劉蘇原

江南三色玉：采茶戲、黃梅戲、越劇振興的路線圖

劉蘇原

泱泱大中國，文化底蘊(yùn)豐厚，舞臺(tái)上的戲曲劇種也繁花似錦。在這些作為民族文化傳承載體的藝術(shù)瑰寶中，京劇、昆曲是國寶，而在南方諸多戲曲劇種中脫穎而出的采茶戲、黃梅戲和越劇則可譽(yù)為江南的“三色玉”。吳儂軟語的越劇曾以袁雪芬版的《梁山伯與祝英臺(tái)》迷醉了新中國開國之初的那一代觀眾，而之后王文娟版的《紅樓夢》至今讓人忘不了那“天上掉下個(gè)林妹妹”。黃梅戲也是如此，嚴(yán)鳳英與王少舫聯(lián)袂演出的《天仙配》，至今讓不少旅游景點(diǎn)還在爭“七仙女下凡地”。采茶戲也有歷史的閃光點(diǎn)，當(dāng)年的《小保管上任》《茶童戲主》與《怎么談不攏》也曾讓大江南北的觀眾領(lǐng)略到了別一種江南的戲曲風(fēng)采。在倡導(dǎo)文化大發(fā)展大繁榮的今天，如何振興戲曲，走出困境，如何讓這江南的“三色玉”重放光彩，本文列出了實(shí)踐正在做或有待做的振興路線圖。

路徑一：打造眾多并引領(lǐng)劇種振興的新經(jīng)典劇目

過去說，一個(gè)好劇本可以救活一個(gè)劇種，現(xiàn)在看起來，僅憑單個(gè)劇本的成功就能一勞永逸地保持整個(gè)劇種的繁榮是不現(xiàn)實(shí)的。但可以肯定的是，劇本仍是一劇之本。大力抓好劇本創(chuàng)作應(yīng)該也必須是振興戲曲，走出困境的首選與重中之重。這些年來，江西采茶戲的劇本創(chuàng)作是有目共睹，富有成果的。從《山歌情》開始，到《榨油坊風(fēng)情》《木鄉(xiāng)長》《遠(yuǎn)山》《鄉(xiāng)里法官》《燃燒的玫瑰》《快樂標(biāo)兵》，一路飄紅，共有七臺(tái)大型采茶現(xiàn)代戲連續(xù)獲得中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)，這足見江西對(duì)采茶戲劇本創(chuàng)作重視的力度和江西劇作家整體的創(chuàng)作實(shí)力。

但也要看到，江西采茶戲的劇本創(chuàng)作在取得以上成果的同時(shí)，也有其不足。其一是從演出實(shí)踐來看，這些作品在獲獎(jiǎng)后復(fù)演率一般不高；其二是盡管獲獎(jiǎng)作品較多，但真正能傳世、堪稱經(jīng)典的作品還有待精心打造；其三是創(chuàng)作的集體視角偏重主題與題材，而戲劇本體的突破恰恰不夠。要打造足以引領(lǐng)劇種振興的扛鼎之作，至少應(yīng)該滿足三個(gè)條件，一要熱演，二要能夠傳世，三要藝術(shù)上能升格為新的經(jīng)典。這就要求戲的創(chuàng)作無論是文本還是舞臺(tái)都必須做到“三個(gè)回歸”：一是要回歸戲曲的本體，緊扣戲劇觀念總體的突破；二是要回歸戲曲的審美本位，而不是單純追求主題的政治對(duì)位效應(yīng)；三是要回歸觀眾的時(shí)代需求，即不能庸俗、低俗、媚俗，也不能又回到那個(gè)追求神性而非人性的神壇上去。

劇本創(chuàng)作不但要出新，而且要出彩，這在劇本的劇場性，為演出提供的形式與空間時(shí)間上也要有出新出彩之處。從黃梅戲的創(chuàng)新來看，新時(shí)期之初，馬蘭主演的《女畫家》實(shí)際上就開啟了黃梅戲的創(chuàng)新之旅。最值得一提的是曾經(jīng)在全國劇壇引起過轟動(dòng)的《徽州女人》，該劇無論是戲劇觀念的突破

還是主題文化內(nèi)涵的延伸，人物塑造的意象性都與以往的黃梅戲有了全新意義的不同。此后，新版黃梅戲《孔雀東南飛》也以全新的風(fēng)貌亮相于中國戲劇節(jié)。越劇的劇目改革則早在上個(gè)世紀(jì)四十年代的《祥林嫂》就已開始，但更能引發(fā)戲劇觀念巨變的是茅威濤主演的《孔乙己》及創(chuàng)新版的《梁山伯與祝英臺(tái)》。而賴聲川版的《新暗戀桃花源》大膽地把越劇與話劇兩種不同的劇種熔于一爐，在同一舞臺(tái)上，用兩個(gè)劇種的悲與喜的藝術(shù)樣式，表現(xiàn)兩種歷史背景之下的兩種深邃意境，即“桃花源”與“暗戀”兩個(gè)不同的故事。從而以一種嶄新的戲劇模式和新奇而雄奇的戲劇魅力展示了走向未來戲劇的全新路徑與誘人前景。

路徑二：推出新秀、新團(tuán)隊(duì)、新領(lǐng)軍人物

戲劇是綜合藝術(shù)，又是表演的藝術(shù)，戲曲尤其如此。作為表演的藝術(shù)，戲曲是要捧角的。京劇曾經(jīng)有梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、尚小云這四大名旦，越劇也曾有袁雪芬、徐玉蘭、范瑞娟、王文娟等一批名角，黃梅戲有嚴(yán)鳳英、王少舫等知名演員，江西采茶戲的前輩演員中，高安采茶戲的諶國泰、彭金花等也較有知名度。在新形勢下，要讓采茶戲、黃梅戲、越劇有新一波繁榮發(fā)展，就必須承先啟后不斷推出新秀、新團(tuán)隊(duì)、新的領(lǐng)軍人物。此舉，越劇起步早，力度大，思路也新，其最大的兩個(gè)亮點(diǎn)是推出了組團(tuán)突圍的“小百花”劇團(tuán)和茅威濤這位大師級(jí)的領(lǐng)軍人物?！靶“倩ā痹欢燃t遍了全國，成為藝術(shù)人才培養(yǎng)新模式的代名詞。梅花大獎(jiǎng)獲得者茅威濤，其代表作是新派越劇《孔乙己》《寒意》及新版《梁山伯與祝英臺(tái)》《春琴傳》等，她曾代表國家，帶著自己的新版《梁山伯與祝英臺(tái)》赴瑞士與德國訪問演出，在瑞士，是作為中瑞建交60周年的大禮。在德國她體會(huì)到了因?yàn)樽约旱乃囆g(shù)作品令國旗在異鄉(xiāng)冉冉升起的快樂。為了支持茅威濤把事業(yè)做大做強(qiáng)做優(yōu)做特，著名導(dǎo)演郭小男，著名作家、茅盾文學(xué)獎(jiǎng)得主王旭峰還與她組成了編、導(dǎo)、演的強(qiáng)強(qiáng)組合。黃梅戲也在繼嚴(yán)鳳英、王少舫后，推出了馬蘭、黃新德、韓再芬等多個(gè)批次的新的領(lǐng)軍人物。

分析歸納越劇、黃梅戲等劇種在新人培養(yǎng)和推出新秀方面的思路與舉措可以得到三點(diǎn)啟示。一要有多梯次團(tuán)隊(duì)型新秀名角脫穎而出的機(jī)制，要推出名角，更要推出整體性的優(yōu)秀組合，優(yōu)秀團(tuán)隊(duì)，打造名團(tuán)；二要有高端的傳承機(jī)制，要像京劇那樣，在文藝院校設(shè)置越劇、黃梅戲、采茶戲的碩士、博士教學(xué)點(diǎn)；三要有大師級(jí)的領(lǐng)軍人物，要像越劇的茅威濤那樣，要為之匹配相應(yīng)的高端工作室、高端演出團(tuán)隊(duì)、高端的合作導(dǎo)演、合作編劇。江西采茶戲也有一批新秀，有龍紅等多位獲梅花獎(jiǎng)的優(yōu)秀演員，但很遺憾，這些名角都已離開演出一線。對(duì)比越劇、黃梅戲，我們還有不小的差距有待追趕。

路徑三：新渠道、多渠道培養(yǎng)新觀眾

戲曲要贏得觀眾有兩種方法，一種是靠戲好，另一種是培養(yǎng)觀眾。通過課本劇，讓戲曲走進(jìn)中小學(xué)的課堂是一條途徑。不僅京劇，采茶戲、黃梅戲、越劇也早已在中小學(xué)開課，但這是個(gè)漸進(jìn)的過程，心急吃不了熱豆腐。通過大學(xué)生戲劇節(jié)，讓大學(xué)生參與到戲曲活動(dòng)中來，這條路徑會(huì)是一條捷徑。越劇已啟動(dòng)“青春化”行動(dòng)與此對(duì)接，培養(yǎng)越劇的青年觀眾。生長在鶯歌燕舞的江南氛圍中的越劇原本就很亮麗也很青春，其婉約纏綿是很能詩情畫意般輕籠人心的。黃梅戲與采茶戲雖多了些鄉(xiāng)土氣，但其輕松活潑，同樣可以憑其撩人之心的藝術(shù)魅力，把這江南的“三色玉”配飾在戲曲青春化的校園戲劇中。而且，現(xiàn)在有很多采茶歌、黃梅歌、越劇唱腔演化的歌十分流行，這也是擴(kuò)大采茶戲、黃梅戲與越劇影響，在潛移默化中培養(yǎng)觀眾的一條途徑。戲劇有兩種功能，觀賞性和參與性，我們可以通過強(qiáng)化參與性來制作一些互動(dòng)性很強(qiáng)的戲曲節(jié)目與戲劇活動(dòng)，如組織一些采茶戲、黃梅戲、越劇的選秀活動(dòng)、達(dá)人活動(dòng)，這也是一條培養(yǎng)青年觀眾、擴(kuò)大采茶戲、黃梅戲和越劇社會(huì)影響的路徑。

路徑四：以新姿態(tài)完成都市化轉(zhuǎn)型

中國目前正在向現(xiàn)代化和都市化方向邁進(jìn)，正處于由農(nóng)村向都市化轉(zhuǎn)變的轉(zhuǎn)型期，戲曲目前所處困境其實(shí)都是轉(zhuǎn)型期必然出現(xiàn)的問題，戲曲必須適應(yīng)這種轉(zhuǎn)型，應(yīng)該走都市化發(fā)展道路，否則就會(huì)被淘汰。

戲曲的都市化轉(zhuǎn)型有兩層內(nèi)涵。第一層內(nèi)涵是市場轉(zhuǎn)移。由于城市化步伐的加快，越來越多的農(nóng)民正在轉(zhuǎn)變身份進(jìn)城成為市民，即便暫時(shí)留在農(nóng)村的那些農(nóng)民也都大多進(jìn)城打工，實(shí)際上真正還居住在農(nóng)村的只是一些留守兒童及老人。既然農(nóng)民進(jìn)城已成事實(shí)，戲曲的主要演出市場也就隨著大多數(shù)農(nóng)民的進(jìn)城而轉(zhuǎn)移到了城市，看不到這一點(diǎn)，就是一個(gè)方向性、戰(zhàn)略性的失察與失誤。第二層內(nèi)涵是戲曲本身也要適應(yīng)這種變化，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)上的轉(zhuǎn)型，更加注重現(xiàn)代化與時(shí)尚需求。越劇是有搶灘占碼頭，挺進(jìn)都市的傳統(tǒng)的，當(dāng)年能從浙江的嵊縣進(jìn)入大上海并扎下根來成為一個(gè)大劇種，靠的就是適應(yīng)了當(dāng)時(shí)上海的都市化環(huán)境。在當(dāng)前，越劇的都市化轉(zhuǎn)型又走到了前面。越劇轉(zhuǎn)型的舉措之一是嘗試小劇場戲劇。中國的小劇場演出是從話劇開始的，其中做得最成功的是孟京輝的實(shí)驗(yàn)戲劇，如《戀愛的犀?！贰＝又﹦∫餐嫘?，演出了非常前衛(wèi)的新版《馬前潑水》《閻惜姣》。戲曲界還投排了京劇、越劇二者交叉融合的小劇場作品《還魂三疊》。之后，黃梅戲也動(dòng)起來，推出了小劇場戲劇。舉措之二是與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)聯(lián)姻。近年來，隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的走紅，影視界投拍了《步步驚心》等一系列以網(wǎng)絡(luò)小說為題材內(nèi)容的電影電視劇而贏得了可觀的票房與收視率。對(duì)此，越劇與黃梅戲也不甘落后，投排了《第一次的親密接觸》等這樣一類取材于同名網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的“網(wǎng)絡(luò)越劇”“網(wǎng)絡(luò)黃梅戲”，而越劇版的《第一次親密接觸》的編劇就是當(dāng)今華文網(wǎng)絡(luò)世界無人不曉的那個(gè)“一不留神玩成了網(wǎng)絡(luò)作家”的蔡智恒。越劇居然大大方方地讓“痞子蔡”這類e時(shí)代的角色在臺(tái)上“輕舞飛揚(yáng)”。應(yīng)該看到，在這方面，江西采茶戲的轉(zhuǎn)型步伐有些滯后，無論是觀念思路的轉(zhuǎn)變還是步伐舉措的實(shí)施都有待加快。

當(dāng)然，戲曲的都市化轉(zhuǎn)型遠(yuǎn)不止引入小劇場與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這兩招，其內(nèi)涵很豐富，視野很開闊，任務(wù)也很艱巨，藝術(shù)上有待去做的事也很多，但有一點(diǎn)很明確，也很重要：完不成這個(gè)轉(zhuǎn)型，戲曲就難有出路；完成好這個(gè)轉(zhuǎn)型，戲曲的前景就會(huì)柳暗花明，這個(gè)江南的“三色玉”也就會(huì)珠圓玉潤，在戲曲的舞臺(tái)上再度光彩照人。

[1]何玉人.回應(yīng)實(shí)踐走出困境[N].中國文化報(bào)，2008-03-26.

[2]李祥林.尋求突圍的新世紀(jì)[J].南昌：影劇新作，2005(1).

[3]霍明宇.賴聲川新暗戀桃花源的舞臺(tái)探索[N].中國文化報(bào)，2011-08-05.

[4]郭小男.重塑茅威濤[N].中國文化報(bào)，2010-11-30.

[5]劉淼.還魂三疊：這個(gè)實(shí)驗(yàn)太大膽[N].中國文化報(bào)，2010-10-12.

劉蘇原：新余市藝術(shù)創(chuàng)作研究所

責(zé)任編輯：謝菁菁