劉玉方

陳為軍，紀錄片導演，現(xiàn)供職于武漢電視臺。

1969年出生，1994年開始從事紀錄片創(chuàng)作，

2004年反映河南艾滋病家庭的紀錄片《好死不如賴活著》獲多項國際大獎。

2007年，講述小學生班級選舉的《請為我投票》入圍2008年奧斯卡最佳紀錄片。

此外還有《世界上最大的中國餐 館》、《日出日落》等作品。

兒童世界和成人世界完全不同。在國外，兒童時期是釋放想象力的時候。中國孩子一出生就沒有自己的空間，他們被教育得像個成年人，不相信童話，這對民族的傷害很深。

作為中國的紀錄片導演，我覺得是一件很難的事情，有時候你背負著太多的不理解，甚至會有些極端的沖突，但是陳為軍一直都是以一顆堅定的心，獨特的視角去發(fā)現(xiàn)，去展示每一部作品。即使看過的人有多么的不理解，即使在拍攝時多么的艱難，但是結果都是值得的。

“擁有一顆良心，在你選擇拍攝主題時就不會為功利和阻力困擾；擁有一顆善心，在你面對拍攝對象時就可以用真誠換真心，成就真實故事。做紀錄片這一行，是對心的考驗?！?/p>

拍紀錄片，陳為軍是半路出家。他曾為BBC、NHK拍過紀錄片，2007年底，講述小孩子選班長的《請為我投票》還曾入圍第80屆奧斯卡最佳紀錄片的長名單?！墩垶槲彝镀薄分v的是成成所在班級選班長，家長在后邊出謀劃策的故事。《華盛頓郵報》對此片的評價是：“這是一部關于一群7歲大的孩子令人如坐針氈的政治戲劇。”

片子在網(wǎng)上引發(fā)爭論。很多人罵片子里的家長和小孩是魔鬼。陳為軍不贊同這種看法?！傲R人的這些人肯定是沒當父母的，中國家長都是被體制綁架的。作為中國人看這個片子，與其把它當民主自由看，還不如著重看獨生子女政策對民族未來的影響。兒童世界和成人世界完全不同。在國外，兒童時期是釋放想象力的時候。中國孩子一出生就沒有自己的空間，他們被教育得像個成年人，不相信童話，這對民族的傷害很深?！?/p>

這部片子，陳為軍拍了4周，光素材就有一百多個小時，剪輯用了一年多時間。在10部紀錄片中，這被認為是最好的一部。

“我沒有任何我個人的詮釋，我并沒有用我個人的生活經(jīng)驗去詮釋這樣一個主題，完全是當下，我生活這個時間、空間里面真實被動的去記錄、去觀察，最后濃縮成了這樣一個有矛盾沖突的這樣一個紀錄片電影?！?/p>

在陳為軍心里面，拍攝最艱難的紀錄片應該就是《好死不如賴活著》。為此為了這部紀錄片從2001年夏天，陳為軍進入文樓村，陸陸續(xù)續(xù)拍到第二年春天。因為拍攝的緣故，當?shù)卣畬Υ耸鹿艿煤芫o。陳為軍和許多媒體同行剛進村就被“軟禁”了。他把拍了的帶子偷偷塞給《武漢晚報》的一位女記者，用肥皂盒作偽裝，才把素材帶了出去。

《好死不如賴活著》里，雷妹去世前的一個鏡頭，引起關于拍攝倫理的爭論。雷妹當時已經(jīng)意識恍惚，蒼蠅停在她的臉上，她也不知道去驅趕，任憑它們叮咬。陳為軍拍下了這個場景?！拔颐靼祝谡－h(huán)境下不該拍了。但我知道，農村女人一輩子最重要的事情就是結婚生子。她結了婚，生了3個孩子，孩子還小，她就已經(jīng)受盡磨難，即將死去。這是悲慘的經(jīng)歷，把她的人生記錄下來，對她是一種公道。”陳為軍的答案是：我會拍下去。

馬深義一家的故事拍完后，陳為軍去醫(yī)院做了檢查。抽血化驗的時候，護士問他查什么，他說，查HIV。本該護士送血樣，但護士馬上說，你自己拿到樓上去吧——“艾滋病人在社會上什么地位，你立刻就明白了?！标悶檐姀牟恢M言內心揮之不去的恐懼?；炌陜商熘螅_著車去拿結果，心中非常忐忑，甚至有點神經(jīng)質。拿到了HIV化驗結果，是陰性。他腦子里當時冒出的想法是：得去喝點酒才行。如果換作他人再也不想去拍攝紀錄片了吧。陳為軍說，“現(xiàn)實的故事能讓每一個編劇汗顏”。為此，他始終把鏡頭對準生活，這次的《生門》也不例外。

在完成六個故事的剪輯時，做出這樣的決定“這一次我想讓它上大熒幕。”

對于電影的名字陳為軍這樣說，之所以用“生門”來作為片名，陳為軍解釋道，因為孕婦在生一個嬰兒的同時，自身也承擔著極大的生命危險，所謂“門”，對孕婦和新生兒來說都是一道坎，跨過來，就獲得新生，跨不過去，面臨的就是一片黑暗。

為了拍攝《生門》，陳為軍和團隊花了三年半的時間，跟拍了大量的素材，最后擷取了片中四位媽媽的故事。《生門》視角并不局限于記錄生育過程，除了記錄高危生產救治過程之外，還將視野擴大，記錄內容延伸，將生育問題拓展到家庭，倫理和社會問題，生育不再是小家庭的事情，而是會被家族，生活環(huán)境，以及社會意識形態(tài)影響。談及這一過程，陳為軍分享說，拍攝紀錄片，因為要探入別人的隱私，更需要平等的交流。

“紀錄片不像劇情片，劇情片有一個目標，劇情也是一個尋找謎題的過程，而紀錄片不是，它沒有一個明確的指向。他認為紀錄片要做的不是解答疑問，也不是表明立場，而是帶著觀眾去體驗。至于片中看似偶然的‘神來之筆，陳為軍說，那不是刻意添加的，而恰恰是真實的魅力。如果說有目標的話，陳為軍說，他希望更多的觀眾能夠看到這部電影，讓更多的人參與進來，有了觀眾的解讀，這才能成為一個作品，否則它只能是一段視頻?！?/p>

很多人看不了這樣的電影，因為太過真實，太過感動，整個人仿佛置身于這種氛圍當中久久不能釋懷。陳為軍說，女人太不容易。他說，這個世界上，男人可以是壞人，但女人永遠都是好人，如果女人也壞，那這個世界就沒有底線了。

改革開放三十年以來，中國城市化，城鎮(zhèn)化的過程也是人類里頭沒有過的。其實你看一到過年的時候，北京城真的是一座空城，就是這種城市化太快了，也導致了親情的一種割裂，比如說媽媽跟兒女之間，因為我一直覺得母女、母子之間，是一種奉獻不是索求的這樣一種人和人之間的關系，如果是媽媽通過這樣一個儀式性的東西，一個平臺或者是一個電影，達成親情上的一種和解，我覺得對社會來說這是做了一件非常大的好事，因為家庭是社會的基本細胞。

作為記錄寫實的電影，陳為軍他成功地投入到商業(yè)電影的浪潮?！拔乙恢庇X得我做紀錄片這么多年，也看過很多作品，都是充滿了戲劇，充滿了當?shù)氐墓适?。因為我覺得生活里面，一點都不缺少故事，一點也不缺少戲劇張力，包括關于幽默，關于悲傷，什么都有。你是不是真的下了很大的力度去觀察，因為你看劇情電影里面的編劇，他那些橋段是哪里來的？他是來源于他對生活的觀察，生活本身遠遠要高于一個編劇的編劇能力，我就看你是不是真的沉下心去跟一段時間，就是這樣?！?/p>

在采訪期間，陳導一直處于生病的狀態(tài)。我很不忍心去打擾他，我覺得一個優(yōu)秀的導演，不是他拍了多么賣座的電影，而是用他最真摯的心，最敏銳的眼睛去挖掘我們人性中最脆弱的一點，如果說我們在眾多賣座電影中的審美疲勞，那么這一股暖流是我們在冬日里必不可少的。