石莉

清末民初海上書(shū)畫(huà)市場(chǎng)形成探微

石莉

19世紀(jì)中葉至20世紀(jì)初，上海從開(kāi)埠之初的一個(gè)三等縣城，迅速發(fā)展成為全國(guó)，乃至遠(yuǎn)東最大的經(jīng)濟(jì)中心。在其商業(yè)化的進(jìn)程中，不僅新崛起的滬商成為民間文化藝術(shù)的贊助主力，推動(dòng)了海上文化藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展，其他富裕起來(lái)的市民群體對(duì)藝術(shù)的需求亦是一股不可忽視的藝術(shù)贊助力量。在此期間，僑居上海的書(shū)畫(huà)家之規(guī)模遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)昔日揚(yáng)州，形成近代中國(guó)最后一個(gè)名家輩出、陣容浩大的畫(huà)家群，即“海上畫(huà)派”，簡(jiǎn)稱(chēng)“海派”。這群來(lái)自全國(guó)各地的書(shū)畫(huà)家之所以涌向上海，除了被上海濃厚的文化藝術(shù)氛圍所吸引，更因?yàn)槿諠u繁榮的書(shū)畫(huà)消費(fèi)市場(chǎng)需要他們。是以，本文就清末民初海派的書(shū)畫(huà)市場(chǎng)形成做一探討。

一、書(shū)畫(huà)消費(fèi)群體的興起

書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的主要構(gòu)成要素之一是有一定量的消費(fèi)者。清末民初，上海新興的市民階層作為海派書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的主要購(gòu)藏群體，其崛起和壯大同商業(yè)經(jīng)濟(jì)的繁榮有著密切關(guān)系。上海在開(kāi)埠前，商業(yè)活動(dòng)已經(jīng)呈現(xiàn)出十分活躍的局面，各地客商所設(shè)立的同鄉(xiāng)、同業(yè)團(tuán)體等有近三十所。開(kāi)埠后至民初，商業(yè)貿(mào)易愈加活躍，商人數(shù)量也不斷增多。1876年，中國(guó)人在上海所開(kāi)設(shè)的較大商號(hào)有二三百家之多。到1907年，上海租界內(nèi)的商號(hào)增加到3677家。如果將華界計(jì)算在內(nèi)，1909年增加到一萬(wàn)多，至于未計(jì)在內(nèi)的中小店鋪更是不計(jì)其數(shù)?！案Ｖ萋?、廣東路、山東路、山西路、河南路、福建路、湖北路等，皆為繁盛之區(qū)。店鋪林立，貨物山積，往來(lái)行人，肩摩轂擊?！鄙虾Ｒ呀?jīng)成為一座商人的城市，既有資產(chǎn)雄厚的巨商、資本家，也有為數(shù)眾多的店主、老板，以及從事商業(yè)貿(mào)易活動(dòng)的買(mǎi)辦、中間商、批發(fā)商、零售商、經(jīng)紀(jì)人等，他們形成市民階層中一個(gè)人數(shù)相當(dāng)龐大的商人群體。這一群體雖然身處多元化的城市，但自身傳統(tǒng)的一面并未消失，故在“飽食暖衣”之后，仍想接觸中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)。他們有的附庸風(fēng)雅，有的出于收藏愛(ài)好，有的需要用書(shū)畫(huà)裝飾環(huán)境，因而大量購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)作品。

與此同時(shí)，隨著上海市政建設(shè)的日益完善，出現(xiàn)了多種職業(yè)和就業(yè)門(mén)路，各地移民涌入上海，促使市民階層隊(duì)伍迅速擴(kuò)大。至1927年，上海人口總數(shù)約達(dá)246萬(wàn)人，年平均增長(zhǎng)率達(dá)到4.3%。在不斷增加的新移民里，除了有一部分人繼續(xù)從事工商業(yè)活動(dòng)，不斷擴(kuò)大商人隊(duì)伍，知識(shí)階層成為新涌現(xiàn)的群體。他們中有些人受雇于政府、公司洋行，成為公務(wù)員、職員、經(jīng)理、工程技術(shù)人員；有些人受雇于教育、科技、新聞、出版等文化機(jī)構(gòu)、醫(yī)療機(jī)構(gòu)，成為教師、編輯、記者、律師、醫(yī)生，還有許多自由職業(yè)者。這一類(lèi)移民群體文化素質(zhì)較高，人數(shù)眾多，有比較穩(wěn)定的工作和收入。最關(guān)鍵的是，他們中的大部分人對(duì)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)感興趣。盡管這個(gè)群體收入不等，但隨著上海經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，其收入穩(wěn)步上漲，消費(fèi)能力逐漸增強(qiáng)，成為市民階層中新興的書(shū)畫(huà)購(gòu)藏和贊助群體。

我們來(lái)了解一下知識(shí)階層的收入情況和消費(fèi)能力，這直接影響到他們的書(shū)畫(huà)購(gòu)買(mǎi)力。

在清朝末年，“報(bào)刊的主筆和出版社編輯群體的收入普遍不高，工薪僅能維持個(gè)人和全家的生活開(kāi)支。1907年，《申報(bào)》總主筆月薪不過(guò)四十余元，編輯月薪只有28元”。民國(guó)初年，編輯的工資開(kāi)始增長(zhǎng)，基本進(jìn)入中產(chǎn)階層。在商務(wù)印書(shū)館工作的茅盾，因?yàn)樵滦皆?919年增加到50元，第二年增加到60元，加上他每月有近40元在各處投稿的報(bào)酬，很快就在上海買(mǎi)了一幢一樓一底帶過(guò)街樓的石庫(kù)門(mén)。從事自由寫(xiě)作的文人收入也不低，一部小說(shuō)書(shū)稿的稿酬少則數(shù)千元，高達(dá)萬(wàn)元以上。

上海是全國(guó)的商業(yè)中心、教育中心、出版中心，工作機(jī)會(huì)很多。所以，文化人除了本職工作外，還可以從事多項(xiàng)兼職。包天笑在擔(dān)任《時(shí)報(bào)》編輯時(shí)，同時(shí)在女子蠶業(yè)學(xué)校、城東女學(xué)和上海民立女中學(xué)校教書(shū)。關(guān)于教師的月薪，民國(guó)初年上海的小學(xué)教師收入在30至90元，中學(xué)教師在50至140元，大學(xué)教授是280至500元，講師是200至260元，教員是100至200元，助教是100至180元。

城市職員群體的收入也普遍較高。海關(guān)人員的經(jīng)濟(jì)條件和工作待遇應(yīng)是較好的，不但有例假，“辦事人有疾病，則關(guān)上代請(qǐng)名醫(yī)診治，而醫(yī)金歸海關(guān)支取，偶有死亡可支撫恤金”。銀行職員的收入也比一般企業(yè)工人要優(yōu)厚，至于從事律師、醫(yī)生等職業(yè)的工資亦不低。

知識(shí)階層擁有較高的收入，需要各種休閑娛樂(lè)和消遣，包括欣賞和購(gòu)買(mǎi)書(shū)畫(huà)。他們與商人階層形成了一個(gè)龐大的消費(fèi)群體，不但帶動(dòng)了書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的興盛，也繁華了城市生活，導(dǎo)致上海對(duì)書(shū)畫(huà)的需求更加急切，量更大。

我們?cè)賮?lái)看看上海的城市生活有多繁華。

自古以來(lái)，繁華之都不只上海，還有揚(yáng)州、蘇州、杭州、京師，但受戰(zhàn)亂影響，近代唯上海可排第一。雖屬“一隅之地，菲麗紛華，甲于天下”。故酒館、妓院、煙榻、飯店，雖然他處也有，“總不及上海之多且美，而又踵事?tīng)?zhēng)華，精益求精”。上海1911年正式營(yíng)業(yè)性的戲院就有120家。妓院名目繁多，“文人學(xué)士、巨富富賈，與夫店家之伙友，極而至于傭工仆隸，并皆馳逐于花柳之場(chǎng)，趨之若鶩，甘之如飴”，煙館裝飾豪華、美輪美奐，室列名人之書(shū)畫(huà)。茶館不僅高檔，而且遍布大街小巷，其中皆有書(shū)畫(huà)裝飾。

至于酒樓飯館，則山珍海味莫不皆有?！八鍎t自遠(yuǎn)而畢赴，植物則昔無(wú)而今有，加以西土奇珍，目所未睹，尤為他地所無(wú)?！备鼮楦邫n、專(zhuān)供西國(guó)大員巨富棲止的飯店不下十余處。這些消費(fèi)性場(chǎng)所主要是為巨商豪富、文人學(xué)者所設(shè)，在環(huán)境的裝修布置上自然少不了用書(shū)畫(huà)作為點(diǎn)綴，以雅標(biāo)奇。

數(shù)目繁多的消閑場(chǎng)所成了時(shí)人口中的“銷(xiāo)金窟”?！奥勓髨?chǎng)一區(qū)，每日瓜子一項(xiàng)，各處銷(xiāo)用，合計(jì)價(jià)值，亦在千元光景?！梢?jiàn)洋場(chǎng)之繁華奢靡矣。至妓寮、煙館、酒樓，更為無(wú)底之壑。而茶室、酒肆，點(diǎn)心零碎雜食，亦屬無(wú)算?？傆?jì)各種奢靡自數(shù)，每歲斷不止于百萬(wàn)……”市民階層的消費(fèi)水平可見(jiàn)一斑。

在上海經(jīng)濟(jì)繁榮的背景下，新崛起的市民階層擁有了消費(fèi)藝術(shù)品的經(jīng)濟(jì)能力，民間贊助方式亦隨之由傳統(tǒng)的“養(yǎng)士”（即家中養(yǎng)畫(huà)家等）變成以購(gòu)買(mǎi)書(shū)畫(huà)家作品為主，這正是上海書(shū)畫(huà)市場(chǎng)獲得發(fā)展的重要條件之一。

二、海上書(shū)畫(huà)家思想意識(shí)之改變及表現(xiàn)

在儒家思想里，“君子喻于義，小人喻于利”。趨利是下層人的行為。然而，晚清以降，商人社會(huì)地位的提高，士人“興利”“言富”價(jià)值論的提出，推動(dòng)了整個(gè)社會(huì)崇商、趨利的風(fēng)氣。尤其是在上海這座以商人為主的城市，傳統(tǒng)的等級(jí)秩序、價(jià)值尺度已被顛覆，金錢(qián)成為體現(xiàn)一個(gè)人實(shí)力、能力和成功的主要標(biāo)志。以前的人是不屑經(jīng)商的，現(xiàn)在“來(lái)滬上者，無(wú)不有發(fā)洋財(cái)之夢(mèng)”。談?wù)撳X(qián)財(cái)買(mǎi)賣(mài)在過(guò)去被認(rèn)為是“俗事”，遭人恥笑，在上海卻成為炫耀之能事。一時(shí)風(fēng)氣所尚，在上海賣(mài)書(shū)畫(huà)自然也算不上是可恥之事，于是更多的書(shū)畫(huà)家槖筆滬上。他們?yōu)榱诉m應(yīng)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的發(fā)展，只有調(diào)整自己的觀念和心態(tài)，利用一己所長(zhǎng)為自己創(chuàng)造財(cái)富，解決首要的生存問(wèn)題。

一旦思想意識(shí)發(fā)生變化，行為也就隨之改變。

書(shū)畫(huà)家獲取金錢(qián)的首選途徑是出售自己的書(shū)畫(huà)作品。在上海畫(huà)家眼中，書(shū)畫(huà)就是商品，于是賣(mài)字鬻畫(huà)蔚然成風(fēng)。畫(huà)家吳待秋曾云：“畫(huà)已經(jīng)變成商品，沒(méi)有什么清高的事情，如果一個(gè)強(qiáng)盜用搶來(lái)的錢(qián)買(mǎi)我們的畫(huà)，我們能說(shuō)不賣(mài)給他？”他也常告訴弟子沈覺(jué)初：“畫(huà)就是商品，人家花了錢(qián)，我馬上就畫(huà)給人家，我死了不欠人家的債。”藝術(shù)家儼然變成了書(shū)畫(huà)生產(chǎn)商，一個(gè)龐大的書(shū)畫(huà)生產(chǎn)群體在上海形成，隨之而來(lái)的競(jìng)爭(zhēng)也愈加激烈。

為了爭(zhēng)奪書(shū)畫(huà)交易市場(chǎng)，書(shū)畫(huà)家既是生產(chǎn)商，又是推銷(xiāo)商，他們的言行無(wú)不透露商人的習(xí)氣。一些初來(lái)上海或是沒(méi)有名氣的畫(huà)家，想方設(shè)法地提升自己的知名度，從而抬高自己的畫(huà)價(jià)。他們或是出入高級(jí)場(chǎng)所結(jié)識(shí)各界名流，或是參加一些比較有聲望的書(shū)畫(huà)會(huì)得到支持。像唐云經(jīng)常去舞廳，在那里認(rèn)識(shí)了許多名流和商人。

書(shū)畫(huà)家還借助大眾傳媒更快地將自己推銷(xiāo)出去。他們?cè)诎l(fā)行量大、覆蓋面廣的《申報(bào)》《神州吉光集》等報(bào)刊上登載自己的書(shū)畫(huà)潤(rùn)例，甚至請(qǐng)名流、名畫(huà)家為自己訂潤(rùn)，以達(dá)到借勢(shì)的目的，從而獲得購(gòu)藏家的關(guān)注。有些書(shū)畫(huà)家甚至請(qǐng)到政界、商界、藝術(shù)界、文化界的數(shù)十位名流為自己宣傳，陣勢(shì)強(qiáng)大。

在潤(rùn)例的語(yǔ)言和內(nèi)容上，書(shū)畫(huà)家們也是各出奇思。最初的潤(rùn)例比較簡(jiǎn)潔，像清代鄭板橋所擬潤(rùn)例就是一份簡(jiǎn)單的價(jià)格表。有的在價(jià)格表前附有小啟略作說(shuō)明。但在上海，刊登潤(rùn)例者太多，舊有的潤(rùn)例模式已經(jīng)無(wú)法滿(mǎn)足新的形勢(shì)。為了增強(qiáng)宣傳效果，訂潤(rùn)人在原有潤(rùn)例的基礎(chǔ)上做出改進(jìn)。

在語(yǔ)言上，他們用詩(shī)詞、散文、古文辭等傳統(tǒng)的文體來(lái)寫(xiě)小啟，或在潤(rùn)例最后附上自作詩(shī)以彰顯其文化素養(yǎng)。在中國(guó)的傳統(tǒng)觀念中，書(shū)畫(huà)家如果沒(méi)有文學(xué)修養(yǎng)，便入了匠流。盡管上海社會(huì)思想開(kāi)放，包容性強(qiáng)，但因鬻藝者太多，購(gòu)畫(huà)者為求佳作，自然也就對(duì)創(chuàng)作者有了諸多斟酌。所以，一些文人畫(huà)家為了將自己與畫(huà)匠相區(qū)別，贏得顧客，多在潤(rùn)例內(nèi)容上顯示出自己的文化藝術(shù)修養(yǎng)。即使是由他人代擬的潤(rùn)例，也會(huì)在小啟中突出自己的才情。如黃賓虹以地道優(yōu)美的古文辭形式寫(xiě)成的山水畫(huà)啟：

夫月下寫(xiě)竹，報(bào)估客以簫材，石邊看云，添緇流于畫(huà)幅。玄賞斯契，墨趣同參，自謂因緣，非關(guān)勉強(qiáng)。爾乃小米云山之筆，無(wú)妨逮于閑人，大癡富春之圖，豈待見(jiàn)知后世。王元章何慚乞米，唐子畏不使業(yè)錢(qián)，遂賣(mài)畫(huà)中之山，為煮林間之石。至若倪迂高逸，設(shè)色僅贈(zèng)于征君，曹髦風(fēng)流，寫(xiě)真必逢夫佳士，可偶然，不在斯列。（癸亥冬日賓虹父識(shí)）

書(shū)畫(huà)家盡可能地按照市場(chǎng)的需求包裝宣傳自己，潤(rùn)例小啟的內(nèi)容也越來(lái)越豐富。從最初的寥寥數(shù)字，發(fā)展為后來(lái)的數(shù)百字，最長(zhǎng)的甚至有千字。內(nèi)容涉及畫(huà)家的家庭背景、師承、個(gè)人經(jīng)歷、各方面的成就、社會(huì)地位、政治地位、名家評(píng)語(yǔ)等等，因?yàn)檫@些都直接影響到他們書(shū)畫(huà)作品的價(jià)格和社會(huì)關(guān)注度。

僅在小啟中介紹自己仍然不夠，書(shū)畫(huà)家還參照商人做生意的手法推銷(xiāo)自己的作品：

例如俞劍華的書(shū)畫(huà)潤(rùn)例：

俞君劍華，擅六法，……今寒假將屆，乃發(fā)愿普贈(zèng)各界同仁等，恐其勞而難周，乃代訂特例，以示限制。自即日起至十九年一月十日止為第一期，十一日至廿日為第二期，廿一日至卅日為第三期，訂件自一尺至五尺大小隨意，書(shū)每件第一期只收一元，二期二元，三期三元（按潤(rùn)五尺六元）；花卉每件一期五元，二期七元，三期十元（按潤(rùn)五尺二十元）；山水每件一期十元，二期十五元，三期二十元（按潤(rùn)五尺四十元）。逾期按潤(rùn)，潤(rùn)須先惠，十日取件。外埠紙代備，另加紙郵費(fèi)每件一元。……

買(mǎi)得越早越便宜，而且還能增值，這種書(shū)畫(huà)推銷(xiāo)方式迎合了購(gòu)買(mǎi)者心理，以至公司職員和白領(lǐng)階層也買(mǎi)字畫(huà)作為投資。雖然這類(lèi)潤(rùn)例多為箋扇店等中介機(jī)構(gòu)代定，但事先肯定得到了畫(huà)家的首肯。所以，對(duì)自己作品采用何種推銷(xiāo)手段亦是畫(huà)家的意見(jiàn)。

在社會(huì)交往中，書(shū)畫(huà)家間談?wù)摰膬?nèi)容不再局限于詩(shī)文相尚，多是書(shū)畫(huà)上的生意往來(lái)?；蛳嗷ズ献鳌⒐餐a(chǎn)銷(xiāo)，或相互介紹買(mǎi)家。

以上種種皆是地道的商人心態(tài)表現(xiàn)。

更有甚者，干脆“下?！睆纳?，自己經(jīng)營(yíng)茶館、開(kāi)辦商業(yè)美術(shù)工作室、文化藝術(shù)公司、辦報(bào)紙刊物。這在過(guò)去，不但賣(mài)畫(huà)謀生是為人所恥的行為，更不要說(shuō)公開(kāi)地從事商業(yè)活動(dòng)，皆上海崇商趨利風(fēng)氣使然。

清末民國(guó)初期的上海書(shū)畫(huà)家，已經(jīng)很難給他們一個(gè)明確的身份，幾乎每一個(gè)人都一身二任，既是商人，又是藝術(shù)家。他們?yōu)榱酥\生和發(fā)展而進(jìn)入社會(huì)網(wǎng)絡(luò)，其思想意識(shí)和行為在新的環(huán)境下重新整合，與富裕起來(lái)的市民階層共同推動(dòng)了海上書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的繁榮。

三、繁榮的上海書(shū)畫(huà)市場(chǎng)

清末民初的上海書(shū)畫(huà)交易市場(chǎng)究竟有多活躍？我們從書(shū)畫(huà)的商品價(jià)格及其創(chuàng)作者的生存狀態(tài)可窺其一二。

上海自開(kāi)埠至19世紀(jì)90年代，其書(shū)畫(huà)市場(chǎng)尚處于起步階段，“各省書(shū)畫(huà)家以技鳴滬上者不下百余人，其尤著者，……類(lèi)皆造詣甚精，屠沽俗子亦知得其片紙以為榮，蓋甚盛也”。再至“書(shū)畫(huà)家來(lái)游求教者，每苦戶(hù)限欲折，不得不收潤(rùn)筆”。至于清末畫(huà)家的潤(rùn)筆情況，王中秀在《歷史的失憶與失憶的歷史——潤(rùn)例試解讀》一文中提到，在1878年上海畫(huà)壇發(fā)起的減潤(rùn)鬻書(shū)畫(huà)活動(dòng)中，胡公壽、張子祥、朱夢(mèng)廬、任伯年、楊伯潤(rùn)、湯壎伯、吳鞠潭七人組成見(jiàn)心社，出售書(shū)畫(huà)紈扇、折扇，十二把一份，按照他們平時(shí)潤(rùn)例的七折發(fā)售，共十元六角。如果按原價(jià)計(jì)算應(yīng)是十五元，平攤下來(lái)，至少兩元一把扇子。這在當(dāng)時(shí)應(yīng)該算是比較高的價(jià)格，做官的俸祿還沒(méi)有他們多。清代一品文官的歲俸是180兩，五品的80兩，從九品及未入流的就更少了，只有31兩。當(dāng)時(shí)，白銀一兩約合銀元一元四角，畫(huà)家每月只需賣(mài)出十幾把所畫(huà)紈扇就相當(dāng)于官員一年的最低收入。而實(shí)際上，上海求畫(huà)者甚多，任伯年的畫(huà)案上經(jīng)常是“紙絹山積”。當(dāng)時(shí)上海的生活指數(shù)還不高，光緒十六年（1890年）前后，每日支出在二三百文的就可稱(chēng)得上是小康之家。由此可見(jiàn)，書(shū)畫(huà)家在上海鬻藝至少能解決基本的生活問(wèn)題。如果成名，收入更是豐厚。任伯年后期“嗜鴉片煙，發(fā)常長(zhǎng)寸許，每懶于濡毫。倍送潤(rùn)資，猶不一伸紙”，卻在去世前留下鬻畫(huà)而得的二三萬(wàn)金。

任伯年去世后，吳昌碩成為上海畫(huà)壇的領(lǐng)軍人物。吳昌碩于1911年喬遷上海，這個(gè)時(shí)間正是上海商人經(jīng)濟(jì)實(shí)力增長(zhǎng)，上海形成以華商為主的都市社會(huì)時(shí)期。在此后的數(shù)十年，直至中日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，上海的工商業(yè)和經(jīng)濟(jì)發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)黃金階段，市民階層經(jīng)濟(jì)水平提高，書(shū)畫(huà)價(jià)格亦不斷上漲，迎來(lái)了一個(gè)高價(jià)位時(shí)期。

1919年，吳昌碩七十六歲，新訂《缶廬潤(rùn)格》：

……堂匾卅兩，齋匾廿兩。楹聯(lián)，三尺五兩，四尺六兩，五尺八兩，六尺十二兩。直幅橫幅，三尺十四兩，四尺十八兩，五尺廿四兩，六尺卅二兩；條幅，視整張減半；琴條六兩。折扇、紈扇，冊(cè)頁(yè)；每件四兩。一尺為度，寬則遞加。山水，視花卉例加三倍。點(diǎn)景加半，金箋加半。篆與行書(shū)一例?？逃。孔炙膬?。題跋、題詩(shī)每件卅兩。磨墨費(fèi)每件二錢(qián)。每?jī)勺鞔笱笠辉慕恰?/p>

第二年，他重訂潤(rùn)格：

……堂匾三十兩。齋匾廿兩。楹聯(lián)，三尺六兩、四尺八兩、五尺十兩、六尺十四兩。橫直整幅，三尺十八兩、四尺三十兩、五尺四十兩。屏條，三尺八兩、四尺十二兩、五尺十六兩。山水視花卉例加三倍。點(diǎn)景加半，金箋加半。篆與行書(shū)一例?？逃?，每字四兩。題詩(shī)、跋，每件三十兩。磨墨費(fèi)，每件四錢(qián)。(每?jī)勺鞔笱笠荚慕?

吳昌碩的書(shū)畫(huà)價(jià)格在短短兩年內(nèi)均有上漲，有些作品甚至翻了一倍。

再如陶冷月，他在1926年“定價(jià)一百元以上的作品售出有十件，二百到三百元一件的有八件，定價(jià)在百元以下者售出的更多”。那時(shí)他從南京搬到上海不過(guò)才一年多。

胡志平在其博士論文《清末民初海上書(shū)畫(huà)家潤(rùn)例與生存狀態(tài)研究》中將上海畫(huà)家潤(rùn)例的平均價(jià)位做過(guò)統(tǒng)計(jì)：以吳昌碩、吳湖帆、馮超然和黃賓虹為代表的上海大家的平均潤(rùn)例在10年代是5.5元/平方尺，20年代是8.7/平方尺，30年代是19.3/平方尺；以陸廉夫、倪墨耕、王一亭、趙子云、錢(qián)瘦鐵、劉海粟、姜丹書(shū)等名家潤(rùn)例的平均價(jià)格在10年代1.625/平方尺，20年代3.125/平方尺，30年代3.125/平方尺。初入行者和不知名者的潤(rùn)例在10年代0.25/平方尺，20年代0.5/平方尺，30年代1.875/平方尺。統(tǒng)計(jì)中的畫(huà)家雖因名氣不同潤(rùn)例差距較大，但畫(huà)價(jià)從10年代到30年代總體呈上升趨勢(shì)。而且名家與大家的潤(rùn)例上漲幅度更大，體現(xiàn)了民初書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的活力。

在物價(jià)方面，從民國(guó)成立至30年代中期，上海物價(jià)總體上趨于穩(wěn)定。雖然相較于清末有所上升，但潤(rùn)例的漲幅比率更大，從而書(shū)畫(huà)家在民初的生存狀態(tài)普遍優(yōu)勝于清末時(shí)期。

比如趙子云在上海鬻畫(huà)多年，頗有積蓄，便于1936年攜家返回老家蘇州。他把原來(lái)的十全街房子翻造成一所三開(kāi)間的新院。1927年11月，吳昌碩逝世后對(duì)其上海財(cái)產(chǎn)進(jìn)行分割。4個(gè)孫子每人得銀洋24000元，3個(gè)孫女每人得12000元。當(dāng)時(shí)2萬(wàn)銀洋可以建造石庫(kù)門(mén)住宅十來(lái)幢。而“吳昌碩初來(lái)上海，與張子祥同住一小室，只容二榻及一桌，甚為局促”。一個(gè)畫(huà)家在上海通過(guò)賣(mài)畫(huà)所積累的財(cái)富幾近中型企業(yè)家的資產(chǎn)，這在過(guò)去是所未有的。

就連寓居杭州的余紹宋首次在上?？菨?rùn)例賣(mài)畫(huà)時(shí)，不過(guò)僅用兩三年的時(shí)間，其畫(huà)價(jià)就同海派畫(huà)家中潤(rùn)格最高的幾位不相上下。1931年，他用鬻畫(huà)所得的潤(rùn)金，在杭州最熱鬧、地價(jià)極高的延齡路龍翔橋附近的菩提寺路，自建小洋房一幢，命名為“寒柯堂”。

20世紀(jì)30年代后期，時(shí)局動(dòng)蕩，兵禍頻繁，不但上海經(jīng)濟(jì)發(fā)展受到一定影響，市民階層的購(gòu)買(mǎi)力下降，許多書(shū)畫(huà)家亦曾一度離開(kāi)上海。但在社會(huì)局面暫時(shí)穩(wěn)定后，海上書(shū)畫(huà)市場(chǎng)又再度活躍起來(lái)。即使是在40年代通貨膨脹和物價(jià)飛漲的惡性循環(huán)下，書(shū)畫(huà)消費(fèi)熱度不減。1943年，傅雷為黃賓虹在上海辦畫(huà)展，展出177件作品，售出160件，售得款項(xiàng)約十四萬(wàn)三千余元，去掉各項(xiàng)開(kāi)支，凈盈余大致在十二萬(wàn)左右。此后，傅雷在上海代售黃賓虹新作長(zhǎng)達(dá)五六年之久。蕭厔泉于40年代在上海舉辦兩次個(gè)人畫(huà)展，“參觀者肩摩踵接”“定購(gòu)者亦十分踴躍，甚至一幅而爭(zhēng)購(gòu)者數(shù)人”。

因購(gòu)畫(huà)定件者太多，畫(huà)家們甚至登報(bào)聲明停止接受訂單，如周煉霞刊登的啟事：

茲以書(shū)畫(huà)積件過(guò)多，自即日起仕女暫停收件?；B(niǎo)、山水、人物照前潤(rùn)例加倍，收件處各大箋扇莊。

蕭厔在晚年刊出暫行停止接畫(huà)件啟事：

……近歲衰病連綿，精力大減，筆墨頓形遲滯，紙件山積，各處催畫(huà)之函無(wú)日無(wú)之，無(wú)可如何。今準(zhǔn)定從三十年十月十日起，暫行停止接收一切大小紙扇等件。專(zhuān)將積件盡三數(shù)月內(nèi)趕速畫(huà)了，并趁此略得休養(yǎng)，一俟精神稍復(fù)，各處積件了清，再為應(yīng)今準(zhǔn)定。

胡亞光啟事：

因畫(huà)件積壓甚多，日不暇給，凡指定八仙上壽圖、扇冊(cè)以50件為限，逾額不收，余件當(dāng)排日揮寫(xiě)，依次報(bào)命。對(duì)于遠(yuǎn)近弟子不得已暫行停收，俾專(zhuān)心作畫(huà)，乞愛(ài)我者諒之。

上海在40年代經(jīng)濟(jì)不穩(wěn)定時(shí)，市民階層的藝術(shù)需求依舊讓書(shū)畫(huà)家應(yīng)接不暇，那么在經(jīng)濟(jì)發(fā)展的黃金時(shí)期，書(shū)畫(huà)市場(chǎng)又應(yīng)是何等興盛？根據(jù)王中秀等人編撰的《近現(xiàn)代金石書(shū)畫(huà)家潤(rùn)例》，清末至抗日戰(zhàn)爭(zhēng)前，登潤(rùn)例鬻藝者已多達(dá)兩千余人，可以想見(jiàn)書(shū)畫(huà)交易市場(chǎng)之龐大。

綜上所述，海上書(shū)畫(huà)市場(chǎng)能在短時(shí)間內(nèi)蓬勃發(fā)展，正是上海經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，以商人、知識(shí)群體為核心的市民階層崛起的結(jié)果?；诖耍?dāng)上海經(jīng)濟(jì)自30年代后期受戰(zhàn)爭(zhēng)等因素影響進(jìn)入緩慢發(fā)展階段后，書(shū)畫(huà)市場(chǎng)也受到?jīng)_擊。盡管書(shū)畫(huà)交易規(guī)模在40年代初有所回升，也不過(guò)是高峰時(shí)期的一個(gè)慣性上升。之后在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)，海上書(shū)畫(huà)市場(chǎng)再也未能恢復(fù)曾經(jīng)的繁盛。

（作者單位：中國(guó)藝術(shù)研究院）