湖南作家作品研究·《國畫》專輯

主持人：北京大學(xué)博士后唐偉

[主持人語]隨著電視劇《人民的名義》的熱播，各種“名義”的話題層出不窮，不僅小說原著暢銷不止，20世紀(jì)90年代末興起的所謂“官場小說”熱也重回人們的視野——毋寧說作為小說的《人民的名義》，其實(shí)就處在“官場小說”的歷史延長線上。有意味的是，無論是對(duì)今天《人民的名義》來說，還是就當(dāng)年作為所謂“官場小說”翹楚之作的《國畫》而言，批評(píng)界的應(yīng)對(duì)表現(xiàn)，其實(shí)讓包括作家在內(nèi)的一干讀者大失所望：批評(píng)家們除了以一種陳腐的“純文學(xué)”傲慢地做那種簡單的“是”與“非”界定外，頂多也就是在所謂“官場小說”“反腐小說”“政治小說”或“政治文化小說”等形名之辨上糾纏不清。這兩類批評(píng)，要么是流于趣味偏見的隔靴搔癢，要么是以批評(píng)術(shù)語來轉(zhuǎn)譯復(fù)制小說的故事內(nèi)容，停留在那種低水平的“反映論”上，穿透文本的闡釋能力相當(dāng)匱乏和有限；而即便是那種網(wǎng)開一面的冠之小說以“現(xiàn)實(shí)主義力作”的美譽(yù)，怎樣的“現(xiàn)實(shí)”也是大而化之的含糊其辭。本期“湖南作家作品研究”專欄，試圖以王躍文的《國畫》為例，回到“歷史”源頭，拋棄各種“名義”或“主義”之見，重新勘探此類觸及市場“爆點(diǎn)”的小說是怎樣深刻“再現(xiàn)”并“介入”90年代以來的中國社會(huì)現(xiàn)實(shí)的，以期為解讀這類小說提供新的視閾。

10.3969/j.issn.1674-117X.2017.03.005