。一眾美女中，周迅皮膚黑黑的，瘦瘦小小，以現(xiàn)在的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看，臉還有些大。但錢(qián)豫強(qiáng)一下就相中了她。“她一邊練習(xí)舞蹈動(dòng)作，一邊和其他女生打鬧，眼睛里全是戲，顧盼生輝，流光溢彩。”

掛歷上的周迅果然將她特有的青春靈動(dòng)展露無(wú)遺：小麥色的皮膚，素綃的裹扎恰到好處的露出了鎖骨，夸張的雙層大耳環(huán)掩蓋了略寬的臉龐，雙眸明凈，有一種勇敢的羞澀。周迅說(shuō)，導(dǎo)演謝鐵驪正是看到了這張照片，才在1991年拍攝《古墓荒齋》時(shí)，選中她扮演其中的“周公子”。

周迅之后，錢(qián)豫強(qiáng)看好的另一位模特是陳麗峰。她最為人知的角色是央視版《笑傲江湖》中的儀琳。金庸在書(shū)中這樣描述儀琳：“秀色照人，恰似明珠美玉，純凈無(wú)瑕?！?/p>

陳麗峰最終沒(méi)能在影視界闖出一片天地，但在油畫(huà)界成為了名模。錢(qián)豫強(qiáng)分析說(shuō)，相比于彩色反轉(zhuǎn)片，油彩涂抹對(duì)細(xì)節(jié)不太關(guān)注，陳麗峰特有的靜謐，反而創(chuàng)造出一種失真的朦朧的美，既婉約又疏朗?！皰鞖v終究是一種通俗藝術(shù)，要的是熱烈而張揚(yáng)的美，追求的是一種躍動(dòng)的美感?！卞X(qián)豫強(qiáng)說(shuō)。

掛歷大戰(zhàn)

整個(gè)90年代，“掛歷大戰(zhàn)”年年都會(huì)打響?！毒庉嬛选冯s志社副主編介子平在《掛歷風(fēng)云一瞥》中寫(xiě)道，1995年，浙江人美、浙江攝影、西冷印社、中國(guó)美院四家出版社當(dāng)年的掛歷總發(fā)行量達(dá)210萬(wàn)冊(cè)，許多品種單冊(cè)印刷都達(dá)到了10萬(wàn)冊(cè)以上。每年12月中旬，各大新華書(shū)店里的掛歷已大部分脫銷(xiāo)，存貨很快也批銷(xiāo)一空，出版社每年都會(huì)緊急加印十余萬(wàn)本，也不用擔(dān)心賣(mài)不出去?！澳菚r(shí)的掛歷，是沒(méi)有庫(kù)存的?！鞭商禚椪f(shuō)。

價(jià)格也節(jié)節(jié)攀升。用80克國(guó)產(chǎn)銅版紙印刷的對(duì)開(kāi)低檔掛歷，1987年的平均價(jià)格為每本8元，1988年就漲到了11元，此后以每年增漲3元到4元，到1995年時(shí)已漲到了40元。用128克進(jìn)口銅版紙印刷的高檔掛歷，在1995年的最高定價(jià)為288元。

掛歷為出版社帶來(lái)了顯而易見(jiàn)的利益。效益好的那幾年，奚天鷹原來(lái)的日本瑪米亞相機(jī)，換成了瑞士哈蘇相機(jī)。他驕傲地回憶，當(dāng)時(shí)浙江省各個(gè)出版社集資蓋樓，需要200萬(wàn)元，“人美社第一個(gè)交齊了錢(qián)”。

掛歷界當(dāng)時(shí)有個(gè)說(shuō)法，南有錢(qián)豫強(qiáng)，北有賈育平。座標(biāo)北京的自由攝影師賈育平告訴《中國(guó)新聞周刊》，最紅火那段時(shí)間，一有新片拍就，立刻就有出版商想方設(shè)法拿到他的樣稿，然后照貓畫(huà)虎找來(lái)長(zhǎng)相相近的演員，制作相同的服裝，拍出一張相同造型的照片，拿去印刷。這是那個(gè)時(shí)代的“盜版”模式。

在賈育平的印象中，最紅火的要算1993年。那年他一共拍攝了47本掛歷，最貴的一本賣(mài)了3.8萬(wàn)元，一共掙了100多萬(wàn)元人民幣。這些錢(qián)，大多數(shù)被他用來(lái)更新相機(jī)和鏡頭。京城攝影圈一度流傳“賈育平家里有100多萬(wàn)的攝影器材”，便由此而來(lái)。

利益也催生了欲望。

當(dāng)時(shí)，出版及銷(xiāo)售掛歷需要有新聞出版署核發(fā)的書(shū)號(hào)，搞不到書(shū)號(hào)的人便鋌而走險(xiǎn)。比如，1991年后，浙江義烏出現(xiàn)專(zhuān)門(mén)非法印制掛歷的“掛歷村”。盜印的渠道有很多，比如不經(jīng)出版社允許，與印刷廠串通私自加印，或直接向別的印刷廠購(gòu)買(mǎi)掛歷版樣印刷，一些實(shí)力較強(qiáng)的，還會(huì)自己拍攝一些著裝暴露、尺度極大的女性照片，以擴(kuò)大銷(xiāo)路。

“那是個(gè)時(shí)尚瘋狂增殖的年代，就像經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，美學(xué)也在大躍進(jìn)，所以難免出現(xiàn)粗劣?！卞X(qián)豫強(qiáng)說(shuō)，“但我不愿意拍那種題材?！?/p>

果然，媒體上出現(xiàn)了對(duì)掛歷美女審美的批評(píng)后，國(guó)家新聞出版署隨后也推出規(guī)定：掛歷中的女性“三點(diǎn)式”照片，必須在體育場(chǎng)館范圍內(nèi)攝制。

尾聲

美人掛歷的衰落，似乎是從一枚釘子開(kāi)始的。

千禧年后，越來(lái)越多的人搬進(jìn)了商品房，面對(duì)剛剛刷好的白墻，他們犯了難：要不要為了一本掛歷而楔進(jìn)一顆釘子呢？

當(dāng)然，這只是一個(gè)時(shí)代衰落的表征。掛歷市場(chǎng)的繁榮和衰落，是多重因素疊加而成。比如，對(duì)公款消費(fèi)的控制。1996年，北京市政府便明令禁止公款購(gòu)買(mǎi)掛歷，隨后，從80年代初興起的美人掛歷潮漸漸黯淡了。

同一時(shí)期，互聯(lián)網(wǎng)興起，新浪、搜狐、騰訊、網(wǎng)易等門(mén)戶(hù)網(wǎng)站先后上線?；ヂ?lián)網(wǎng)打破了出版限制，加速了信息流通。美人照不再是掛歷或雜志等出版品的特權(quán)，在比特世界里，它們更易得，也更便宜。

掛歷、臺(tái)歷所能提供的時(shí)間提示功能，在隨后出現(xiàn)的手機(jī)和電腦的沖擊下，也變得弱化了。更重要的是，中國(guó)人的感官已被琳瑯滿目的各色美照喂飽了。遮遮掩掩的掛歷照片，已經(jīng)完成了性感啟蒙和審美啟蒙的使命。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，1998年，在北京市新聞出版局注冊(cè)的銷(xiāo)售掛歷的批發(fā)零售書(shū)店，已由原來(lái)的150多家減少到了32家。

錢(qián)豫強(qiáng)的最后一本美人掛歷拍攝于2006年。他形容這次拍攝是“兵敗華容道”。影星或電影學(xué)院學(xué)生為掛歷當(dāng)模特的時(shí)代一去不復(fù)返了。錢(qián)豫強(qiáng)最后選中的模特是浙江省武警文工團(tuán)和杭州歌舞團(tuán)的演員。為了迎合當(dāng)時(shí)的審美，模特們穿得都比較少，但錢(qián)豫強(qiáng)說(shuō)，為了逃避內(nèi)心的愧疚，他將這本掛歷取名為“出水芙蓉”，每幅畫(huà)面都疊加了他拍攝的荷花為背景，力圖營(yíng)造一種出淤泥而不染的清新氣質(zhì)。

這本掛歷只印了一萬(wàn)冊(cè)。整個(gè)2007年，浙江人美社全社只出版了這一本美人掛歷。

2013年，國(guó)務(wù)院辦公廳發(fā)布了《關(guān)于堅(jiān)決制止國(guó)內(nèi)互贈(zèng)掛歷的通知》，并對(duì)掛歷定價(jià)進(jìn)行最高限價(jià)，已處于窮途末路的掛歷產(chǎn)業(yè)迎來(lái)了最后的、或許也是最嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。

浙江省溫州市蒼南縣被稱(chēng)為“中國(guó)臺(tái)掛歷生產(chǎn)基地”。這個(gè)面積只有40多平方公里的鄉(xiāng)鎮(zhèn)，有著200多家臺(tái)掛歷生產(chǎn)企業(yè)和個(gè)體戶(hù)，占據(jù)了國(guó)內(nèi)臺(tái)掛歷市場(chǎng)80%以上的份額，年銷(xiāo)售額曾達(dá)10億元人民幣。但據(jù)報(bào)道，2013年“禁公令”和八項(xiàng)規(guī)定實(shí)施以后，當(dāng)年的臺(tái)掛歷禮品展，參展商便由高峰時(shí)期的400多家直降至120家，訂單量也只有以往的一半。原來(lái)，過(guò)去一半以上的訂單是由政府單位和金融企業(yè)撐起的。

蒼南縣的臺(tái)掛歷企業(yè)如今已將生產(chǎn)和銷(xiāo)售市場(chǎng)轉(zhuǎn)向了國(guó)外華人群體，掛歷的主題也多以中華傳統(tǒng)文化和家居風(fēng)景為主。美人掛歷，變成了一個(gè)有點(diǎn)土氣、又帶點(diǎn)風(fēng)塵氣息的詞語(yǔ)，很少被人提及。

不過(guò)，就像伊麗莎白·羅伯茨在她的《百年時(shí)尚攝影：圖片里的20世紀(jì)》里寫(xiě)的那樣，“我們或以嘲弄和大笑向它們問(wèn)好，或陷入追憶往昔的惆悵。但只消一瞥，我們就能將某件衣服歸位于它所屬的年代……”美人掛歷，作為一場(chǎng)時(shí)代與社會(huì)共謀的審美運(yùn)動(dòng)，或許必將終結(jié)。如今看來(lái)，它無(wú)關(guān)品位，只是一段尚未塵封卻已被急迫抹去的歷史痕跡。