藝術(shù)簡(jiǎn)歷

1982 年

生于湖南長(zhǎng)沙

2007 年

畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院雕塑專業(yè)，獲學(xué)士學(xué)位

現(xiàn)工作生活于北京宋莊

個(gè)展

2016年

WWW-顏石林個(gè)展，Hi藝術(shù)中心，北京

2014年

一朵、兩朵、三朵——顏石林雕塑展，龍美術(shù)館，上海

2013年

一人一座城，“Hi藝術(shù)-卓越計(jì)劃”，卓越藝術(shù)空間，北京

2012年

To The Other Side——顏石林作品，玉蘭堂，北京

2010年

今夜無眠——顏石林作品，玉蘭堂，北京

更新自我定位，探索藝術(shù)的本質(zhì)，這是顏石林最常做的兩件事情。在逐漸進(jìn)步的每個(gè)階段里，他總是對(duì)生活發(fā)問，也對(duì)自己發(fā)問。就像最新的個(gè)展“WWW"一樣，我們從哪里來？我們是誰？我們將要去向何處？”然后，他用最自我的作品給出了答案。在作品的創(chuàng)作上，他忠于內(nèi)心，放任靈感，依賴雙手，歸于藝術(shù)；在藝術(shù)上，他最重要的追求就是“是對(duì)的”“是自己想要的”。汲取，運(yùn)用，打造，呈現(xiàn)，這個(gè)而立之年的后青春少年，用真正的自我，給藝術(shù)的理解一個(gè)最完美的解讀。

BM：這次展覽的名字很特別，為什么叫“WWW”呢？

Y：我覺得做作品做藝術(shù)是一輩子的事情，所以我每個(gè)階段都應(yīng)該重新找尋自己，或者重新給自己定位，所以展覽名字用到了保羅· 高更的“我們從哪里來？我們是誰？我們將要去向何處？”用了這三個(gè)W，也是對(duì)自己的一種反問吧，找尋自己，我是一個(gè)什么樣的自我，然后我理解的造型是什么樣子的，因?yàn)槲覀兊袼苤饕窃煨吐?。然后去問自己，什么是我要追尋的藝術(shù)。找尋中，很多不確定似乎慢慢就明朗了起來，我確信這次是不一樣的焰火。

BM：這次展出的兒童形象的作品很有意思，包括兩個(gè)小女孩立著的那個(gè)作品，有什么樣的寓意嗎？

Y：其實(shí)我選擇什么樣的內(nèi)容形式和載體形象，都是從我的生活里面來的，或者說我的生活感受需要找一些這樣的感覺。我覺得那幾個(gè)作品可能是我目前的一種狀態(tài)吧，就是我想回到青春期，可以叛逆，可以去轉(zhuǎn)變，也跟我這次的作品一樣。就是我要重新定義，我要重新找尋。

BM：我感覺你很多兒童形象的作品其實(shí)有著很明顯的沖突性，這又是想表達(dá)什么呢？

Y：這其實(shí)是我內(nèi)心對(duì)世界的一個(gè)折射吧。這些雕塑雖然是小孩的形象，但是其實(shí)他們是有成人的內(nèi)心的，我想物化那些我們?cè)诔扇耸澜缋锼龅降姆N種遭遇和障礙，把這些無形的東西形象化出來。

BM：那么你少年時(shí)期或者孩童時(shí)期的記憶，對(duì)現(xiàn)在的創(chuàng)作有沒有影響？

Y：嗯，是有的。像這次這一系列的新作，有一個(gè)小群雕作品，那是象征著人與自然的結(jié)合和共同生長(zhǎng)。其實(shí)這個(gè)作品的靈感就是我想起小時(shí)候在老家，看我父親給樹木做嫁接，會(huì)裹那種小土包，我覺得很像人受傷的時(shí)候，身上的傷口包扎出來的樣子，所以我覺得人和自然有很多共通的地方。

BM：你剛才說到這一次的作品比之前的有很明顯的一些變化，你覺得最明顯的變化是什么？

Y：我覺得最明顯的變化是我更自信了，然后更自我了。我想更直觀更直抒胸臆，更簡(jiǎn)潔明了地去呈現(xiàn)我的東西，或者說每個(gè)地方我都敢于去呈現(xiàn)我自己的理解和味道。

泥塑的可塑性和靈活性遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝于其他創(chuàng)作媒介，可以最大程度上還原當(dāng)初做作品時(shí)的感覺，保留創(chuàng)作過程中那種原始觸感和沖動(dòng)。最新系列的作品在更大程度上保留了創(chuàng)作時(shí)的痕跡，而沒有像以前那樣在形體上去做過多的修飾?？梢悦黠@看到我為了快速捕捉心里的感受而在雕塑表面留下擠壓、抓捏的指印，在這個(gè)過程里我兩只手的肌腱都曾受傷。

BM：之前有人評(píng)價(jià)你的創(chuàng)作風(fēng)格具有動(dòng)漫美學(xué)化的傾向，這個(gè)你同意嗎？

Y：可能是因?yàn)槲掖蠖鄶?shù)作品的形象，給人感覺有著童趣或者童年的回憶之類的在里面，確實(shí)也是這樣，我小時(shí)候的回憶對(duì)我現(xiàn)在的創(chuàng)作肯定會(huì)有些影響，因?yàn)槲倚r(shí)候有幾年是寄宿在外公家里，后來回到家的時(shí)候?qū)Ω改负偷艿芫投嗌儆心敲匆稽c(diǎn)疏離感，這個(gè)經(jīng)歷在我的作品里也會(huì)有體現(xiàn)。但是我覺得我每一個(gè)階段都有去改善，有時(shí)候我也會(huì)去想象，想象自己是雕塑作品中的那個(gè)形象，其實(shí)還是很神奇的。所以我其實(shí)一直在努力回歸真實(shí)的自我。

BM：另外還有兩件作品我是比較感興趣的，就是靠著墻角的那兩件雕塑，構(gòu)思的過程是怎樣的？

Y：其實(shí)我一直在找尋人的存在感，同時(shí)也是我作品的存在感，所以創(chuàng)作中自然就有人與自然這樣一些主題。說到存在感，其實(shí)我就是看到墻角有一堆泥，然后我就讓助手干脆堆出一大堆泥，然后從里面去找出，或者說切取這樣的一個(gè)作品出來。

BM：聽說你平時(shí)很喜歡看電影，從電影里面找一些創(chuàng)作靈感，有沒有比較推薦的電影？

Y：我覺得什么東西都會(huì)帶來觸動(dòng)吧，不管是我聽一句話，還是看一篇文章，還是看一部電影。其實(shí)我看得挺雜的，但是我會(huì)從一些文字和一些視覺里面去找到我要的觸動(dòng)點(diǎn)。但是我覺得這些都不是直接構(gòu)成我作品的點(diǎn)，很多東西是在這個(gè)基礎(chǔ)上積累下來，或者說發(fā)酵，然后變成的我的作品。

BM：你曾說自己是一個(gè)樂觀的悲觀主義者，現(xiàn)在你還是嗎？

Y：你看我的作品好多都有很大一部分的矛盾在里面，就像墻角的星空一樣，我會(huì)給它一個(gè)此路不通但又會(huì)有幻想的星空的矛盾。反正我就是這么做，如果你們覺得是的話那就是吧（笑），我也不知道現(xiàn)在怎么樣去定義我是不是一個(gè)悲情主義者。我覺得我現(xiàn)在思考比較多的就是我要找的藝術(shù)的本質(zhì)是什么樣子，我理解的是什么樣子，關(guān)鍵是我實(shí)現(xiàn)出來的是不是真的是我顏石林自己的味道。

BM：除了雕塑，你還有其他愛好嗎？

Y：有啊。我也會(huì)買我喜歡的藝術(shù)家的作品—我能買得起的（笑）。業(yè)余時(shí)間也會(huì)出去旅游，但我最大的愛好就是在工作室發(fā)呆。我現(xiàn)在保持著每天8小時(shí)的工作時(shí)間，但其余時(shí)間與藝術(shù)創(chuàng)作也并非完全無關(guān)，即使工作停下來，很多想法還是會(huì)五十遍一百遍地在腦子里轉(zhuǎn)圈。