張耀婷同學(xué)的作品《早梅》顏味十足。瞧瞧《勤禮碑》中的“萬(wàn)、南、處”，顏?zhàn)肿铒@著的特點(diǎn)是橫細(xì)豎粗。小作者寫的這三個(gè)字同樣特點(diǎn)鮮明，橫畫瘦勁有力，豎畫圓潤(rùn)飽滿，顯現(xiàn)出顏?zhàn)值镊攘Α?/p>

《勤禮碑》中，弓形筆畫剛中有柔，是一大特色。《早梅》中的“有、聞”等字，弓形筆畫明顯，都是左右向內(nèi)簇?fù)?、呈?nèi)收之勢(shì)，顯得渾圓厚重，給人端莊之感。

同時(shí)，這幅作品筆畫靈活，富于變化。小作者在把握“橫細(xì)豎粗”的基礎(chǔ)上，注意到筆畫的變化，即使在同一字中，豎畫的粗細(xì)也有不同。比如“萬(wàn)”字下部的“冂”，左豎略細(xì)，右邊的折畫略粗，錯(cuò)落有致，富于美感。

由此可見，整幅作品既把握了顏體的特點(diǎn)，又融入了小作者自己的創(chuàng)作，是真正在“寫”字，而不是描字或畫字。

其實(shí)，要寫好字，光揣摩字形還不夠；還有一個(gè)小訣竅，就是去了解書法家。古人都說(shuō)“字如其人”，顏真卿的字，就因?yàn)樗哪挲g、經(jīng)歷、心態(tài)等有變化，風(fēng)格也隨之產(chǎn)生了變化。

顏真卿的楷書作品大致可以分為三個(gè)階段：四十多歲時(shí)，他完成了傳世之作《多寶塔碑》，當(dāng)時(shí)是“安史之亂”前期，顏真卿堅(jiān)守平原（今屬山東陵縣），在安祿山初露謀反苗頭時(shí)，顏真卿就有了提防，暗中高筑城墻，并在墻邊深挖戰(zhàn)溝，招募?jí)讯?，積儲(chǔ)糧草，這叫“防患于未然”；但為了避免被察覺，他自己卻做出每日與賓客泛舟飲酒、不問(wèn)世事的假象，這叫“明修棧道，暗度陳倉(cāng)”。有了這些充足的準(zhǔn)備，當(dāng)叛亂爆發(fā)時(shí)，顏真卿又聯(lián)絡(luò)各地起兵反抗，帶領(lǐng)兵馬數(shù)十萬(wàn)人，致使安祿山不敢急攻潼關(guān)，緩解了叛軍的攻勢(shì)。

此時(shí)的顏真卿，作為軍事統(tǒng)帥，意氣風(fēng)發(fā)，因而《多寶塔碑》筆觸險(xiǎn)峻，字的末尾像刀斧般鋒利，尤其是捺畫，更有“筆筆如刀”的感覺，如“外、散、大”。從這里可以看出，軍旅生涯對(duì)顏真卿書法風(fēng)格的直接影響。

第二個(gè)階段大約是50-65歲，《麻姑仙壇記》是這一時(shí)期的代表作。它和《多寶塔碑》比起來(lái)，筆畫明顯溫和了許多，少了凌厲之感。此時(shí)的顏真卿在撫州刺史任上，正是仕途失意之時(shí)，因而常常生出“問(wèn)道向禪”之心，不能兼濟(jì)天下，他就修煉自身，在一次游覽麻姑山時(shí)寫下了這幅字。作品內(nèi)斂含蓄、拙樸古雅，能見他當(dāng)時(shí)的心境。

六十五歲以后，顏真卿的書法創(chuàng)作迎來(lái)了新的高峰。他創(chuàng)作出了《勤禮碑》，這時(shí)的顏?zhàn)謱捠鎴A滿，雍容大度，非?！捌胶狻?。寬博而不松散，實(shí)在令人叫絕，好似一位飽經(jīng)風(fēng)霜的老者，含蓄圓融；但并不老態(tài)龍鐘，而是以拙為巧，大智若愚。這其中容納了他對(duì)人生、對(duì)歲月的感悟；既有一份入世的熱情，也有一份出世的超脫。

看來(lái)顏真卿真是“字如其人”。有了這樣的了解，你對(duì)書法學(xué)習(xí)有什么新的體會(huì)嗎？