最近一段時間，喜劇類節(jié)目成為綜藝節(jié)目的熱點。從《笑傲江湖》到《歡樂喜劇人》再到《喜劇總動員》《跨界喜劇王》，滿眼“喜”“笑”。

讓人笑，是喜劇創(chuàng)作的“剛需”。但現(xiàn)實中的喜劇，或有故事淺薄無力，唯靠搞怪賣萌、裝傻充愣作“賣點”的；或有純粹將網(wǎng)絡(luò)笑話、流行詞匯生拼硬湊，全不顧情節(jié)發(fā)展和人物性格的；或有用明星大腕、豪華場面的“華服”，去包裝“三流”劇本的；甚至有用低俗、惡搞等出格刺激的鏡頭語言，去吸引人們眼球，挑逗觀者神經(jīng)的……這樣的作品，不過是表情僵硬的木偶，被“掙快錢”的線繩束縛操縱，失去了“心靈的光輝與智慧的豐富”。

相反，那些留下經(jīng)久笑聲與掌聲的喜劇，之所以至今還為人所樂道，擁有深刻、豐富的故事內(nèi)核是關(guān)鍵。卓別林的《大獨裁者》對法西斯獨裁統(tǒng)治的諷刺，犀利辛辣、入木三分；《喜劇之王》中，小人物追逐“演員夢”的勵志故事，仿佛現(xiàn)實奮斗的幽默側(cè)寫；《甲方乙方》用一個個荒誕離奇的“白日夢”串起社會百態(tài)，飽含濃濃世情……讓觀眾戴上幽默的眼鏡，審視現(xiàn)實的暗角，批判世間的丑陋，感受愛與溫情的可貴，試著學(xué)會用樂觀積極的心態(tài)去笑對人生的坎坷，這是好的喜劇應(yīng)有的內(nèi)容基因，也是優(yōu)秀的喜劇共通的稟賦。

點擊 英國作家麥烈蒂斯在《喜劇論》中說：“真正的喜劇的標準，是看他能否引起含蓄的思想的笑?！毕矂∈菍ι畹乃囆g(shù)化、戲謔化的深思洞察。好的喜劇應(yīng)該在幽默中包裹著智慧，擁有諷刺的妙筆和關(guān)懷的視角，能讓觀眾在歡笑之外，品咂出思想的余味。如果僅止于笑，顯然矮化了喜劇的高度，幽默的形式也容易淪為雜耍。

素材速用 喜劇創(chuàng)作的形式要為內(nèi)容服務(wù)。僅僅為了“讓人笑”，而忽視了其應(yīng)有的內(nèi)核，是當下這股喜劇創(chuàng)作熱的誤區(qū)。