程蕙

摘要：顫音是一種重要的演奏技術(shù)，可以為樂(lè)曲添增色彩與情趣。肖邦在他的夜曲創(chuàng)作中大量地使用這種技巧，目的是為了表達(dá)各種豐富的情感。但是在演奏中，錯(cuò)誤的顫音彈奏方法會(huì)造成手指肌肉緊張，手腕僵硬，音質(zhì)變差等問(wèn)題，為了解決這個(gè)技術(shù)問(wèn)題，本文從高抬指、放松、手型、變換手指演奏部位等方面來(lái)闡述顫音彈奏的要點(diǎn)，借以給存在相同困惑的彈奏者提供一些思路。

關(guān)鍵詞：肖邦；夜曲；顫音

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2016）18-0027-03

肖邦的夜曲Op.9No.2的旋律本身極為優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，其中顫音的運(yùn)用，使樂(lè)曲變得更加的優(yōu)美、扣人心弦，讓觀眾深深地陶醉。尤其是在高潮的部分，快速、輕巧、抒情的顫音就會(huì)讓人的心靈在震顫，傾倒了眾多觀眾。但，在肖邦的夜曲Op.9No.2演奏的過(guò)程中，很多彈奏者容易忽略顫音的彈奏方法，認(rèn)為顫音可以隨意地彈奏，有的彈奏者甚至一板一眼地按照節(jié)奏彈出顫音，這樣彈奏出來(lái)的顫音效果死板、生硬。筆者認(rèn)為，顫音是一種技巧，必須把顫音上升到技巧層面，才能彈奏出優(yōu)美的樂(lè)曲。

一、顫音簡(jiǎn)介

顫音（Vibrato）屬于裝飾音中的一種，伴隨著音色以及音量的音高而波動(dòng)，并且還有一定的速度和幅度，因此在鋼琴演奏的時(shí)候聽(tīng)起來(lái)會(huì)覺(jué)得很柔和，輕巧、靈敏。顫音通常點(diǎn)綴在曲子的一些細(xì)節(jié)，使音樂(lè)可以呈現(xiàn)出各種不同的風(fēng)格。顫音幅度的大小是由音高音量決定的，會(huì)根據(jù)樂(lè)曲的情緒波動(dòng)而引起變化，當(dāng)情緒激動(dòng)的時(shí)候，其顫音的幅度就會(huì)很大，反之則很小。

根據(jù)不同的記法或者奏法，可以把顫音分成段顫音以及長(zhǎng)顫音這兩種。顫音的記法基本包括以下5種：

1、用字母“tr”在音符的上方進(jìn)行標(biāo)記（如譜例1-1所示）；

2、當(dāng)顫音的時(shí)值需要標(biāo)記為較長(zhǎng)的時(shí)候，可以在字母“tr”的后面增加一個(gè)“加長(zhǎng)的長(zhǎng)波音符號(hào)”（如譜例-12所示）；

3、當(dāng)顫音的時(shí)值需要標(biāo)記為較長(zhǎng)的時(shí)候也可以不進(jìn)行標(biāo)記“tr”，而是直接在需要標(biāo)記的地方添加一個(gè)“加長(zhǎng)的長(zhǎng)波音符號(hào)”（如譜例1-3所示）；

4、除了在自然音階中標(biāo)明升降音之外，還要在臨時(shí)進(jìn)行變化的音級(jí)的上方或者是下方都寫上一個(gè)升記號(hào)或者降記號(hào)以及還原記號(hào)（如譜例1-4，5，6，7所示）；

5、有的顫音在多聲部中同時(shí)出現(xiàn)，可以在進(jìn)行顫音標(biāo)記的時(shí)候，分別在其上聲部的上方以及下聲部的下方來(lái)進(jìn)行一個(gè)標(biāo)記（如譜例1-8所示）①。

譜例1：

二、夜曲Op.9No.2中顫音彈奏中的常見(jiàn)問(wèn)題

沒(méi)有進(jìn)行過(guò)顫音專門訓(xùn)練的學(xué)生，在演奏這首夜曲中的顫音時(shí)會(huì)暴露出手指僵硬或者手腕緊張的情況，不能很好的表達(dá)出夜曲應(yīng)有的效果。因此，能否掌握顫音技巧的彈奏，從根本上影響演奏者對(duì)樂(lè)曲的處理和情感表現(xiàn)。

演奏夜曲時(shí)的常見(jiàn)問(wèn)題：

（一）手指僵硬

初學(xué)顫音的演奏者在剛剛學(xué)習(xí)鋼琴的時(shí)候都會(huì)出現(xiàn)比如手指僵硬的情況，這是最為多見(jiàn)的一種問(wèn)題。有的還出現(xiàn)腕關(guān)節(jié)下沉，或者手指由于過(guò)度的緊張而不能很好的對(duì)琴鍵進(jìn)行控制，在彈奏的時(shí)候?qū)αΧ群退俣瓤刂撇坏轿?，出現(xiàn)了手指僵硬的情況，彈出來(lái)的音色就會(huì)變得硬而直，失去了優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的節(jié)奏感。手指彈奏顫音時(shí)缺失了靈活度，就會(huì)影響到彈奏的速度與質(zhì)量。

（二）手腕緊繃

不正確的彈奏顫音的方法會(huì)導(dǎo)致手腕緊繃。緊繃有兩個(gè)原因，一是手腕的運(yùn)動(dòng)方向錯(cuò)誤，二是手指的運(yùn)動(dòng)方向錯(cuò)誤。彈奏顫音時(shí)手腕運(yùn)動(dòng)的方向隨著旋律的運(yùn)動(dòng)部位而進(jìn)行調(diào)整。手腕在演奏肖邦夜曲Op.9No.2中起到非常重要的支撐以及調(diào)節(jié)作用，同時(shí)手腕也是力量傳輸?shù)囊粋€(gè)橋梁，它能協(xié)助手指和手臂之間的配合，如果手腕的運(yùn)動(dòng)不夠規(guī)范，就會(huì)一定程度影響到整個(gè)演奏的效果。因此只有養(yǎng)成良好的動(dòng)作和進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間的強(qiáng)化訓(xùn)練，才能演奏出優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的顫音。

（三）時(shí)值不勻

音符時(shí)值的均勻取決于基本功訓(xùn)練是否扎實(shí)，但是顫音的訓(xùn)練中既要講究速度的均勻，同時(shí)也要考慮到音樂(lè)的戲劇性變化，做出漸快與漸慢的處理。一般來(lái)說(shuō)，較短的顫音適合用較快的速度彈奏，而長(zhǎng)的顫音則要根據(jù)曲譜中的音樂(lè)情緒，進(jìn)行從慢變快或者由弱變強(qiáng)的處理。如結(jié)尾部分的顫音彈奏也同樣要進(jìn)行速度與力度的變化，才能達(dá)到樂(lè)曲在此處安排顫音技術(shù)的目的?？傊?，顫音的均勻彈奏只是顫音處理的一種，更多時(shí)候，顫音表現(xiàn)出漸進(jìn)變化。

三、解決顫音彈奏問(wèn)題的辦法

（一）高抬指放松手指

顫音的訓(xùn)練中，首先最重要的就是抬手指的練習(xí)，因此抬手指就是為接下去的觸鍵進(jìn)行準(zhǔn)備的。手指抬高的高度是自然的，不能過(guò)高，因?yàn)檫^(guò)高會(huì)使手指的肌肉緊張。在練習(xí)高抬指的時(shí)候，可以用保持音的方法訓(xùn)練。在練習(xí)過(guò)程中，首先要保持手指的手型正確，手掌張開(kāi)，五指自然彎曲，同時(shí)注意手型打開(kāi)保持圓形，平穩(wěn)放到鋼琴上，然后將大指抬起，其他手指仍然保持彎曲狀態(tài)，訓(xùn)練結(jié)束以后，其他手指也是相同的練習(xí)方法。直到4指和5指練習(xí)的時(shí)候會(huì)比較吃力，所以，在練習(xí)4、5指的時(shí)候，可以將3指和4、5指一起抬起，手腕依附手指調(diào)節(jié)重心便很容易練習(xí)。在練習(xí)時(shí)可以允許動(dòng)作夸張，我們高抬手指的目的是為了接下去的觸鍵，所以當(dāng)手指要進(jìn)行上抬的時(shí)候手掌要保持平衡。

顫音訓(xùn)練的第二個(gè)環(huán)節(jié)就是觸鍵。觸鍵也是整個(gè)動(dòng)作的核心，觸鍵的速度和力度將完全決定彈出來(lái)的音樂(lè)是否動(dòng)聽(tīng)。觸鍵的時(shí)候一定要果斷，其速度就要像是錘子擊打東西一樣，快而有力。可是絕對(duì)不可以為了能夠發(fā)出響亮的聲音，而通過(guò)手腕的上下擺動(dòng)來(lái)進(jìn)行觸鍵，時(shí)間長(zhǎng)了就會(huì)養(yǎng)成壞習(xí)慣，這樣的方法是完全不正確的。很多學(xué)者對(duì)于前三指的觸鍵力度都控制的很好，但是到了第4，5指的時(shí)候常常就會(huì)通過(guò)手腕的下壓來(lái)完成觸鍵，這樣的彈奏就一定會(huì)出問(wèn)題。在肖邦夜曲Op.9No.2中，如譜例2所示：

譜例2：②

本首樂(lè)曲中需要4、5指的配合來(lái)完成，此時(shí)可以需要手腕稍微向下移動(dòng)，調(diào)節(jié)到適當(dāng)部位彈奏會(huì)更加輕松，因此更要耐心的練習(xí)好4、5指的觸鍵速度。

觸鍵后的動(dòng)作就是要立即還原手位，將手指還原到下鍵前的位置。為了能夠使下一次觸鍵更加的迅速，那就需要還原的速度也要干脆利落，這樣才能為下一個(gè)音符的演奏做好鋪墊的工作。不然手總放松不下來(lái)，保持僵硬狀態(tài)，彈一會(huì)兒就會(huì)手臂或手腕發(fā)酸，所以一旦發(fā)現(xiàn)自己手臂或手腕發(fā)酸，一定要放慢速度彈琴，彈完一個(gè)音后體會(huì)放松的感覺(jué)。

（二）調(diào)整發(fā)力部位放松手腕

調(diào)整演奏部位可分為手腕落提、指法和用力部位。手腕提落是指手腕的落下和提起這兩個(gè)動(dòng)作，對(duì)手腕的落提進(jìn)行訓(xùn)練，可以讓整只手在進(jìn)行彈奏的時(shí)候能夠把前后兩個(gè)音符很好的連接起來(lái)。首先，在進(jìn)行落提的時(shí)候要保持手腕和手背、手臂相互平行。下面我們將對(duì)這個(gè)動(dòng)作進(jìn)行分解訓(xùn)練：

首先是提腕，在準(zhǔn)備進(jìn)行觸鍵的前一個(gè)動(dòng)作就是先把大臂抬起從而帶動(dòng)小臂抬起，最后帶動(dòng)手腕向上抬起，然后整個(gè)手都是自然下垂的狀態(tài)。一定不能讓手腕使勁的往下彎曲，手型的位置很重要。

第二個(gè)就是落腕，落腕的時(shí)候還要保持手腕的自然下垂并且以自然落體的動(dòng)作向下運(yùn)動(dòng)，當(dāng)手指快要觸碰到琴鍵的時(shí)候手掌才開(kāi)始慢慢的向上運(yùn)動(dòng)直到手指的重心和手掌以及手腕三點(diǎn)一線才能保持放松的狀態(tài)，在整個(gè)彈奏的過(guò)程當(dāng)中始終要確保是這樣正確的一個(gè)手型。

第三個(gè)動(dòng)作是提腕，當(dāng)手指向下觸碰到第一個(gè)音符完成觸鍵后，要迅速的抬起，比如在肖邦夜曲Op.9No.2中，第一個(gè)音符和第二個(gè)音符需在很短的時(shí)間完成連接，如譜例3所示：

譜例3：③

因此就需要整個(gè)手腕手指的配合上要非常的嫻熟，這樣才能夠完成其中的音符連接。

總之，在彈奏過(guò)程中，手腕的提落將會(huì)影響到整個(gè)演奏的好壞，只有把基本功練扎實(shí)了，才能夠進(jìn)行顫音的技巧應(yīng)用，不然效果會(huì)適得其反。

為了使顫音彈奏得靈活輕巧，這就需要進(jìn)行特定指法的訓(xùn)練。在肖邦夜曲Op.9No.2顫音的指法中，可分為1、2指，1、3，1、4指和2、4指，指法的不同對(duì)應(yīng)的手部用力的部位也都不同。1、2指練習(xí)時(shí)，訓(xùn)練的手部肌肉1、2指掌關(guān)節(jié)的靈敏度；1、3指練習(xí)時(shí)，訓(xùn)練的手部肌肉大概為1、3指掌關(guān)節(jié)的靈敏度，1、4

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指練習(xí)時(shí)，訓(xùn)練的手部肌肉大概為1、4指掌關(guān)節(jié)的靈敏度；2、4指練習(xí)時(shí)，訓(xùn)練的手指肌肉大概為2、4指掌關(guān)節(jié)的靈敏度。就這樣練習(xí)不同手指掌關(guān)節(jié)的肌肉，熟能生巧，長(zhǎng)期的訓(xùn)練便可以使手部肌肉更加的放松，增加指掌關(guān)節(jié)的靈活性。

（三）均勻訓(xùn)練法訓(xùn)練平均時(shí)值

節(jié)拍器是可以為我們提供自己想要的速度進(jìn)行設(shè)定的一種具有規(guī)律節(jié)拍動(dòng)作的機(jī)器。當(dāng)顫音的速度節(jié)拍練習(xí)能達(dá)到某個(gè)標(biāo)準(zhǔn)時(shí)，我們就可以進(jìn)行肖邦夜曲Op.9No.2的顫音快速練習(xí)。但是在初期練習(xí)這首夜曲的時(shí)候一定要把速度調(diào)節(jié)到慢速，后期可以把速度提高，手指放得低一點(diǎn)，已確?？梢猿浞值陌l(fā)揮出手指的敏捷度，手指和琴鍵的距離要適中，保證手指能在最短時(shí)間內(nèi)能夠發(fā)出干脆利落的顫音。

內(nèi)心節(jié)奏是音樂(lè)感覺(jué)最重要的組成部分。它近乎下意識(shí)的節(jié)奏感覺(jué)，必須經(jīng)過(guò)訓(xùn)練才能逐漸形式。在初學(xué)顫音階段，應(yīng)當(dāng)時(shí)刻用心數(shù)拍，在一段時(shí)間里用心數(shù)拍子之后，可以過(guò)渡到下意識(shí)的數(shù)拍子?；蛘呦乱庾R(shí)里也沒(méi)有數(shù)，但是卻能準(zhǔn)確感覺(jué)到音符的應(yīng)有長(zhǎng)度和律動(dòng)。同時(shí)也要注意，第一，正確理解什么是拍子的準(zhǔn)確。音樂(lè)中拍子的準(zhǔn)，并不是要求像節(jié)拍器那樣絕對(duì)的準(zhǔn)確，要根據(jù)音樂(lè)的性質(zhì)、曲調(diào)、樂(lè)句的抑揚(yáng)走向，拍子的律動(dòng)會(huì)有少許的加快與減慢。第二，心理拍子就不要連帶出多余的外在動(dòng)作。比如，四拍的長(zhǎng)音就不必要點(diǎn)頭四次或者手腕向下壓四次。要真正做到心理節(jié)奏就不要考慮拍子的事，只憑對(duì)音樂(lè)流動(dòng)邏輯的感覺(jué)而自動(dòng)做到拍子正確。這是數(shù)拍子就變成節(jié)奏感、藝術(shù)感、韻律感。

很多人必須要承認(rèn)的一點(diǎn)就是想要把顫音很好的表達(dá)出來(lái)，對(duì)鋼琴的技術(shù)功底要求是相當(dāng)嚴(yán)格的，一個(gè)手指的靈活多變是彈奏出顫音效果的先決條件。如果我們還不可以對(duì)手指進(jìn)行靈活的運(yùn)用于琴鍵之上時(shí)，所有的顫音演奏都無(wú)法很好地完成。

顫音是鋼琴技術(shù)訓(xùn)練中的一種，屬于裝飾音的范疇，既然是對(duì)旋律的裝飾，就要起到良好的裝飾效果，在樂(lè)曲的實(shí)際表現(xiàn)中，往往以輕盈的快速?gòu)椬酁樯掀?，在彈奏中，要把握顫音彈奏的密度、速度，特別是速度，有時(shí)會(huì)有漸進(jìn)的變化，而漸進(jìn)變化需要一個(gè)完整的由慢即快，再由快至慢的過(guò)程，盡可能做到自然放松。

顫音的訓(xùn)練需要一定時(shí)間，不能急于求成，而是需要通過(guò)速度的逐漸提升得以完成。肖邦夜曲是顫音技術(shù)相對(duì)比較集中的一種樂(lè)曲，我們可以通過(guò)肖邦的夜曲進(jìn)行顫音的訓(xùn)練。從肖邦夜曲Op.9No.2中可以看出，此曲具有一定的代表性，較短的顫音、較長(zhǎng)的顫音在其中都有所展現(xiàn)。在處理短顫音時(shí)，注意顫音處理要輕靈，而長(zhǎng)顫音一定要根據(jù)音樂(lè)的語(yǔ)氣感，做一些速度上的漸進(jìn)處理，以便體現(xiàn)出音樂(lè)所蘊(yùn)含的情感變化的細(xì)微之處。

注釋：

①②③來(lái)源于http：//www.qupuwang.com