吳亞娟
摘要:內(nèi)黃落腔是產(chǎn)生于河南省安陽市內(nèi)黃縣的一種民間小戲,因其曲調(diào)輕快歡樂,又名“樂腔”,屬于瀕滅的稀有劇種。落腔2011年入選第三批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄,走出了落腔拯救與傳承的重要一步,本文對其唱腔、板式進行了初步的分析研究,探索了落腔的創(chuàng)作規(guī)律,旨在為落腔的傳承做出具體貢獻。
關(guān)鍵詞:內(nèi)黃落腔;板腔;八板;流水板
中圖分類號:J607 文獻標識碼:A 文章編號:1008-3359(2016)18-0051-03
一、安陽內(nèi)黃落腔的歷史
落腔源于安陽內(nèi)黃縣,原名落子腔,安陽人稱它落兒腔,歷史上也有寫作嘮子腔和撈子腔的,因其活動中心在安陽,故亦稱安陽腔,新中國成立后50年代改為樂腔。
落腔的起源,一般說它是由民間曲藝蓮花落演變而成,是宋代路歧人和露臺弟子借以謀生的歌曲,發(fā)展到元代便成為一種唱調(diào),清代則演化成一丑一旦登場表演故事的形式。清末民初,落腔的聲腔有了較大發(fā)展,形成三大流派。以安陽、林縣、成安、臨漳為中路,稱落子腔,發(fā)音較平,唱腔粗獷,講究偷字閃板,擅長花腔;以武安、涉縣為西路,稱武安落子,聲腔層次多變,起伏跌宕,行腔高昂嘹亮;以內(nèi)黃、魏縣、清豐、南樂、滑縣、濮陽為東路,稱落腔,唱腔平穩(wěn)古樸,吐字清晰,長于悲劇。民國初期,內(nèi)黃落腔繼續(xù)快速傳播,辛亥革命以后,落腔與各地戲曲取長補短,在各個方面不斷改良,并傳播至山東、河北等地。
抗戰(zhàn)時期,落腔在共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下,出現(xiàn)許多反映自強救國、反抗侵略的新戲。新中國建國初期,落腔進入鼎盛時期。土改運動時期,《王貴與李香香》、《兄弟開荒》等表現(xiàn)土改的劇目廣受歡迎。文革時期,落腔幾乎失聲,文革后,一些專業(yè)和民間業(yè)余劇團在鄉(xiāng)下恢復(fù)演出,到1980、90年代,落腔已經(jīng)無正規(guī)的演出。時至今日,落腔已成為瀕滅劇種。
二、安陽內(nèi)黃落腔的代表劇目
安陽內(nèi)黃落腔唱詞多以方言為主,通俗易懂,俏麗活潑,文辭淺俗,鄉(xiāng)土氣息濃厚,腔調(diào)旋法簡單,內(nèi)容多反映農(nóng)村生活,很多劇目同樣具有說教功能,故深受婦女們的喜愛,民間稱其為“拴老婆橛子”。
主要傳統(tǒng)劇目有《借髢髢》、《呂蒙正趕齋》、《小榮姐出氣》、《梁祝姻緣》、《賣苗郎》、《背公孝》、《蘭橋會》、《小喜子趕嫁妝》、《跑汴京》、《蘭甲子討飯》、《裴秀英告狀》、《小二姐做夢》、《安安送米》等;現(xiàn)代劇目有《血淚仇》、《兄妹開荒》、《白毛女》、《康莊大道》、《刀劈楊藩》、《秦英西征》、《王貴與李香香》、《李二嫂改嫁》、《朝陽溝》等;抗戰(zhàn)期間,為服務(wù)抗戰(zhàn)和生產(chǎn),內(nèi)黃落腔藝人還曾編排過《二流子轉(zhuǎn)變》、《打春桃》、《做軍鞋》、《王黑蛋參軍》、《招待所》等劇目。
三、安陽內(nèi)黃落腔的唱腔及板式
內(nèi)黃落腔的演唱以大本嗓為主,僅少量曲目在個別拖腔后用二本嗓演唱,即翻高八度以假聲行腔(俗稱“西北謳”)。其唱腔結(jié)構(gòu)以板腔為主,按其腔調(diào)可分為主腔類和娃子類,另外,還有少量的單支小曲,如鋸大缸、山歌調(diào)等。
主腔類包括慢板、流水板、八板、飛板、散板等幾個基本板式以及贊子、垛子、倒三板等附屬性的板式。其唱詞多為對仗結(jié)構(gòu)的上下句,很少有不規(guī)則的句式,強調(diào)以地方方言為主,具有濃郁的地方特色,唱腔多口語化,偶爾夾雜說唱,也正因這些唱腔特點,才被當?shù)厝嗣袢罕娝矚g。
(一)慢板
慢板,又叫清板,有澄清板和清板之分,多用于敘述性的抒情唱段。其節(jié)拍為一板三眼(記譜為4/4)。每段一般由上下兩句構(gòu)成,板式節(jié)拍整齊,并各有跳動性較強的跟腔過門。唱詞以五、五或四、六格律的十字句為主,兩句均起于頭眼而落于板,上句落音較自由,下句回到主音,曲調(diào)中多出現(xiàn)倚音、顫音、滑音等裝飾音。
下例中,起腔大過門以連續(xù)的十六分音符為主,音樂跳動性強,每句唱腔與跟腔過門均為方整的四小節(jié),上句落于D音,下句落于主音E。每一句又可以細劃為兩個樂節(jié),樂節(jié)間配以短小的兩拍過門,倚音、顫音等裝飾音的使用,使音樂旋律悠長、婉轉(zhuǎn)。
慢板中還有一種典型的形式被稱為“別八句”,即在每句唱詞前都加上類似“至如今”、“想當年”等詞節(jié),從而擴充唱腔結(jié)構(gòu),并多為八句聯(lián)唱的排比句,故稱“別八句”。在早期的劇目中,慢板唱腔不能自行收腔,一般在慢板之后,直接接流水板。
(二)流水板
流水板是落腔中比較完整獨立的板式,也是內(nèi)黃落腔中最常用的板式,以一板一眼(記譜為2/4)為主,在各種變化形式中,常加入有板無眼的垛子形式。根據(jù)其速度的不同又可以細分為慢流水、中流水、快流水三種。
慢流水又叫“二板”, 速度為每分鐘90-115拍,多用于抒發(fā)悲哀的情感。中流水因其演唱速度接近走路甩手,故得名“甩手板”, 速度為每分鐘130-160拍,多用于表現(xiàn)一般性的抒情或敘事??炝魉橇魉逯兴俣茸羁斓陌迨剑址Q緊流水,速度為每分鐘200-300拍,演唱時速度逐漸加快,多用于表現(xiàn)緊張、急促、調(diào)皮、歡快的情緒。這三種板式既可以單獨使用,也可以相互銜接使用。
流水板有“一起腔”、“二起腔”、“流水頂簾”、“三句頭”、“寒韻”、“哭腔”等多種變化形式,其節(jié)奏是慢板節(jié)奏的緊縮,上下句均為方整結(jié)構(gòu)的四小節(jié),落音規(guī)律亦同慢板,每句起腔均起于眼落于板,旋律骨干音為5、3、2、1,多為平穩(wěn)進行,在辭板時,多出現(xiàn)四度、五度、七度大跳。每一句又可以細分為兩個樂節(jié),每個樂節(jié)之后也有密結(jié)合應(yīng)的襯腔。
下例中每一句均為四小節(jié),每兩句構(gòu)成一個樂段,旋律以B、G、F、E為骨干音進行循環(huán)發(fā)展,旋法平穩(wěn),偶爾出現(xiàn)四度、七度的裝飾性的大跳,每句唱腔都起于眼而落于板,樂隊伴奏則起于板而止于板,隨唱腔進行即興加花,旋律密結(jié)合應(yīng),蠶絲不斷,與唱腔和音而下,形成對位聲部。
(三)八板
八板,又叫娃子或八句娃,屬于曲牌體。每段唱腔由八句組成,根據(jù)唱腔的特點又可細分為喜娃子、苦娃子、武娃子、平板娃子、推板娃子等。娃子唱詞格律多為三加三的六字句或四加三的七字句。曲式結(jié)構(gòu)以兩段體和三段體居多,兩段體結(jié)構(gòu)的每一段由四句組成,樂段之間用起腔大過門作為連接;三段體的結(jié)構(gòu)如下表所示:
八板結(jié)構(gòu)圖示
前兩個樂段均由三個樂句組成,同樣以起腔大過門作為連接,第三段由兩句組成,即八板的第七句與第八句,兩句間以起腔大過門作為連接,第八句為散板。
下例選自《裴秀英告狀》中李彥名的唱段,整個唱段由三段組成,也可稱為三環(huán),其中首環(huán)、中環(huán)各三句,尾環(huán)兩句。先后使用了2/4、1/4、散板三種節(jié)拍形式,前五句為一板一眼的板式,第一、二句為三加三的六字句,第三句為三加五的八字句,第四句為四加三的詞格,第五句在第四句詞格的基礎(chǔ)上加入“至如今”來擴充唱腔結(jié)構(gòu),第六、七句為有板無眼的板式,第八句為散板,這八句唱腔與大過門相結(jié)合,恰巧構(gòu)成典型的八板結(jié)構(gòu)。
(四)飛板
飛板即有板無眼(記譜為1/4),比流水板的速度更快,根據(jù)唱腔詞句的長短又可以分為清贊子、混贊子、垛子和倒三板等,一般清贊子以五字句為主,混贊子、垛子、倒三板以七字句為主,這些板式字密腔簡,上、下句的基本結(jié)構(gòu)均可反復(fù),演唱時多一字一音,一音一拍,樂句之間無過門,一般不獨立成段。
下例選自《裴秀英告狀》中的裴秀英唱段,屬典型的清贊子,每句五個字,兩句為一段,樂句間無過門,段與段之間則有四小節(jié)的過門。
(五)散板與迷子
散板與迷子均為無板無眼即散拍子,是將流水的節(jié)奏曲調(diào)拉散而成,散板的唱詞句式整齊、押韻,根據(jù)行腔速度又可分為慢、中、快三種,慢速即散慢板,適宜抒情性很強的段落,中速即散板,適宜敘事性較強的段落,快速即緊散板,適宜戲劇性爭吵類的段落,其唱腔上句落音較自由,下句落1音。
迷子的唱詞近乎散文體,押韻不嚴格,有時在唱腔中夾雜大量吟誦性的話白,并加梆子擊節(jié)緊打慢唱的,則叫滾唱迷子。
四、結(jié)語
安陽內(nèi)黃落腔這個流傳于豫北地區(qū)的地方小戲因其唱腔俏麗活潑,鄉(xiāng)土氣息濃厚,貼近百姓生活而深受人們的喜愛。它的唱腔、板式及表演形式經(jīng)過幾代藝人的不斷加工、改革、完善,已經(jīng)成為一種極具地方特色的表演藝術(shù),具有較高的藝術(shù)價值。然而在現(xiàn)代化進程迅猛發(fā)展的今天,受各種新媒體的沖擊,內(nèi)黃落腔也遇到了前所未有的挑戰(zhàn)。筆者通過對內(nèi)黃落腔的唱腔及板式研究,歸納總結(jié)其藝術(shù)特色,以期能夠推動內(nèi)黃落腔的創(chuàng)新型發(fā)展,即將內(nèi)黃落腔與其他表演藝術(shù)相融合,創(chuàng)作出更多適于現(xiàn)代人審美趣味的新的表演藝術(shù)形式。
參考文獻:
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