◆古藝山人（長(zhǎng)沙）

唐常洲書(shū)法墨色特點(diǎn)及臨碑帖的變化思考

◆古藝山人（長(zhǎng)沙）

書(shū)法家唐常洲

唐常洲，湖南省書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)煤礦書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、湖南省民間文藝家協(xié)會(huì)會(huì)員。書(shū)法作品被毛澤東紀(jì)念館、圖書(shū)館、第二屆全國(guó)農(nóng)運(yùn)會(huì)紀(jì)念館、中國(guó)煤礦博物館、浙江金鰲閣、臺(tái)灣九天博物院、長(zhǎng)沙寶銘閣、太極堂、創(chuàng)龍石社等機(jī)構(gòu)和個(gè)人收藏，部分作品散落在美國(guó)、韓國(guó)、日本、香港等地。

唐常洲書(shū)法奇崛霸悍的行、楷、隸、草書(shū)，筆力雄健、筆法多式、變化多端，就像一幅獨(dú)特的畫(huà)，字中有畫(huà)，畫(huà)中有字，使人閱后心情舒暢越看越有味，令人陶醉。他書(shū)法融入篆、隸、草、楷筆法于一爐，以中鋒為主，綜合運(yùn)用折鋒、斷筆、頓挫，于圓融渾厚中多具波勢(shì)，不拘于藏頭護(hù)尾等傳統(tǒng)理法，把敦煌寫(xiě)經(jīng)、晉人寫(xiě)經(jīng)、唐人寫(xiě)經(jīng)、祭侄文稿、墓志、魏碑、爨寶子等中之楷書(shū)精品的體勢(shì)、筆勢(shì)很自然的納入自己筆下，還將魏碑刻石書(shū)法的結(jié)字、筆法、筆勢(shì)、狂野、稚拙用在自己的筆法里，取法魏碑中以斜、反、正、活潑多姿的端嚴(yán)筆法融入自己的書(shū)寫(xiě)中。唐常洲改變魏碑、墓志、爨寶子的體勢(shì)構(gòu)成自己的書(shū)法風(fēng)格，巧妙地使用險(xiǎn)絕、斜、反、正等筆法，創(chuàng)作出正趣橫生、天真爛漫、含蓄、稚拙的書(shū)法架構(gòu)。他的書(shū)法凌厲勁健、下筆厚重，渴筆干枯剛毅、果斷氣魄，用筆大起大落、無(wú)拘無(wú)束，故給人一種雄強(qiáng)奔放的感受，加之章法筆法布局方法用得最妙最活，成就了自己的書(shū)法風(fēng)格。他的書(shū)法藝術(shù)將會(huì)成為當(dāng)代以至未來(lái)的一座繼承與創(chuàng)新之豐碑。他創(chuàng)新的道路、經(jīng)驗(yàn)、理念、審美意識(shí)更使我們常人感悟到常學(xué)、常新的書(shū)法藝術(shù)之高妙神奇。

唐老為人低調(diào)，不善于吹捧，但他幽默風(fēng)趣、博學(xué)多才，實(shí)在、正直。從書(shū)法里就能看出他的性格、人品：忠誠(chéng)、耿直。其學(xué)問(wèn)、修養(yǎng)、秉賦、性情等自然地流注其筆下。

唐常洲的四種書(shū)法，個(gè)性特點(diǎn)鮮明，無(wú)論從美學(xué)層面還是從書(shū)法藝術(shù)技法層面都達(dá)到巔峰，大氣磅礴的神采和他揮毫的四種書(shū)法自然化入，結(jié)字的斜、反、正聚散變化多端，達(dá)到了出神入化的至妙之境。

唐常洲書(shū)法藝術(shù)成就不是來(lái)于偶然，而是他沉寂幾十年的刻苦勤奮臨帖、讀帖、背帖、記帖才有今天的不平凡的書(shū)法藝術(shù)人生。他在書(shū)法上的成就是他如癡如醉地不懈地求索，取舍變革，創(chuàng)作出了險(xiǎn)勁峭拔、筆力剛健、古拙、骨架平正、結(jié)法奇險(xiǎn)，突出了自己藝術(shù)風(fēng)格的行、楷、隸、草，令人感動(dòng)、佩服！

沁園春·長(zhǎng)沙 書(shū)法 唐常洲