蘭曉龍編劇、簡(jiǎn)川導(dǎo)演的年代諜戰(zhàn)劇《好家伙》，暌違四年之后，終于得以播出。收視率尚可，鑒于蘭曉龍的劇集需要二三輪發(fā)酵之后才更有深度的社會(huì)話題。張譯、李晨等再次在蘭曉龍劇集中出演，貢獻(xiàn)出非同一般的戲劇張力。

在《士兵突擊》《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》《生死線》“士兵三部曲”之后，《好家伙》以特別的角度切入民國(guó)史，試圖尋找的問(wèn)題和答案是“中國(guó)歷史向何處去”?！昂眉一铩笔歉锩?duì)伍中一群藉藉無(wú)名的戰(zhàn)士對(duì)自己的戲稱，因?yàn)樗麄円鄳蚍Q敵人為“壞家伙”。一九四零年皖南事變后，這群好家伙們受命掩護(hù)一位重要的同志去上海。從大西北到大上海，沿途會(huì)遇到土匪、國(guó)民黨、漢奸、日軍等等各色壞家伙們的狙殺。而好家伙們不僅要用生命、智慧、夢(mèng)想和死諫去護(hù)送自己的同志，而且他們也在保護(hù)和挽救國(guó)家的希望——抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線。

《好家伙》是一部理想主義爆棚的劇集，但是本身卻給出了中國(guó)國(guó)民性的種種，有正面有負(fù)面，有黑白有紅藍(lán)，這是一部需要觀眾調(diào)動(dòng)自己的思考能量去跟進(jìn)的電視劇，是一部有相當(dāng)追求的作品。《好家伙》直面民族風(fēng)骨，當(dāng)一份事業(yè)被蠻橫的外力蕩滌一空，備份的種子就要在驚蟄聲中復(fù)活，在此之前他們是漫長(zhǎng)的潛伏、貌似無(wú)用，在此之后便是九死一生的重建，無(wú)用之用便是大用，《好家伙》就是期間的故事。

戊戌變法、五四運(yùn)動(dòng)、北伐革命、抗戰(zhàn)青年，《好家伙》是第三、四代“少年中國(guó)”，他們的終極之問(wèn)，是要摧毀現(xiàn)實(shí)世界（最少也是他們心目中的）“一切不平等”，再去建立一個(gè)“新世界”。從黑格爾關(guān)于惡的辯證法出發(fā)，恩格斯曾經(jīng)說(shuō)惡是歷史發(fā)展動(dòng)力的表現(xiàn)形式，《好家伙》全盤給出了這個(gè)過(guò)程的“惡”，夢(mèng)想之間的戰(zhàn)爭(zhēng)，定然是充滿血與火的生與死之歌。

青山的夢(mèng)，要通過(guò)蘆焱、蘆淼、門栓等人來(lái)完成。屠先生和時(shí)光的夢(mèng)，則要將大好河山掃蕩而空再去驅(qū)逐外敵。思、詩(shī)與史充沛的《好家伙》，便是抽象的寓言劇、象征的舞臺(tái)戲，其中有足夠的理性與審美，摻雜著恐懼的希望，剛強(qiáng)與迷失如影隨形，虛無(wú)與悲憫的雙簧，怯懦和抗?fàn)幍膹?fù)調(diào)，（中國(guó)）人“為什么”活著、活下去，怎么樣才能迎來(lái)現(xiàn)代中國(guó)。蘆焱是希望，時(shí)光是生命力，前者從孟煩了和何莫修的陰郁走向反面，后者比龍文章更加相信自我，他們都有著旺盛的欲望，對(duì)于成長(zhǎng)和死亡都不介意，接受老一代人的捶打、磨礪，他們是野草，也是鳳凰，跋涉在廣袤的大地上，一往無(wú)前的向前進(jìn)，其實(shí)他們便是中國(guó)現(xiàn)代精神的化身。

“好家伙”三個(gè)字，可以看做是語(yǔ)氣詞，《好家伙》也可以看做是編劇蘭曉龍與大伙兒聊人生，他建構(gòu)出一個(gè)1940年代初抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間又一個(gè)時(shí)空泡，觀眾可以選擇帶入到這幫多重的偽裝者的身份之內(nèi)，揣摩、判斷和體驗(yàn)一下大上海生死線的人生況味。