二十年前的一個冬天,有人請客,兩大桌二十人,在北京最好的肥牛火鍋店涮火鍋。來了一個朋友,說有東西要出手。冊頁從書包里掏出來的時候直掉粉,上面的字寫得很清楚—《陶冶二十圖》。就是燒造陶瓷的一個流程,畫成二十張圖。簡單地說,就是歷史上燒造陶瓷的紀錄片。
廢品變寶
乾隆初年,乾隆喜歡陶瓷,就給畫匠們說,你們給我畫一些陶冶圖畫,讓我欣賞一下制瓷的過程。《陶冶圖》與《耕織圖》《棉花圖》這些重要的畫作,在故宮里都有拓本,但誰也沒見過這個原稿。
原稿是彩色的,是三位宮廷畫家丁觀鵬、孫和周鯤畫的?;噬虾軡M意,把畫交給督陶官唐英。
那天,它千真萬確地出現(xiàn)在我們面前,只不過狀態(tài)太爛,上面全是水印。
持寶人說,東西想賣30萬元。我覺得這東西真好,想買。
一個朋友拉著我說:“你不懂,畫成了這樣,不值錢了?!?/p>
我羞羞答答還個價,說:“十萬塊錢,我就買了?!?/p>
那人瞥了我一眼,夾著畫就撤了。
晚上,我又鼓起勇氣,給那人打電話,愿意再加五萬塊錢。那邊說不行。
第二年“五一”節(jié),香港佳士得拍賣行的人,給我看《陶冶二十圖》,東西已經(jīng)修復(fù),雖然還有淺淺的印子。結(jié)果,臺灣元大投信的人把它買走。在臺灣地區(qū),他們收藏明清官窯可是老大,220萬人民幣買走了。
上世紀80年代的時候,有一個臺灣人被人宰了一刀,花一萬美元,買了一張狀態(tài)特別不好的徐悲鴻的畫。拿到榮寶齋,人家說,得重新揭裱。鋪到案子上,坐一壺開水,拿熱水直接往畫上一澆。嚇我一跳,這不等于把一萬美元扔火爐子里嗎?最后,他們把畫修復(fù)出來,稍微淡了一點,其他的都非常好。這是繪畫的修復(fù)。
至于家具修復(fù),我見得就多了。
那時,家具找到以后,弄輛三輪車,馱到修復(fù)家具的師傅那兒。第一件事是燒兩壺開水,找兩塊蒸饅頭的方堿,往里面一扔。堿化以后,趁著熱,潑到家具上,悶一會兒,污垢全下來了。然后,大棕刷子刷干凈,該修的地方修、該補的地方補。 最后,老師傅說:“東西修完了,凈一遍吧。”
什么叫凈一遍?就是用木匠干活的刨子,用那個特別短小的凈刨,整整地刮去一層。凈刨刨刃磨得飛快,老師傅使凈刨的時候,飛出來刨花,像一層小棉紙似的飄出來。
現(xiàn)在,觀復(fù)博物館那件天下第一的紫檀大畫桌,面寬一米,很多參觀者很好奇:桌面怎么這么新啊?就是當年被凈過的。
鋦碗變寶
在家具修復(fù)或者說文物修復(fù)的理念上,東西方有些不同。在中國,家具修復(fù)第一先找材料,什么家具找什么材料,包括紋飾,一定是同等木材。黃花梨就使黃花梨修,紅木就使紅木修,紫檀就使紫檀修,紫檀還得使同類的紫檀。高手修完,你都看不出來破損過,這是中國人的修復(fù)觀念。
西方人認為,家具上面所有缺損,都是歷史造成的,如果修復(fù),就得換一種完全不一樣的木頭,讓你看得出來,哪塊是后配的。
瓷器也是這樣。今天,瓷器修復(fù)的能力非常高,我見過南方有些高手修的,拿高倍放大鏡都看不出來。人家給我拿來一個修過的宋代瓷器,附著一張修復(fù)前缺一個口的照片,結(jié)果,我根本看不出修過的痕跡。過去,拿高倍放大鏡可以看出來,因為修復(fù)的地方?jīng)]有氣泡。正常瓷器燒造的釉里都有氣泡,在高倍放大鏡中,氣泡看得清清楚楚。修復(fù)得再好,放在高倍放大鏡下一看,修復(fù)的地方?jīng)]有氣泡?,F(xiàn)在,修復(fù)的地方居然也有氣泡,而且,氣泡排列跟旁邊沒修的地方一模一樣,令人嘆為觀止。
日本人修復(fù)卻不一樣。若瓷器有一處缺損,他就打漆、調(diào)灰,一點一點補,把形狀補齊。再把修出來的地方涂上金箔,純金的,有個專業(yè)的詞叫“金繕”。他們用這種方式修補,因此,日本有很多殘器非常美。
過去,在瓷器的修復(fù)中,中國人還有一個路子的修復(fù),是明著修,叫鋦。過去說鋦鍋、鋦碗、鋦大缸。瓷器碎了,可以把它重新鋦起來,繼續(xù)使用。
我見過非常漂亮的碗,上面打著各種鋦子。
早期的時候,一看帶鋦子的東西都不值錢。我最早買的帶鋦子的五彩碗,漂亮得不行,就幾塊錢。上世紀80年代初,從國外來的商人,在北京專門找?guī)т|子的瓷器。專買這種殘器,按鋦子給錢:一個鋦子給十塊錢。您這碗上面十個鋦子給一百,二十個鋦子給二百。
當時,有一個人,他的一只碗上,有一百多個鋦子,發(fā)了大財。人家認為,鋦子越多,越是一種美,它能使這個瓷器呈現(xiàn)一種殘缺美。有一個詞,稱為“蜈蚣腳”,像蜈蚣腳似的,可漂亮了。外國人把這些東西買走,等我們明白過來,說買點吧,沒了。
那是一種絕技,小鋦子丁點大,整齊之極,真是手藝高超。
過去的人,修復(fù)文物中的理念是什么呢?是惜物,愛惜東西。所以,他們掌握一門修理的手藝,可以游走江湖,吃遍天下。
選自《特別關(guān)注》2016.9